פברואר שמח, איש בעייתי. פברואר הוא החודש של יום האהבה, ומכאן חודש ה-rom-com. כולכם בוודאי מכירים את עשרות ה-rom-coms שהיוו השראה לאגדה בצל כּוֹתֶרֶת התנהגות קומדיה רומנטית מביאה למעצר של גבר בחיים האמיתיים אז אנחנו הולכים להתרחק מהפרי התלוי הזה נמוך. השבוע אנחנו שוקלים פרי אפילו נמוך יותר: קומדיה רומנטית בכיכובו של מל גיבסון.
הבדיחה הזו לא הוגנת. בשנת 2000, כאשר ננסי מאיירס ביימה את גיבסון בסרט הנבדק, מה נשים רוצות , מל לא בדיוק היה ידוע בתור Friend To Womankind (גם זו בדיחה - מה שאני בעצם מתכוון הוא הפוך רדיקלי לזה) הוא היום. למרות זאת, הדמות שבה הוא משחק מה נשים רוצות , מנהל גרוש ומונוגמיסט סדרתי אגרסיבי שרוכש את הכוח לשמוע את המחשבות של כל הנקבות ( אפילו כלבים !), ריבועים עם פרופיל ריאקציוני פרשני שהראיונות של גיבסון עצמו רמזו עליהם, בלשון המעטה. אחת המעריכות שלו, בפתיחת הסרט, מתייחסת לניק מרשל של גיבסון כבחור הכי פחות פוליטיקלי קורקט ביקום. לצחוק בקול רם! מבחינת גיבסון, לא ידענו את החצי שלו.
בין צילומים של ניק מסתובב בדירתו, עמדת הקפה שבה הוא מפלרטט עם בריסטה מושכת בגילומה של מריסה טומיי, והמשרד שלו, אנחנו מתכבדים בהצצות מילדותו. אמא שלו הייתה כנראה נערת שואוגאס שגידלה אותו מאחורי הקלעים. אז בעצם הוא היה ג'ו גדעון כל הג'אז הזה . בסדר. התובנות הפרוידיאניות אינן מוסיפות לתמורה והן רק פרטים מיותרים בפיניאטה הגדושה הזו של סרט בן שעתיים פלוס.
לנה לות'ור וקארה
ניק הוא בחור חכם שבסביבה של היום יהיה סיוט של משאבי אנוש. הוא אומר לעמית אישה את הבדיחה הזאת: אתה יודע מה ההבדל בין אישה לעבודה? אחרי עשר שנים עבודה עדיין מבאסת! (תמיד חשבתי שאם אתה הולך לספר בדיחה של ירי למען עמית, זו לפחות צריכה להיות בדיחה טובה, אבל זה רק אני). תשובה לדרסי מקגווייר (הלן האנט), מעצמת פרסום נשית שהולכת להפוך את המשרד שלו לתחרותי יותר בעולם הפרסום שמתמקד יותר ויותר בנשים.
אני זוכר שלפני שנים רבות קראתי ראיון עם מלקולם גלדוול בו הוא התלונן שאנשים האמינו בטעות שהוא נגד פרסום, והוא אמר, אני אוהב פרסום. אני חושב שזה מגניב. אני אוהב פרסום, או אהבתי פרסום, במובן זה שכשעבדתי במגזין מבריק, ההכנסות מפרסום בחלקן אפשרו לי לשהות במלון של 12,000 דולר בשבוע בקאן, אבל זה בערך עד כמה שזה מגיע. בנוגע ל מה נשים רוצות , זה מפנק פרסומות והוא חושב שזה אחד התחומים הכי גרוביים שאתה יכול להיות בהם, אז זו בעיה מרכזית אחת עבור כל אחד מכם הקומוניסטים שם בחוץ.
צילום: ©Paramount/באדיבות Everett Collection
לאלו מאיתנו עם רף גבוה יותר, באופן שטחי מה נשים רוצות אף פעם לא חוצה את הגבול מביך לשנוא גמור. אבל זה מתעסק בקו הזה הרבה . מנקודת המבט של היום, הנושא העיקרי שלו הוא גיבסון, שכבר אינו אמין בשום צורה כדמות שיש לה חווית למידה שהופכת אותו לאמפתי יותר. אבל בואו נשכח אפילו את זה לרגע. אפילו כשאני מסתכל על הסרט הכי קרוב שיכולתי להגיע לעיניים של שנת 2000, הוא לא קיבל את מה שהוא צריך, שהוא דריסת רגל קומית.
האם גיבסון יכול אי פעם לעשות קומדיה קלה? על העדויות של שנות 1994 עַצמָאִי , משחק מערבון חביב לחלוטין בבימויו של גיבסון נשק קטלני הפטרון ריצ'רד דונר והאגדה ג'יימס גארנר וחבר גיבסון האיתן ג'ודי פוסטר, כן, בהחלט. (זה די מוזר שהסרט המהנה הזה הלך כל כך רחוק בבור הזיכרון של תרבות הפופ.) ולעתים קרובות הוא היה מצחיק מאוד בעבודה הדרמטית שלו. אז מה הבעיה כאן? מהמקום שבו ישבתי, הוא נראה, מאז עַצמָאִי , שרכשה עצבנות.
אחת הסצינות המשוכללות ביותר בסרט היא זו המובילה להלם החשמלי שנותן לו את כוחות קריאת המחשבות שלו. בניסיון להיכנס לנפשה של אישה, ניק מסתובב בדירתו. הוא גונב דיסק מתיק הלילה של בתו ומנגן את הכלבה של מרדית' ברוקס בסטריאו. הוא מניח רצועת נקבוביות Biore על אפו. הוא צובע את ציפורניו. בהקדמה קצת הבתולה בת 40 ,הוא נותן לשוק שלו שעווה. (נשים מטורפות, מי יעשה את זה יותר מפעם אחת?) גיבסון מאוד מִשְׂחָק כשהוא מתרוצץ דרך הקטע הזה. הוא פשוט לא מאוד אוֹר . למשחק הפיזי שלו יש השמצה, איטיות. זה לא מאוזן, מיואש, משתדל יותר מדי.
צפו במצעד חג ההודיה
ניק רוכש את הכוחות שלו לשמוע את המחשבות של כל הנשים (והילד, האם הם רועשים בהתחלה) בערך 30 דקות לתוך הסרט. בתמונה משנות ה-40 הקונספט הגבוה היה נכנס לכל המאוחר בדקה חמש עשרה, אם אני זוכר נכון. (אני בהחלט מכליל יתר על המידה אבל הבנתם את הרעיון.) האם קראתי לסרט הזה פיניאטה ממולאת מדי? זה גם דומה לקלצונה במשקל 10 פאונד. יש לו קצת יותר מהנפיחות הרגילה של הערות המנהלים שייחדו את סרטי האולפן מאמצע שנות ה-80 ואילך.
אחת המחשבות הראשונות שהוא שומע כשיש לו את הכוח היא של אשת הדלת האפרו-אמריקאית שלו, שמתפעלת מהתחת המשובח של ניק, שנראה כמו פיר. לזה אפשר רק להגיב - אז ועכשיו - אוי, לעזאזל לא. יש בדיחה די מרושעת שבה שתי העוזרות הנאמנות של ניק, בגילומן של ואלרי פרין ודלתא בורק (שמוציאה מבטא ברוקלין משכנע מסיבה כלשהי), מתגלות כראש ריקות ממש. מאוחר יותר בסרט, בת זוג נדחקת למיטה, הטוענת כי ראיית הרוח של ניק היא רגישות יתר, נותנת לעצמה יציאה לרוחות רפאים כשהיא מסיקה שניק הוא הומו. מאיירס והסרט חונים את עצמם בחלל הסמוך להומופוביה, שלצערי לומר זאת הייתה בעיה די סטנדרטית באותה תקופה. עם זאת, השרשור הפוגעני ביותר שייך לעובדת המתאבדת בעבודתו של ניק, שחלקה את המקבילה בשפה הקולנועית של התעלמות לפני שהסיפור שלה יגיע למסקנה המפוקפקת שניתן לרפא דיכאון באמצעות קידום בעבודה.
לרוב, הסרט נצמד בדיוק למה שאתה מצפה. ניק חווה לראשונה את כוחו כעינוי. גיבסון עושה חלק מהמשחקים הכי מצחיקים שלו ונראה מבועת - גבר סטוגס שהוא, הוא עושה כמו לארי פיין מתכווץ לפני מו הווארד בכל פעם שאישה מתקרבת. ואז הוא חווה אותם כתענוג. הגיוני: בט מידלר, בתפקיד קצת מצחיק של שרינק, אומרת לו שאם גברים הם ממאדים, ונשים הן מנוגה, אז אתה מדבר ונוסיאנית. זה יכול להעניק לו יתרונות הן מבחינה מקצועית והן מבחינה אישית. אבל כולנו יודעים שבסופו של דבר זה חייב להפוך אותו לאדם טוב יותר. מי ימצא אהבה עם הדמות של הלן האנט, אפילו כשהוא מחליף את המלתחה הספורטיבית-עסקית שלו בפסטלים ואפורים רכים יותר.
וכך הוא עושה, כי בסופו של דבר הסרט הזה לא עוסק כל כך בנשים שמקבלות את מה שהן רוצות כמו נשים שסולחות לגברים כמו ניק מרשל. וכאן אני חייב למסור את זה לגיבסון - הוא משקיע את העבודה שלו, תן לי עוד מונולוג הזדמנות אחת עם האנט. אין ספק שהרבה יותר עבודה מאשר גיבסון שהאיש עצמו עשה במגוון שלו סיורים ללא התנצלות לאחר שהפגין התנהגות חריגה ב 2006 ו 2010 . כיום, רק ללהק את מל גיבסון לסרט, כפי שהזדמן לי לראות יותר מפעם אחת, זה לעסוק בצורה של מעורר חרא . (השתמשתי גם במונח קטיף גלד. ואני כמו אוֹתוֹ. כשחקן, זאת אומרת.) הסיכוי שננסי מאיירס תעסיק אותו שוב די קלוש.
המבקר הוותיק גלן קני סוקר מהדורות חדשות ב-RogerEbert.com, בניו יורק טיימס, וכיאה למישהו בגילו המתקדם, במגזין AARP. הוא כותב בלוג, מדי פעם, ב חלקם באו בריצה ומצייצים, בעיקר בצחוק, ב @glenn__kenny . הוא מחבר הספר עטור השבחים משנת 2020 Made Men: The Story of Goodfellas , בהוצאת Hanover Square Press.