לאחרונה חוויתי סרט די גרוע שהציג סוחר סמים שחור כאחת הדמויות המרכזיות שלו. והדמות הזו השתמשה במנצל הגזע שהתחיל ב- N בתדירות כה גבוהה ובכזאת חריפות שקיבלתי את התחושה השקטה שהבחורים הלבנים שעשו את הסרט נהנו להכניס אותו לפיו. זה התחיל לצאת כדרך התגנבות להביע אולי טינה שהם נאלצים להשתמש בעצמם.
כאלה הן התופעות המוזרות של התרבות הטעונה של ימינו. היית חושב שאולי לפני 38 שנה בסרטים זה יכול היה להיות גרוע יותר. קח, למשל, 48 שעות . התפקיד הקולנועי הראשון של אדי מרפי היה הצלחה לא צפויה (לכל אדם עם ליקוק של הגיון בריא, שאינו כולל את רוב מנהלי הקולנוע בפועל באותה תקופה) סאטרדיי נייט לייב תְחוּשָׁה. סרט אקשן גס (לא שוטר חבר) עם, כמובן, הרבה מבטאים קומיים, המנוע שלו היה מערכת יחסים אנטגוניסטית בתחילה בין בחור משטרתי לבן ומרושע.
בסבך הגס והמתן, מילה N כביכול אכן נשמטת. דואגים לנחש כמה פעמים? אם ניחשתם יותר משש, טעיתם; המשכתי לספור. ובאחד המקרים נאמר כי דמות מצטטת את עצמה בעיצומה של התנצלות.
האם תהיה עונה 4 של ילוסטון
נכתב, בשלבים שונים, על ידי הבמאי העתידי רוג'ר ספוטיסווד, עתיד הקשה הסופר סטיבן א. דזוזה, ולארי גרוס עם במאי הסרט, וולטר היל, 48 שעות . הוא אכן סוער וגולמי בעמדות הדמויות שלו ובשפה בה הם משתמשים כדי להעביר אותם. אבל זה אף פעם לא ראוותני מהבחינה הזו, ותמיד ברור לגבי המניעים שלו.
השימוש הראשון בשפה גזענית קורה בשלב מוקדם. כנופיית שרשרת כלא עובדת משם, תחת משמרתם של כמה שומרים חמושים בכבדות. אינדיאני נוהג לאתר; הטנדר שלו מתחמם יתר על המידה, האם הוא יכול לקבל מים? אחד המורשעים, שנודע בקרוב בשם גאנץ (ג'יימס רמאר), מתגרה בו כטונטו ומתייחס למים אש. הוא מנסה לפתוח במאבק; כשאנחנו מגלים במהרה, גנץ ובילי בר הם שותפים, מביימים התלהמות גזענית כדי להסיח את דעתם של השומרים לפני שהם מפוצצים אותם ועושים בריחה נועזת.
איפה אני יכול לראות את משחק ה-49ers היום
לחבר'ה האלה לא אכפת את מי הם הורגים, ובמהרה, כשהם מחוברים למלון זול עם כמה זונות, הם הורגים שני שוטרים (אחד מהם מגלם את ג'ונתן בנקס, איזה טיפש! בחור מ מטוס! ) וגנבו את האקדח של הגיבור הלבן שלנו, ג'ק קייטס, אותו שיחק ניק נולטה בשיא התקופה המחורבנת, המקומטת, אך עדיין הסקסית. עם זנבו בין רגליו, הוא יעשה הכל כדי לתפוס את רוצחי השוטרים, כולל זיוף מעט ניירת כדי להפיץ זמנית אסיר קרוב לשחרור, טיימר קטן לכאורה בשם רג'י המונד, שהקשר שלו למקרה נראה קלוש. למשך 48 שעות כדי לעקוב אחר הרעים.
מעט מבואות המסך זכורים יותר מזו של צרחתו החריגה של מרפי על רוקסן בתא כלא. חוכמותיו של האמונד וההתייחסות העצמית החלקלקות הופכות אותו למים מיידים לשמן של קייטס, ואנחנו לא אחים, אנחנו לא שותפים, אנחנו לא מתחילים ריקוד חברים. בסופו של דבר הם בסופו של דבר שלושתם.
למרות העובדה שלמעשה כל קו דיאלוג הוא זינגר כמעט מושלם וחכם באמת (וכאן עלי כנראה לגלות כי בשנים האחרונות התיידדתי עם אחד התסריטאים, לארי גרוס, אשר יומנים של יצירת הסרט הזה הם חושפניים ונדיבים ומלאים ומחושבים כגיהינום), 48 שעות . הוא סרט אקשן קלאסי בגלל סיפור חזותי נהדר.
סרט נטפליקס של קריסטן סטיוארט
כשהוא משעשע ב 96 דקות רזה, הוא מכיל לא זריקה אחת מיותרת. סצנות האקשן והמרדף מרווחות בצורה חכמה על פני הנרטיב, והן תמיד מסיימות את העבודה. כן, המעברים מרחובות אמיתיים של סן פרנסיסקו לבמות קול קצת ברורים לקראת הסוף, אבל זה שואו ביז.
אבל נחזור לדיאלוג ההוא. מכיוון שקטס נוטה לרכוב על המונד על הסחורה (הוא קרוב יותר לגאנז ובילי בר מכפי שהשוטר אפילו חשד, מסיבות הקשורות לתיק המכיל 500,000 $), הוא כמובן מקבל גזע על הבחור, ומפיל את הביטוי ילד חכם עם דגש על הילד, וקריאת רג'י אבטיח. זה בערך שליש שלם בסרט, אגב, כדי לתת לך מושג על האיפוק הכללי שלו.
אחד מערכי המשחק הזכורים ביותר של הסרט מתרחש כאשר רג'י משכנע את קייטס לתת לו להשתמש בתג של השוטר כאשר הם נכנסים למה שמתגלה כסרגל אדום מאוד. זה המקום בו הסרט מראה את נאמנותו האמיתית, תוך שהוא נותן ניתוח זריז של דינמיקת כוח כאשר הם מאושרים על ידי אישורי המשטרה. זה בסצנה הזו שבה מרפי מעביר את הקו האלמותי אני הסיוט הגרוע ביותר שלך: n - r עם תג, ואכן נופפי דגל הקונפדרציה הללו נמצאים במצב של אי נוחות קשה.
פחות מצוטט אך חושף באותה מידה הוא התנצלותו של קייטס בפני רג'י לקראת סוף הסרט, לאחר שהם הבינו אחווה, שותפות, וכן, אפילו ידידות. N —– r, אבטיח, לא התכוונתי לדברים האלה. פשוט עשיתי את העבודה שלי, שמרתי אותך למטה. ההודאה שתפקידו להשאיר את רג'י למטה בדרך כלל מדהימה. וההצטרפות של רג'י, שקל לפספס אותה, היא גם מחלקה ראשונה: לעשות את העבודה שלך לא להסביר הכל, ג'ק. אליו ג'ק מהנהן.
חולצת ביטלס אמזון
עוד:
רג'י אומר אז כל עוד אתה מרגיש כמו אברהם לינקולן ... וחוזר לשאול שהוא שואל מאז שקטס הוריד את האזיקים: לחפש את הכיוון השני בכישוף בזמן שהוא מחפש יחסי מין. בעולם של 48 שעות ., כפי שמתאר גרוס ביומן ההפקה שלו, גברים מחפשים כל הזמן נשים ולעולם לא עוברים אליהם, ולמרות שניתן להאשים את הנסיבות במידה מסוימת, רוב הזמן, במיוחד במקרה של ג'ק, זה על הבחור, חוסר היכולת שלו. לתקשר, והרתיעה הרגשית שלו. (ואת חברתו של ג'ק מגלמת אנט אוטול. מי ירצה להיות בלתי זמין רגשית לנשים כאלה?)באשר לרג'י, שיחת המין שלו די מינית, באופן גרוטסקי - לכאורה מדובר בהגזמה קומית, ובמציאות סוג הדברים שעזרו, לטוב ולרע, להפוך את המוניטין של מרפי כסטנדאפ מזויף.
אבל גם מבחינה זו, לספר יש סיפור מעניין: ברגע שרג'י מצליח במטרותיו הגסות, התמונה מראה אותו מדבר אל כיבושו, קנדי (אוליביה בראון), בצורה מכובדת ומתוקה; אתה מאמין בהבטחה שלו שהוא ייקח אותה למקום נחמד לארוחת ערב ברגע שהוא יקפוץ מהכלא באמת. כמובן, ברגע שהוא חוזר לרחובות עם קייטס הוא מתרברב בכך שחלק מסוים מהאנטומיה שלו מברונזה. הבחורים הטובים של הסרט הזה מסוגלים לעשות את הדבר הנכון, אבל בין שאר הבנים הם יהיו בנים.
המבקר הוותיק גלן קני סוקר מהדורות חדשות ב RogerEbert.com , הניו יורק טיימס, וכיאה למישהו בגילו המתקדם, מגזין AARP. הוא כותב בלוגים, מדי פעם, בשעה כמה באו לרוץ וציוצים, בעיקר בצחוק, ב @glenn__kenny .
לאן להזרים 48 שעות.