יש סיבה למה מגרש השדים היה אחד הסרטים הפופולריים ביותר של שנות ה-70; עדיין יש הרבה אנשים שמאמינים שחזקה על שטנות היא דבר, ועבור אלה שלא, עדיין כיף לראות אנשים מרחפים מהמיטה ומקיאים מרק אפונה מפוצל. אבל לשמוע סיפורים אמיתיים על החזקה זה עניין אחר לגמרי. סדרת דוקוס חדשה של נטפליקס ממקסיקו מדברת עם שלוש נשים שהיו אחוזות או התמודדו עם שדים בחייהן.
המפגש שלי עם הרוע : להזרים את זה או לדלג על זה?
יריית פתיחה: תקריב של אישה שאומרת: 'יש מלחמה בין טוב לרע'.
איך לצפות ב-aew ציוד מלא
התמצית: המפגש שלי עם הרוע הוא סרט דוקוס בן ארבעה חלקים הבוחן כיצד שלוש נשים סבלו מחזקה שדי וכיצד הצליחו חברותיהן ובני משפחתן למגר שדים שאכלסו את יקיריהן.
באמצעות ראיונות עם הקורבנות, סרטון אמיתי של גירוש שדים ושחזורים דרמטיים נרחבים, שלוש הנשים ובני משפחותיהן מדברות על החזקתם. סיפורי הנשים מושחלים לאורך הסדרה, כשאנחנו הולכים ביניהם הלוך ושוב.
אנו שומעים את סיפורה של ג'סיקה אורבינה גם דרך אמה וגם דרך אמה סאלי, שהיא גם פסיכולוגית משפטית וגם קוראת גדולה של טארוט ומיסטיקות אחרות. הילדות של ג'סי הייתה קשה, שכן סאלי גידלה אותה כאם חד הורית, והיא הייתה ילדה בודדה ללא הרבה חברים. היא ראתה אנשים במראות עוד כילדה צעירה בבית הספר היסודי, וכשג'סי הייתה נערה, היא נעשתה דיבוק לחלוטין.
אנדריאה וירידיאנה רוסטרו אולברה ואחותה, אסתר אגילרה אולברה, מדברות על חווית ההחזקה של אמם קונספסיון, שבשנות ה-70 הייתה רואה את הבובות של האחיות מאירות בעיניים אדומות. לאחר ביקורו של שד, אחיה, כומר מקומי, אמר לה שהשד ביקר אותו לפני שעבר אליה.
פלורנסיה מסיאס, בנותיה והחבר שלה פבלו עוברים לגור בדירה, מתוך כוונה מלאה שלשתיהן יהיה ילד משלהן. אבל פלורנסיה מתחילה עד מהרה לראות בחורה במסדרונות הדירה, ואז בתה אמה מתחילה להסתחרר ולהצביע על אותה בחורה שרואה פלורנסיה. בקרוב היא נכנסת להריון, אבל הזוועות רק מתחילות.
אילו תוכניות זה יזכיר לך? בוא נגיד ששלושת התקריות האלה יכלו בקלות להיות שלושה פרקים של רשע ולהשאיר את זה ככה.
התפיסה שלנו: ההנאה שלך מ המפגש שלי עם הרוע (כותרת מקורית: המפגש שלי עם הרוע ) תלוי מאוד איך אתה רואה את נושא החזקה. אם אתה סקפטי כמונו - שאלנו את עצמנו תוך כדי צפייה, קצת לשון הרע, מדוע נראה שרק קתולים מחזיקים בדיבוק, למשל - אתה הולך לזרוק לסדרה הזו איזו עין צדדית כבדה. זה לוקח יותר מדי ברצינות את הטענות של האנשים האלה לגבי החזקה, למרות העובדה שיש שורשים פסיכולוגיים בכל ההתנהגויות שהאנשים האחוזים האלה כביכול מפגינים.
כן, ליוצרי הסרט יש פסיכולוגים ופסיכיאטרים שיסבירו כיצד הם רואים את התופעות הללו, אבל הראיונות האלה קצרים ואינם מדברים על הדברים הספציפיים שהאנשים האלה טוענים שהם רואים או עושים. עם זאת, האנשים שמתראיינים הם פחות או יותר מאמינים אמיתיים, מתמכרים לחלוטין לעובדה שהם עצמם או יקירם מלאים בשדים במקום, אתם יודעים, להפגין מחלת נפש קשה שצריך לטפל בה.
הפורמט קצת מבולבל; במקום לקחת את המקרה של כל אישה ולהקדיש לו פרק שלם, המקרים מושחלים לאורך הסדרה. לפרק הראשון לוקח זמן להכיר לנו כל אחת משלוש הנשים ואהוביהן. אבל עשר הדקות האחרונות גרמו לנו לעבור הלוך ושוב מג'סי לקוני לפלורנסיה, והדברים מתחילים להיות כאוטיים.
אולי זה הרעיון, שהצופה אמור להרגיש לא בנוח כמו הנבדקים וקרוביהם. זה גם הרעיון שהמקרים האלה אמורים להיות מפחידים, לראות את השחקנים שמשחקים את הנשים הדיבוקות האלה צועקות כמו חיות ותוקפות אנשים, או מתכופפים בדרכים מוזרות כשהשד אוחז בהן. אנחנו אפילו רואים אנשים מרחפים. אבל הכל מרגיש לנו טיפשי, והעובדה שהסיפורים האלה משוחקים בצורה כה רצינית הופכת תוכנית פחות מפחידה ממה שהיא חושבת שהיא אפילו פחות.
קאובוי ביבופ ספייק מוות
מין ועור: אנחנו רואים את השחקנים שמשחקים את פלורנסיה ופאבלו מקיימים יחסי מין, תחת כיסוי, כשאמה סהרורית נכנסת אליהם.
יריית פרידה: לאחר שראינו שחזור של ג'סי מתכופפת לאחור וצורחת, אנו רואים את סאלי, בראיון שלה, אומרת, 'בסדר, ג'סיקה הייתה אחוזת דיבוק'.
כוכב שינה: אנחנו אוהבים את פלורנסיה האמיתית, אולי בגלל שהיא נראית קצת יותר מעשית ויורדת מכמה מהאנשים האחרים שרואיינו. יש לה גם פלטה, ואנחנו תמיד מוצאים מבוגרים עונדים פלטה על השיניים חביבים.
קו הטייסים ביותר: עד כמה שאנחנו שונאים שחזורים דרמטיים בסרטי דוקוס, אלה הנרחבים המוצגים כאן, עם דיאלוג, הגיוניים. הדרמטיזציה של החשבונות לא רק מעניקה להצגה אלמנט ויזואלי נחוץ אלא גם מאפשרת לחשבונות של העדים להתנהל בדיוק כפי שהם מתארים. זה לא אומר שהם לא עמוסים מדי לפעמים.
הקריאה שלנו: דלג על זה. אלא אם כן אתה סופר בעניין של שדים וחזקה, המפגש שלי עם הרוע ככל הנראה לא תהיה ההשפעה המיועדת עליך, בעיקר בגלל שהיא לא מתייחסת לנושא שלו בספקנות מספקת כדי שתהיה לגיטימציה כלשהי.
ג'ואל קלר ( @joelkeller ) כותב על אוכל, בידור, הורות וטכנולוגיה, אבל הוא לא צוחק על עצמו: הוא נרקומן טלוויזיה. כתיבתו הופיעה בניו יורק טיימס, סלייט, סלון, rollingstone.com , vanityfair.com , Fast Company ובמקומות אחרים.