באוגוסט עברתי התקף לב. למרות שבגיל העמידה, הרופאים הבטיחו לי שאני קצת צעיר לדבר כזה, אבל בכל זאת היו כל כך הרבה סיבות טובות בשבילי, עד שבקושי אפשר לקרוא לאירוע הלב שלי 'בלתי מוסבר'. למעשה, אף אחד מהרופאים או האחיות שאיתם טיפלתי בבית החולים - והיו רבים - אף פעם לא אמר לי מה בדיוק הם האמינו שהסיבה לכך. זה היה כאילו הבחירה שלי באורח החיים הציעה כל כך הרבה מועמדים ברי קיימא, שאפילו אנשי המקצוע יכלו להתבונן במי מהם הוביל את הכוחות.
olivia wild age הארי סגנונות
אבל אם אני מדבר בשם עצמי, אני יכול לומר שלא ציפיתי לקבל התקף לב. מלכתחילה, הגעתי להבנה שאני חווה התקף לב בצורה כל כך ארצית - קמתי להשתמש בשירותים, ועד שהגעתי לשם כבר היה לי נשימה, שתי זרועותיי חוו מה אני יכול לתאר רק כחוסר תחושה כואב, וזה הרגיש כאילו מישהו (ואני מניח שמישהו זה אני) מחליק סכין חדה לאט לתוך החזה שלי. למרבה האירוניה, אם רק הייתי מרגיש את כאבי החזה, מייסרים ככל שהיו, כנראה שהייתי מגיע למסקנה אחרת; אי הנוחות החמורה והמוזרה בזרועות היא שגרמה לי לחשוב 'אני מאמין שיש לי התקף לב' (אני קצת מנקה את השפה כאן). אז התקשרתי ל-9-1-1.
כשפנו אלי לכתוב את הקטע הזה, על סרטים שמציגים באופן בולט התקפי לב, כפי שהם נצפים מבעד לעדשה של אחד כזה בעצמי, כמובן שהייתי צריך לחשוב היטב אילו סרטים, טובים ורעים, מתאימים לפרמטרים, ואז איזה מאלה לכלול. אבל בהתחשב בעידן שבו גדלתי, הסרט עלה בדעתי מיד, וזה שובר הקופות של ריצ'רד דונר מ-1978 סוּפֶּרמֶן , בכיכובו של כריסטופר ריב. בתחילת הסרט הזה, ג'ף איסט מגלם את קלארק קנט כנער שמנסה להשלים עם כוחות העל שלו. בשלב מסוים, מרגיש מסוחרר ואנרגטי, הוא מאתגר בשובבות את אביו המאומץ ג'ונתן קנט (גלן פורד) למירוץ מהמשאית של ג'ונתן לביתם. צוחק בהתחלה, הקשיש משחק יחד קצת, אבל אז עוצר על דרך העפר, משפשף את זרועו השמאלית בידו הימנית, ממלמל 'אוי לא', ואז נופל מת מהתקף לב. הרגע הזה השפיע עליי כילד. זה לא היה רק הרסני מבחינה רגשית; זה גם לימד אותי, או שכנע אותי (לא שזו הייתה המטרה של דונר) שתסמיני התקף לב נמצאים בזרועותיו. וזה בדיוק המקום שבו מצאתי את אחד משני התסמינים שחוויתי.
עכשיו, בהיותך בחיים והכל, אתה עלול לחשוב שאני אחזור לסצנה הזו, לצעוק שזה בכלל לא מה שהם התקפי לב. אבל מה אני יודע? היה לי רק אחד. במקום זאת אני נאלץ להסיק שכל התקף לב הוא שונה, כל אחד משלב ידיים עם כל התקפי הלב שהגיעו לפני ואחרי מעצם היותם מוצצים. ואני כן מוצא את עצמי מתייחס להתקפי לב קולנועיים רבים, כולל, במובנים מסוימים למה שבוודאי התקף הלב המפורסם ביותר בתולדות הקולנוע, זה שנפל דון ויטו קורליאונה בפרנסיס פורד קופולה הסנדק (1972).
בסרט הזה, דון ויטו (מרלון ברנדו) מוצג משחק בגינה העצומה שלו עם נכדו. חלק גדול מהסצנה הזו כל כך טבעי, הילד הקטן מדי בשביל לתת הופעה אמיתית, ולכן הקהל נאלץ להסיק שהוא וברנדו ממש משתובבים בין הצמחים הכתומים. ברנדו, שהיה רק בן 47 בזמן הצילומים, הוא כמובן מעולה; הוא מקרין ללא מאמץ את תנועותיו הכופפות והמועדות של גבר מבוגר ממנו בכמה עשורים. אז אתה יכול לראות את חוסר ההתמצאות של התקף הלב. חוויתי חלק מזה, אבל הייתה לי גם גישה מהירה לטלפון כדי לבצע שיחת טלפון חירום. אבל הקהל בקושי יכול לראות את דון קורליאונה נאבק בהבנה שאין לו גישה כזו, לפני שהוא מתמוטט, מחוסר מיקוד, ברקע.
פעילות ומתח פיזי הם לעתים קרובות תכונה של התקפי לב בסרטים. אבל לא עם שלי. צפיתי קצוץ , ולפני כן צפיתי בסרט ארוך (עכשיו אני אחבר לנצח הכל בכל מקום בבת אחת עם הכאב הפיזי הגדול ביותר שחוויתי אי פעם, שאפילו ללא התקף הלב שלאחר מכן יכולתי לעשות בכל מקרה), ולא עשיתי דבר מאומץ יותר מאשר ללכת אולי ארבעים רגל הלוך ושוב. בנתיים ב מגרש השדים , בעיית הלב של האב מרין (מקס פון סידוב) נוצרת על ידי צילומים שלו נוטל כדורי ניטרוגליצרין, אבל בסוף הסרט עובר לבו של הכומר הקשיש דרך הסחטת. בפעם השנייה, לפחות, בחייו הוא מוצא את עצמו נאבק בשד מרושע, ולבו המסכן הנצור לא יכול לסבול זאת, והאב קראס (ג'ייסון מילר) מוצא אותו שרוע מת על רצפת חדרה של הילדה הדיבוק.
אולי התקף הלב הידוע לשמצה של עולם הקולנוע קשור לקומדיה מפורסמת, אבל למעשה לא נמצא בסרט. בקצרה, ב דג בשם וונדה , המתנקש האומלל, טוב הלב ואוהב החיות של מייקל פיילין לובש אט אט את לב המטרה הקשישה שלו ואת ההגנה הטבעית שלו, אם כי מוחלשת הגיל, עד דק על ידי הרג מערכתית, אם בטעות, את אחד הכלבים האהובים שלה בכל פעם שהוא מנסה להרוג אותה עד שלבסוף, הלב שלה נכנע והיא מתמוטטת מתה ברחוב. בינתיים הכל טוב. עם זאת, יום אחד, בחיים האמיתיים, חבר הקהל, אולה בנצן, הסתובב באולם הקולנוע בזמן שצפה בסרט, ומת מהתקף הלב שלו. זה קרה, כך הסיקו הרופאים בסופו של דבר, כי צחוקו של האיש במהלך הקומדיה ההיסטרית היה כה עז עד שהטלטלה בגופו (יחד עם, ללא ספק, עם גורמים אחרים שנחשבו פחות ראויים לחדשות) הטריפו את ליבו, וזהו. הסופר-כוכב ג'ון קליז אפילו שקל להשתמש בתקרית הזו במסע פרסום, להסגיר סוג של חוסר טעם של שכיר שקליז הצליח בסופו של דבר לרסן, מכיוון שהקמפיין מעולם לא יצא לפועל.
אהבה היא למעשה סרט חג המולד
אבל אם אני מחפש את התקפי הלב הכי בולטים וחזקים בסרט, יש שני סרטים שמעבר להם אני לא צריך לטרוח לחפש. ראשית, בשנת 1979, סרטו של הסופר-במאי בוב פוסה כל הג'אז הזה שוחרר. הסרט הוא סוג של פנטזמגוריה אוטוביוגרפית, שמקפצת בזמן, ומתוך החיים האמיתיים והחומריים והחלומות והפנטזיות רדופות המוות של הכוריאוגרף סופרסטאר ג'ו גדעון (רוי שידר שומט לסתות). מלבד כל הצילומים של גדעון שעובד, ורוקד, ללא לאות, או דוחף כדורים ואלכוהול, החלק הכי חיוני של כל הג'אז הזה מגיע כשגדעון באמת חוטף את התקף הלב הבלתי נמנע שלו. בתחילה, אנו רואים אותו מחוסר הכרה בבית החולים, כשג'ונגל של צינורות מחליק מזרועותיו, וגוץ, מכונות רפואיות מבשרות מבורות מצפצפות ללא הפוגה. עם זאת, בקרוב, הפנטזמגוריה חוזרת, ובדקות האחרונות של הסרט מתארים את גדעון ובן ורין בתור אוקונור פלאד מבצעים גרסה של 'ביי ביי אהבה' של האחים אוורלי שהיא גם מרגשת וגם מצמררת (בסופו של דבר הפזמון משתנה ל- 'ביי ביי חיים'). הנאמבר המוזיקלי הזה מבוצע מול קהל המורכב מאנשים מחייו של גדעון, ונראה שכמעט מפוקח על ידי הגרסה של פוסה למלאך המוות (ג'סיקה לנגה). כמו שאמרתי, מרגש ומצמרר, הצילום האחרון היה של גדעון עם רוכסן של תיק גוף נמשך ללא רחם על פניו האפורות המתות.
נראה מנקודת התצפית הנוכחית שלי, הסוף של כל הג'אז הזה גורם לדם שלי להתקרר יותר מאי פעם. אני רוצה להילחם נגד מה שפוסה מתאר (פוסה עצמו מת מהתקף לב שמונה שנים מאוחר יותר). אבל כל הג'אז הזה מרגיש כמו הסרט שהוא חי כל חייו וחיכה לעשות, ואיך זה בטח הרגיש? פוסה מחבק את הסוף, כי הוא בהחלט לא עומד להשתנות. אם אתה חייב ללכת, אולי תלך עם שיר בלב. איזה נס אפל של סרט.
מייקל לנדון ג'ניפר לנדון
אבל מבחינתי, השיא של קולנוע Heart Attack הוא לקראת סוף הסרט של האחים כהן הלבובסקי הגדול . לא רק שמוות התקף הלב של דוני המסכן והמבולבל (סטיב בוסקמי) מגיע משום מקום, אלא שבאמצעות סוג של אלכימיה מוזרה, דרך מותו מצליחים הקואנס לשנות בהצלחה את הפרודיה המטופשת, המצחיקה והבלתי רצינית שלהם על סרטי בלשים. לתוך, בקצרה, מדיטציה על ההזדקנות והכוחות הקלושים שמפרידים בין חיים למוות. לא רק זה, אלא שכשהחבר (ג'ף ברידג'ס) ווולטר (ג'ון גודמן) מבינים שדוני התמוטט בחניון באולינג, המצב הפיזי של דוני מזכיר לי כעת, באופן לא נוח, את המצב שלי. זרועותיו של בושמי מפותלות מעל חזהו, פניו מסכות של כאב, כאילו מישהו, ובכן, לאט לאט דוקר אותו בלב. הנשימה שלו מסורבלת, הוא לא יכול לזוז. הוא מפוחד. החברים שלו אומרים לו להחזיק מעמד, הם מתקשרים לאמבולנס, אבל דוני פשוט לא יכול. הלב שלו לא יכול. הכוח של כל מה שגורם לגופו של דוני למרוד כך נבנה וגדל בשקט, ועכשיו מתנשא מעליו ובתוכו, ללא תחרות. בלתי ניתנים לעצירה. אז זהו בשביל דוני.
כמובן, התקפי הלב בכל אחד מהסרטים האלה מסתיימים במות הדמות. זו לא המסקנה המוכרת מראש של אלה שיש להם פרקי לב בחיים האמיתיים - אני עדיין כאן, אחרי הכל - או אפילו בסרטים. אבל כשאתה חווה אחד כזה, המוות מרגיש כמו הסוף האפשרי היחיד באופק. זה נראה לי כמעט לא יאומן כשיצאתי מהצד השני של זה, הרגשתי, למעשה, לא נורא. אם אתה מסוגל לשמור על ראש ישר, אולי אתה מבין שאתה לא צריך להיות ג'ו גדעון (או בוב פוסה, לצורך העניין). אתה לא צריך להתחיל לנופף לשלום.
ביל ריאן כתב גם עבור הבלוג The Bulwark, RogerEbert.com ו- Oscilloscope Laboratories Musings. אתה יכול לקרוא את הארכיון העמוק של ביקורת קולנוע וספרות בבלוג שלו סוג הפנים שאתה שונא , ואתה יכול למצוא אותו בטוויטר: @faceyouhate