מכיוון שזה היה לפני יותר מ-100 שנה והמדיה היחידה שהייתה זמינה הייתה עיתונים ואולי כמה קטעי סרטים ראשוניים, מלחמת העולם הראשונה נעקפת לפעמים כשמדובר באירועים הכי משנים את העולם של המאה ה-20. נראה שההקשר של האופן שבו המלחמה התחילה והתקדמה במהלך החודשים הראשונים שלה אבוד במיוחד להיסטוריה. בדרמה צרפתית חדשה, החודשים הראשונים של המלחמה נבחנים דרך עיניהן של ארבע נשים שהיו בין המיליונים שנותרו מאחור לנהל את העניינים בזמן שהגברים בחייהן יצאו לקרב.
נשים במלחמה : להזרים את זה או לדלג על זה?
יריית פתיחה: גרפיקת פתיחה מתארת את המצב: ספטמבר, 1914, בכפר Saint-Paulin, צרפת. הפלישה הגרמנית נמשכת כבר חודש, והכוחות הצרפתיים מנסים למנוע מהגרמנים לדרוס את פריז.
התמצית: בזמן שחיילים צועדים במבנה במורד הכביש, מרגריט דה לנקסטל (אודרי פלורו) נוסעת מפריז לסן-פאולין, והניירות שלה מראים שהיא עובדת מין, שמותר לה לעסוק במקצועה בעיר. עוברת משאית, בה נוהגים ז'אן צ'רייר (רומן פורטייל) ולואי קומפוינג (נועם מורגנשטרן), בלש משטרה, בוחן מה יש מאחור; הוא מחפש רוצח הוא מגלה את סוזן פאור (קמיל לו), האישה שהוא מחפש, מתחבאת מתחת לרצפת מיטת המשאית, אבל ז'אן, מבריחת מנוסה, ממריאה לפני שהוא יכול לעשות משהו.
בינתיים, אמא סופריור אגנס (ג'ולי דה בונה) מתמודדת עם הצבא הצרפתי בהקמת בית חולים במנזר סן-פאולין שלה. היא מעודדת ילדה קטנה, ליזט (לוין ובר) לעזוב את החווה של אמה, שנמצאת בחזית, ולהישאר במנזר, אך ליזט מסרבת.
אישה נוספת במשבר היא קרוליין דוויט (סופיה אסאידי), המופקדת על מפעל המשאיות של משפחת דוויט כאשר בעלה צ'ארלס (גרג'ואר קולין) מצטרף לצבא כמהנדס. זה משאיר אותה לבד, חיה עם בתה המבולבלת מדליין (סטייסי גרוויס בלוטי) וחמותה העוינת בגלוי אלאונור (סנדרין בונייר). המצב במפעל נעשה קשה כאשר כל העובדים נאספים על ידי הצבא לעריקה.
כשמרגריט עוברת לבית הבושת ומספקת שירות ללקוחות, רובם חיילים, היא מנסה לברר היכן נמצא מחנה החיילים. היא מצליחה לקבל את המידע מחייל אחד שהיא נותנת לו עבודת יד בסלון בית הבושת.
הלחנה תופסת את ז'אן וסוזן, וז'אן נורה תוך כדי; סוזן מצליחה להביא את ז'אן הפצועה לחווה של אמה של ליזט. סוזן, אחות, מגלה על בית החולים במנזר, ורצה להשיג ציוד רפואי, נושאת את הניירות של ז'אן למקרה שתעצור. בזמן שהיא איננה, חיילים גרמנים נלחמים בחיילים צרפתים בשטח החווה. ז'אן חוזרת לחווה לראות גופות בכל מקום; אגנס, בודקת את ליזט, מוצאת את סוזן, שאומרת לנזירה ששמה הוא ז'אן צ'רייר.
אילו תוכניות זה יזכיר לך? למרות ש נשים במלחמה (כותרת מקורית: הלוחמים ) הוא על מלחמת העולם הראשונה, זה עדיין הרגיש אנלוגי ל עולם בוער , המתרחש בחודשי הפתיחה של מלחמת העולם השנייה.
התפיסה שלנו: ססיל לורן, היוצרת של נשים במלחמה , משיגה את מה שהיא הייתה צריכה לעשות בפרק הראשון, שהוא מציג לקהל את ארבעת הנשים בבסיס הדרמה של הסדרה, ולאחר מכן משתמשת בחצי השני של הפרק כדי להתחיל לשזור את חייהן של הנשים.
אחד הדברים שלורן לא מהסס להראות הוא זוועות המלחמה. יש די והותר דם, או חורים שנשפו בראשם של אנשים, כדי להראות שאפילו לפני 109 שנים, האנשים בחזית רואים דברים שמצלקים אותם לכל החיים. היא מראה כמובן גם חיילים גרמנים הורגים נשים וילדים חסרי הגנה; זה לא מפתיע שהפקה צרפתית עשויה ללכת בכיוון הזה, אבל זה נראה קשוח שלא לצורך, במיוחד עבור הפרק הראשון. שוב, זה גם חלק מזוועות המלחמה.
עד כה, ההצגה די פשוטה ורצינית, אבל ככל שהנשים משתלבות זו בזו, אנו עשויים לראות שהדברים נהיה קצת יותר סבוניים. אנחנו לא בטוחים, למשל, איך מרגוריט וקרוליין מכירות אחת את השניה; זה נרמז בפרק הראשון אבל לא מוסבר. וכמה זמן סוזן תוכל להסתתר מ-Compoing? הדרך שבה ייענו על השאלות הללו תקבע אם הדרמה תיכנס נשים במלחמה לוקח את עצמו ברצינות או לא.
מין ועור: אנחנו מזכירים את עבודת היד, ויש עוד הצצות של העובדים בבית הבושת שעושים מה שמקבלים עליהם. ולסצנה האחרונה (מתוארת להלן) יש מעט עור מפתיע.
יריית פרידה: אגנס, מביאה את סוזן לעיר לאחר שמצאה אותה בחווה, הולכת לעזור לאדם עירום שהם מוצאים משוטט ביער. הוא נופל על ברכיו, מחבק את הנזירה ומתייפח. היא מטילה את כריכתה סביבו.
כוכב שינה: לסטייסי גרוויס בלוטי יש סצנה מאוד רגשית כשמדליין נפרדת מאביה; זה קצת מיושן ושמאלצי, אבל הסצנה עבדה כי בלוטי עשה עבודה טובה בתאר את העצב הבלתי נכנע של מדליין.
קו הטייסים ביותר: לאחר שמרגריט חוזרת לבית הבושת לאחר משימת הסיור שלה, המטפלת שלה אומרת לה 'זה לא מלון'. מרגריט חוזרת בתשובה, 'אני אתפוס.' זה היה מטריד כמעט כמו שאמרו למרגריט שהיא תצטרך לתת שירות ל-20 לקוחות ביום.
הקריאה שלנו: שידור זה. נשים במלחמה מתחיל קצת יבש, אבל בסוף הפרק הראשון שלו, הצופים יכולים לראות שהדרמה תתחיל להתגבר, מעבר לאלימות הגלומה במלחמה.
ג'ואל קלר ( @joelkeller ) כותב על אוכל, בידור, הורות וטכנולוגיה, אבל הוא לא צוחק על עצמו: הוא נרקומן טלוויזיה. כתיבתו הופיעה בניו יורק טיימס, סלייט, סלון, rollingstone.com , vanityfair.com , Fast Company ובמקומות אחרים.