יש פרופיל מוכר מסוים להרבה כוכבי קולנוע עכשוויים, שנראה שריילי קיו מתאים לו. היא באה ממשפחה מתוקשרת (היא נכדתו של אלביס פרסלי!); התעסק בדוגמנות בגיל צעיר (הופעה ראשונה: דולצ'ה וגבאנה); והופיע בכמה סרטים להיטים ( מג'יק מייק ; מקס הזועם: דרך הזעם ) מבלי לככב באחד או להפוך לשם דבר. אבל עם כל כך הרבה ז'אנרים של סרטים מסורתיים שהוגלו לסרטי אינדי ו/או סטרימינג, קיו לא נזקק לגיבוי שובר קופות כדי לפתח פרסונה ברורה. הסרט החדש שלה זולה , סנסציית סאנדנס בשנת 2020 סוף סוף עושה את דרכה לסטרימינג ביום שישי ה-23 ביולי, מאשרת זאת: ריילי קיו היא הפאם פאטאל הטוב ביותר של דורה.
ארכיטיפ הפאם פאטאל - האישה המפתה, המסתורית, שאי אפשר לעמוד בפניה, שמפתה דמויות אחרות (בדרך כלל גברים) לסכנה - קדם לקולנוע עצמו. אבל סוג זה של דמות היה נפוץ במיוחד בקולנוע נואר של שנות ה-40; ברברה סטנוויק בפנים כפל שיפוי , ריטה הייוורת' ב גילדה ; לאנה טרנר נכנסת הדוור תמיד מצלצל פעמיים . קיו לא עובדת אך ורק בנואר או ניאו-נואר, אבל כשהיא עושה זאת, נראה שזה משדל את האלמנטים האלה רחוק יותר מהסרט המדובר.
סדרת טלוויזיה טורקית בנטפליקס
החזק את האפל (ששודר כרגע בנטפליקס), למשל, הוא מותחן שממה שמרגיש כמו נואר עגום במיוחד בכל פעם שקוף על המסך. היא הכי קטלנית שלה בתור מדורה, אישה שכותבת לראסל (ג'פרי רייט), מומחה לזאבים, ומפתה אותו לאלסקה כדי שיוכל לעקוב אחר הזאבים שלטענתה לקחו את בנה הצעיר. היא עוסקת במיני מניפולציות שמאכלסות אינספור תמונות נואר, רק שהמטרות הסופיות שלה מרגישות יותר קיומיות וחמקמקות. זאבים בפועל לא מבלים כל כך הרבה זמן על המסך החזק את האפל . במקום זאת, מדורה לוקחת את תפקיד הפאם-פטאל לטריטוריה פראית יותר (אם כי עדיין מחושבת), ונוגעת בכאוס וברצח שראה ורנר הרצוג. גריזלי מן .
צילום: אוסף אוורט
תעלומת לוס אנג'לס מתחת לאגם הכסף היא ניאו-נואר אמיתית, ונותנת לקיאו עבודה שיכולה להיות חסרת תודה: היא שרה, השכנה היפה והמסתורית שמרתקת ומפתה את השרץ חסר התכלית והנאה סם (אנדרו גארפילד). סם ושרה מבלים ערב אחד ביחד - חצי אידילי (נסקלים באבנים וצפייה בסרט ישן), חצי מלוכלך (מנשנשים מלוחים ומיץ תפוזים; כמו כן, סם הוא שק עפר), ומצטמצם בפתאומיות - לפני שהיא נעלמת, בת 20 דקות הסרט. השעתיים הבאות עוסקות בסם שנסע במורדות שונות של קונספירציות של תרבות זבל ומחפשת אותה.
זה אומר שקוף לא נמצא בהרבה מתחת לאגם הכסף -ושהיא חייבת ליצור תמונה בלתי נשכחת שיכולה לרדוף באופן משכנע את שאר הסרט. היא נראתה לראשונה ושוב ושוב בכובע גדול, משקפי שמש וביקיני, היא מתאימה מבחינה ויזואלית, ולשרה יש הרבה מאפיינים של פאם פטאל: מפתה על טבעית, מתעניינת כל כך מיד בגיבור עד כדי כך שמעוררת חשד, ומסוגלת להוביל אותו לתוך עולם של אלימות ומסתורין. אבל הסרט הופך את התפקיד הזה לאמביוולנטיות. הפאם פטאל הקלאסית מושכת גבר לעולמה למטרותיה, בעוד שכאן סם רודף אחרי שרה, מה שהופך את הרצון המרומז להיגרר לעולם הזה למפורש עד כאב, אפילו מעבר לנקודה שבה נראה שהיא באמת קיימת. בסוף הסרט, כאשר סם (התראה בספוילר?) סוף סוף מאתר אותה, קיו מעורר תחושה אטומה של מלנכוליה על המקום שבו היא הגיעה.
ציפור רעידת אדמה (משדר גם בנטפליקס) משתמש גם ב-Keough כפיתיון נעלם. הסרט משתעשע בנוסחאות נואר על ידי התמקדות בלוסי (אלישיה ויקנדר) אישה שמתיידדת בעל כורחו עם לילי (קיו), גולה עמית המתגוררת בטוקיו. יש משולש אהבה, מעין, אבל המתח הכי מעניין בסרט הוא בין לוסי ללילי, במיוחד כשלא ברור אם לילי היא מניפולטיבית, מפתה או סתם מתקלפת. יש משהו נודד מטריד בלילי שהוא גם חלק מהעסקה של קאו ב דבש אמריקאי , שם היא מגלמת אמא-מאורה מתחכמת לצוות מרופט של נמלטים מתבגרים שמוכרים מינויים למגזינים בכל רחבי אמריקה.
זה מביא אותנו ל זולה , שבאופן דומה קיו מפתה אישה בתנאים לא ממש מיניים. הסרט מבוסס על סיפור אמיתי כפי שהועבר דרך שרשור טוויטר ענק, בעקבות הרפתקאותיו הקשות והמצחיקות של זולה (טיילור פייג'), מלצרית ורקדנית אקזוטית לפעמים שיוצאת לטיול עם סטפני-חבר חדש ( קיו). הם כביכול הולכים לפלורידה ללילה רווחי של ריקודים, אבל סטפני מסתיר מספיק מידע כדי להעמיד את זולה בסכנה לגיטימית. בעקבות התרוצצות עם סרסורים, רובים וחטיפה.
מתי השייט בג'ונגל יהיה ב-Disney Plus
בהתבסס על סיפור המקור הפרוע והסגנון המעצבן שלו, זולה נראה שזה הולך להיות מאני ופונצ'י - TikTok מתעורר לחיים. הבמאית Janicza Bravo במקום זאת הופכת מעורפלת יותר ומעורפלת יותר, מערבבת מדיה ישנה עם חדשה: מצלמת בעיקר על סרט 16 מ'מ מגורען תוך פיסוק מתמיד של סצנות עם פינגים של התראות דחיפה. באופן דומה, הכריזמה שקאו מזמן עבור סטפני אינה פיתוי פאם-פטאל טהור. היא מפתה את ההיכרות החדשה שלה עם קשרים נשיים חיוביים למין, מציעה כיף, כסף ואפילו קורטוב של זוהר תקציבי - כשהיא מדברת כמעט אך ורק בשפה של ניכוס תרבותי, אישה לבנה המשפיעה על קול שחור. האם זה חלק מהחינוך התרבותי שלה, חיבה, או שניהם? (ללא קשר, התגובות המופרכות של פייג' לפריסה המוזרה יותר של קאו של Black-cent הן לא יסולא בפז.) כשהסרט לוקח הפסקה באמצע הפעולה כדי שסטפני תספר את הצד שלה בסיפור, שצוטט מאשכול של Reddit ולא מטוויטר, היא משפיעה על טוהר הנערה הלבנה הקדושה ממך - צורה שונה (ודי לא מוצלחת) של מניפולציה חסרת בושה.
זולה לפעמים מרגיש מפחד לנסות להוסיף הרבה; הדמויות סטטיות בכוונה והסרט מסתיים בפתאומיות, כאילו התרחקות מדי מהציוצים המקוריים תהיה חילול קודש נגד איכויות האמנות שנמצאו בהן. אבל זה מקבל משמעות כלשהי באמצעות עבודתו האחרת של קיו. הפאם-פטאלים שלה משחקים באיקונוגרפיה אזורית: ב החזק את האפל , היא שוקעת את עצמה - פשוטו כמשמעו, בשלב מסוים - לתוך השממה של אלסקה, בעוד הדמות שלה ב דבש אמריקאי מתיימרת עם ביקיני בדגל הקונפדרציה. ב אגם כסוף , היא פנטזיה של לוס אנג'לס. זולה הופך אותה לפלורידה בהתגלמותו; שסטפני לא גרה שם מבחינה טכנית כמעט הופך אותה ליותר פלורידיאנית, תיירת עם אמביציה קצרת רואי. האזוריות, אמיתית או מדומיינת, הופכת לחלק מהמיסטיקה של הדמויות שלה - הסבר (או תירוץ) שאף פעם לא ממש מתאים. תשכח מזה, זה סילבר לייק. או טמפה. או אלסקה.
צילום: אוסף אוורט
הדמויות האלה לא פשוט משתמשות בתדמית שלהן כדי להשיג את מה שהן רוצות; בחלק מהנרטיבים הללו, הפטסי הגברי הטיפוסי בסופו של דבר לא נכנס אליהם בכלל. במקום זאת, קיו מעדכן ומטשטש את תפקיד הפאם-פטאל לכדי אי-ידיעה מסובכת, לא טרגית ולא נבלת. היא יוצרת פאם-פטאלים שטורפים, בטעות או לא, כמה מעט אנחנו יודעים אחד על השני.
13 הולך על 30 בית
ג'סי הסנגר הוא סופר המתגורר בברוקלין. הוא תורם קבוע ל-The A.V. בין היתר, Club, Polygon ו-The Week. הוא משדר פודקאסטים ב www.sportsalcohol.com ומצייץ בדיחות מטומטמות @rockmarooned .
איפה להזרים זולה