בסקירת הבכורה של רכבת הרכבת התחתית , המילה דיסטופיה עלתה כתיאור של מדינת העבדים של ג'ורג'יה - ניסיון ליישם את הכינוי הבדיוני החזק הזה על משטר הסיוט האמיתי ביותר של העבדות האמריקאית. בסקירת השנייה, ההיפך של המילה, אוטופיה, שימש לתיאור האופי ההזוי של מדיניות ההשבחה העדינה של דרום קרוליינה לתושביה השחורים, שכולם עדיין חיים ומשגשגים רק בהנאתם של בעלי האדמות הלבנים הפטרוניים שלהם.
איפה לצפות בקרב
מה שלא סמכתי עליו נועד רכבת הרכבת התחתית לתנועה בדיסטופיאניזם החוצה-החוצה, ההיסטוריה החלופית. זה מה שקורה מגלה כשמסילת הברזל נתקלת במחסום, ותוקעת אותה בצפון קרוליינה. אין כאן שיפור. אין אפילו עבדות. יש רצח עם.
כשקורא נודע ממרטין, סוכן התחנה לתחנת הרכבת שהסתיימה כעת, דרום קרוליינה אסרה את היותה שחורה לחלוטין, בכאב של מוות. במבט מחריד, גופותיהם של קורבנות הלינץ '- ככל הנראה גם אנשים שחורים וכל אדם לבן שמעז לעזור להם כאחד - קו לאורך הכביש לעיר מרטין. הפראות שהאדם מסוגל לה כשהוא מאמין שהסיבה שלו צודקת, מהרהר מרטין. תהיה לו סיבה טובה להרהר בקו זה בעצמו די מהר.
רכבת הרכבת התחתית פרק 3 (פרק 3: צפון קרוליינה) יוצר אווירה שמזכירה עבודות אימה עממיות ופונדמנטליסטיות כמו אֶמצַע הַקַיִץ או פרק סיפור המקור של אוֹתָם . בעיירה של מרטין, האנשים מתכנסים סביב מזבח צלב מעוטר, ומשאירים נרות ומנורות כדי להאיר אותו מואר כאשר הוא אינו מספק תפאורה לביצוע פולחני של כל אדם שחור שמצער דיו להיתפס בגבולות צפון קרוליינה. זה, אומר שוטר העיירה (דייוויד ווילסון בארנס), הוא באמת חזונו של אלוהים של אמריקה.
קורה לא זוכה לראות הרבה מזה. היא מתרחקת בחלל זחילה זעיר מעל עליית הגג של מרטין, חלל שהיא חולקת עם נערה צעירה בשם גרייס (מיכל-בלה באומן). גרייס עוזרת לה ללמוד את חוקי ההישרדות בנסיבותיהם הנוראיות, שבמהלכן הם מסתכנים בכעס של אשתו הרבה פחות מחויבת למען הסיבה של מרטין אתל (לילי ראבה, חוטפת ומפחידה) או מחוץ לחשיפה על ידי המשרתת האירית של המשפחה, פיונל (לוסי פאוסט). (הרעיון של מהגרים אירים שנכנסים למלא את התפקידים שפעם נכבשו על ידי עבדים מכיוון שאחרת אנשים אלה לא יכלו לדאוג לעצמם הוא התו היחיד של הקומדיה האפלה בסיפור העגום הזה באופן אחיד.)
ואז מי צריך לבוא לטייל לעיר, אבל רידג'וויי, לוכד העבדים בעל כוחות הגילוי לכאורה על טבעיים, עם הומר החיצוני שלו נגרר. הזוג רואה דרך מחלתו המעושה של מרטין ואת העינית שעל גג הגג, והומר מתגנב כדי להבחין באתל בטירוף מנסה להחזיר את קורה למעלה; במקום להוביל את הציידים לגרייס, קורה יוצאת מהמחבוא כדי לקבל את גורלה. בשורה שלאחר מכן, אתל מגורכת על ידי אנשי העיר, מרטין מסכים להראות לרידגוויי את מיקום רכבת הרכבת התחתית, ופיונה שורפת את ביתם. כן, כשגרייס עדיין בפנים. כן, אתה יכול לשמוע אותה צורחת. כן, זה נורא.
כך גם מדינת מרטין עד להוצאתו להורג על ידי מקורב לרידגוויי. אנו למדים שהוא היה בכוונה לסגור את מסלול הרכבת בדינמיט, ככל הנראה בכדי להקל על האחריות של רועה פליטים שחורים באמצעות מדינתו רצח העם, אם כי אולי גם כדי לאחד את שליטתו בקורה ובגרייס. לא פלא שהוא הסכים לתת לקורה לחזור לביתו, מבלי להתריע כל כך על הרצחנות של צפון קרוליינה: יתכן שהוא סיכל את מסילת הברזל, אך עדיין ברשותו נצץ של מצפון, הוא לא יכול היה להביא את עצמו להשאיר אותה בשכונה. מנהרה לרעב בידיעה ששום רכבת לא תגיע יותר. אבל הוא מת עכשיו, ובסוף הפרק, הבעיות של קורה הן שוב שלה בלבד שלה.
אף על פי שהדבר מטריד את הטלוויזיה באופן יסודי, המתח החנני שלה מתמתה מעט, לרעתו, על ידי הציון המעט יתר על המידה של המלחין ניקולאס בריטל; מצאתי את עצמי מייחל לשתיקות ארוכות כדי להתאים לטייקים הארוכים של הבמאי בארי ג'נקינס. (אחד מאלה לוקח בטקס שריפת ספרים בכפר בשם Culling, בוהה באש כל כך הרבה זמן עד שהמצלמה נראית עיוורת לילה אחר כך.) עם זאת, היא מציבה את קורה במצב אחר של 'עשה-או-למות' על ידי שהיא נופלת לידיו של רידג'וויי - שוב, משהו שלא ראיתי מגיע מוקדם כל כך בסדרה. ההפתעות כולן מאוד קשה לבליעה, אבל הכוח להפתיע הוא לא דבר של מה בכך.
שון ט. קולינס ( @ theseantcollins ) כותב על טלוויזיה עבור אבן מתגלגלת , עיט , הניו יורק טיימס , ו בכל מקום שיהיה בו באמת. הוא ומשפחתו גרים בלונג איילנד.