קווין הארט חוזר לנטפליקס. רק שהפעם, זה כאילו מעולם לא ראית אותו לפני כן. זה בגלל שהשבוע מציינת את הבכורה של סיפור אמיתי , תפנית דרמטית נדירה עבור השחקן כשהוא מגלם קומיקאי מסוכסך שנאלץ להתמודד עם האפשרות שהוא הרג מישהו. המוות האחד הזה מוביל לשביל של רצח, בגידה ופחד שישנה את חייו של קיד (הארט) לנצח.
הסדרה המצומצמת סוחפת מיידית, כזו שחוזרת בחוכמה בין דרמה עתירת אנרגיה לבין התבוננות פנימית כואבת בהתראה של רגע. לקראת הבכורה שלה, RF CB שוחח עם כוכבי הסדרה קווין הארט ו-וסלי סנייפס, כמו גם עם אריק ניומן, על המעבר של הארט לדרמה, על מערכת היחסים המורכבת בין שני האחים הללו, ועל הסוף הראוי להתנשף הזה. ספויילרים קדימה עבור סיפור אמיתי 'ס סיום.
הכל התחיל באהבתו של קווין הארט נרקוס. זה מה שגרם לסלבריטאי ה-A להתקרב נרקוס ו נרקוס: מקסיקו אריק ניומן, אריק ניומן, על הסאגה הדרמטית והמורכבת שלו.
צילום: נטפליקס
כשאתה צופה נרקוס, הדבר הכי מסקרן ומעניין בזה היה שהוא הפך את פבלו אסקובר לבחור טוב. בחור רע ככל שהוא היה ורע כמו הדבר שהוא עשה, בתוכנית הזו מצאת את עצמך מחפש את פבלו אסקובר, הסביר הארט. זה היה בגלל תיאור אופי נהדר, הדברים שהוצגו לראווה. אני יכול להראות לך את הרע, ואני יכול להראות לך כמה הוא כועס בזמן שהוא עושה את זה, אבל באותו זמן, אני הולך להתפשר על הרגשות שלך על ידי כך שאראה לך את הלב שלו, על ידי כך שאראה לך גם את הטוב שלו. אני אתן לך את ההחלטה. אני אתן לך לקבל את ההחלטה.
זה היה הסיפור הראשון של הקהל שדיבר אל הארט והוביל אותו לניומן עם הצעה מעניינת. קווין הארט רצה להרוג מישהו.
הסיבה שבגללה התחלתי את השיחה עם 'אני רוצה להרוג מישהו' היא כי רציתי למשוך את תשומת לבו. רציתי למשוך את תשומת ליבו של אריק בדרך אחרת. הוא חיכה שאצחק, הוא חיכה לבדיחה, ואני אמרתי, 'זה מה שאני רוצה לעשות. אני רוצה להרוג מישהו. ואני צריך להבין איך לעשות את זה. אני חושב שאתה יכול לעזור לי להבין את זה, 'אמר הארט. הוא אמר, 'תן לי קצת זמן לשבת על זה.' והוא לקח את הרעיון וחזר אליי ונתן לי את העולם הזה שבו הוא הרגיש שאנחנו יכולים להגיע לשם. העולם התבסס על השיחה שהוא ואני ניהלנו, ואני נדהמתי. ואז פשוט עשינו פינג פונג. פשוט לקחנו את הדבר הזה שהוא החזיר, את המבנה הזה, את השלד המוגבה הזה, והגברנו אותו לנקודה שבה הרגשנו שיש לנו סיפור.
הסיפור הזה הוא סיפור מורכב. אחרי לילה בילוי עם אחיו קרלטון (וסלי סנייפס), הקומיקאי המפורסם קיד (הארט) מתעורר ליד אישה מתה. במהלך שבעה פרקים, קיד צריך לעשות כל מה שצריך כדי להבטיח את התהילה וההון שלו. ברמה אחת, זה על שני אחים שנאבקים עם המציאות של מערכת היחסים המשתנה שלהם. מצד שני, זה סיפור על האמצעים הקיצוניים שאנשים נוקטים כשהם חוששים שחייהם על הקו.
צילום: נטפליקס
זה תמיד שמש עונה 12 הולו
בניית הדינמיקה האחים המסובכת להפליא הזו הייתה חיונית כדי לגרום למתח בסדרה הזו להרגיש אמיתי. בכנות, זו דינמיקה שאתה מוצא בעיר הפנימית בקרב אחים לעתים קרובות למדי, אמר סנייפס. דמותו של קרלטון, הוא עשה הרבה עבור אחיו הקטן כשהיה צעיר והיה הכלב הגדול ברחוב, הכלב הגדול בבית. דברים מסוימים שהוא עשה עזרו להשיק את המעוט הזה, לפחות פתחו את המסלול, לאחיו להפוך לכוכב העל הזה. ועכשיו האח הקטן הוא הכלב הגדול.
לסניפס אולי אין ניסיון אישי עם מערכת היחסים הספציפית של קיד וקרלטון, אבל הוא כן מצא השראה בחייו. לא גדלתי עם אח שלי, שאני אוהב. לא היו לנו ריבים או משהו כזה. אז חלק מהדינמיקה של מערכת היחסים הייתה קצת רחוקה ממני, אבל ראיתי את זה עם אחרים, אמר סנייפס. ראיתי את הדינמיקה של חברים שרוכבים איתך כשאתה עני, שבור ובודד, ואז כשאתה עולה, מתעוררים מתחים. וזה טבעי.
אמנם סיפור אמיתי מסמן את אחד התפקידים הדרמטיים הראשונים של הארט, כוכב הקומדיה לא פחד להתעמת עם החומר. כשאתה מדבר על הצד של המשחק הדרמטי, זה לא אתגר עבורי. היה לי את זה. אני יודע שהיה לי את זה ושאני יכול לעשות את זה, אמר הארט. זה רק לוודא שאנחנו מחברים את נקודות הסיפור כי אתה יכול לשחק נהדר עם סיפור נורא, והמשחק הנהדר לא אומר כלום, נכון? אז רק מתהליך יצירתי, זה היה לוודא שהמסלול והמסע של קיד מסתדרים כמו שצריך. איך הוא מגיע למקום שקיבל? ואיך נשמור על מעורבות קהל? איך אנחנו עושים את זה? זה החלק שבו אני יכול לומר שזה היה אתגר היה לוודא שכל הנקודות האלה מחוברות.
צילום: נטפליקס
מה שקווין היה מוכן לעשות, ואני חושב שמה ווסלי עזר לו לעשות כשחקן, היה ללכת עד הסוף. באמת להשקיע בדינמיקה הזו, בדמות הזו. הרגישו גם את היתרונות וגם את החסרונות הנלווים בלהיות סלבריטי ולהיות מפורסם, אמר ניומן. מה שהוכיח לי שקווין יכול לעשות את זה היה המחויבות המוחלטת והמוחלטת שלו לעשות את זה. זה לא תמיד יספיק כי כשרון נכנס לזה. אבל אני מניח שאנחנו יכולים להגיע למקום מסוים, קווין הגיע למקום מסוים. כישרון זה לא הבעיה. זה יהיה על מחויבות, והוא באמת עשה את זה.
פרימיום פלוס חודש חינם
ידעתי שקווין היה מחויב כשהוא בכה ועשה את סצינות הבכי האלה והפרצולים התחילו לזלוג באף שלו, הוסיף סנייפס.
סנייפס היה מכריע בחידוד כישוריו של הארט כשחקן דרמטי. ה להב ו איש ההריסה העצה הגדולה ביותר של הכוכב להארט הייתה להניח את הטלפון שלו. התקשר בטלפון כדי שתוכל ללמוד ולספוג את עולמה של הדמות, כך שאתה לא רק משחק את עצמך. ואז, קח את הזמן להתמקד. תדחף את כולם, לך תעמוד בפינה, לך תעמוד מהצד. תתבודדו, תתווך, תתרכז ואז תתייחס לזה ככה. אל תתייחס לזה כאילו אתה פשוט הולך להיכנס ולעשות את הסצנה ואז לצאת החוצה, אמר סנייפס. אני חושב שהוא עשה עבודה נפלאה. משחק דרמטי זה קשה. זה לא קל. כל כך הרבה אנשים כמהים לזה. הם חושבים שאין להם את זה כי זה קשה. לא כל אחד יכול לעשות את זה. לא כולם מחויבים לעשות את זה, לא לכולם יש את האישיות והטמפרמנט לשחרר את עצמם וללכת כל כך עמוק ולהגיע כל כך רחוק לתוכו. בראבו, קב.
המחויבות הזו היא מה שעושה את הפרק האחרון של סיפור אמיתי לְהַמרִיא. לאחר שישה פרקים מרטיפי לב עוקבים אחרי קיד וקרלטון כשהם חופרים את עצמם יותר ויותר לתוך צרות, קיד מגלה שהאישה המתה שלצדה התעורר מעולם לא מתה מלכתחילה. במקום זאת, שילם לה קרלטון כדי לזייף את מותה כדי שיוכל לסחוט את אחיו. כשהבין שהחיים שהוא לקח והשקרים שסיפר לו היו כולם לחינם, קיד יורה באחיו שלו בפרק 7, ומצמיד את כל הסאגה המדממת הזו אל קרלטון הבעייתי. בסופו של דבר, קיד מתרחק בתור הקורבן המנצח. זה כתר שהוא עונד בצורה מוזרה.
[קיד] תמיד התכוון לנצל את זה כחלק מהסיפור שלו, גילה ניומן. זה היה העניין עבורי כמי שנמצא בעסק במשך דקה, ראיתי את ניצול הטרגדיה מיליון פעמים, ואני אפילו לא שופט את זה בשלב זה. אבל במקרה של קיד, זה הולך להיות טוב עבורו. ולא רק בגלל שהוא השלים עם מערכת היחסים שלו עם אחיו וקיבל שם קצת אמת, אלא הוא הולך למכור הרבה כרטיסים. הוא הולך לסיבוב ניצחון כלשהו. הוא הולך על אופרה. הוא על דון למון בסוף התוכנית ומדבר על ההפסד הזה. וכן, יש הפסד. ברור שהוא נבגד על ידי אחיו אבל יש משהו נרקיסיסטי עמוק בסיום שלנו, אתה יודע? אני אוהב את זה.