יחד עם האינטרו של צ'אק ברי ל-'Johnny B. Goode' ואקורדי הפתיחה של 'Smells Like Teen Spirit' של נירוונה, ה-'dum di-di dum dum' הייחודי של מונטי נורמן. נושא ג'יימס בונד ” מדורג כאחד מליקוקי הגיטרה המפורסמים בכל הזמנים. זהו אחד מרגעים מוזיקליים בלתי נשכחים רבים בהיסטוריה של זיכיון הסרטים בן ה-60, אשר משרטט את הרפתקאותיו של הסוכן החשאי הבריטי הנעים. החדש סרטון פריים תיעודי הצליל של 007 חוקר את ההיסטוריה של הסרטים ואת התוצאות האייקוניות שלהם.
הופעת בכורה ברומן הריגול משנת 1953 קזינו רויאל , פרי עטו של קצין המודיעין הימי הבריטי לשעבר איאן פלמינג, ג'יימס בונד עשה את המעבר למסך הגדול עם הסרטים של 1962 ד'ר מס . זה היה הסרט הראשון מבין 27 סרטים עם סוכן 007 ששיחק על ידי שבעה שחקנים שונים, לאחרונה דניאל קרייג. מלכתחילה, המוזיקה הייתה משחקת תפקיד מרכזי בסרטים, הן הניקוד, הכולל כמה מהמוטיבים המוזיקליים המפורסמים ביותר בקולנוע, והן שירי הנושא השונים שלעתים קרובות הפכו ללהיטים בפני עצמם. החל מ-'Live and Live and Let Die' של פול מקרטני ב-1973 ועד ל-'No Time To Die' של בילי אייליש ב-2021, כוכבי-על גויסו ליצור ולבצע את שירי הכותרת, והוסיפו לבאזז סביב כל פרק חדש.
לוח ההופעות של דיסני פלוס
למרות שנורמן קיבל את קרדיט הכתיבה על 'נושא ג'יימס בונד', חלק הגיטרה שמנגן על ידי גדול הסשן האנגלי ויק פליק, המלחין והמנצח הבריטי ג'ון בארי אחראי על חלק גדול מהסאונד של 007. דקירות הצופר הדרמטיות, המיקס של טעמי קלאסי, ג'אז ורוק ומה שהדיג'יי והמפיק LTJ Bukem מכנים 'הצד הרפלקטיבי המלנכולי' שלהם, כולם הגיעו מדפי הניקוד של היורקשיירמן המדבר הישר. ג'ון טיילור של דוראן דוראן, הידוע בכנות ובמוסר העבודה הקשוח שלו, אומר, 'הוא היה זין אבל הוא היה בחור מדהים'. לפרוטוקול, הוא גם לא נראה מאוד התרשם מדוראן דוראן.
ג'יימס בונד הגיע לבתי הקולנוע בערך באותו זמן שהביטלס החלו להסתער על מצעדי הפופ. למרות שהסרטים היו הפקות אמריקאיות, דמות בונד גילמה את הקרירות הבריטית החדשה של שנות ה-60. כמו להקות הפלישה הבריטית, הוא היה מהיר חושים, לבוש היטב. אפילו קצת מסוכן. למרות שחלק מהיצירה של 007 נותר נטוע היטב בעבר, המוזיקה אפשרה לזכיינית להישאר עדכנית, בין אם מדובר בהדגשי הרוק והדיסקו של פסקול שנות ה-70 או השפעות ה-EDM של הקטעים האחרונים של דיוויד ארנולד.
שירי הנושא של הסרט של בונד נושאים עומס כבד. כפי שמסכם זאת מבקר הקולנוע הבריטי ג'ייסון סולומונס, 'יש סקס, יש מוות, יש חובה, יש הקרבה, יש נשיקה, יש רצח והכל צריך להיות בשיר פופ של 3 וחצי דקות שמשמיע את השם של הסרט.' במקביל, כותב המילים דון בלאק, שנראה כמו אוסטין פאוורס בגיל מבוגר ושותף לכתיבת מספר נושאי בונד, אומר שאין ספר חוקים לכתיבתם. חלקם מבוססים על הכותרת, חלקם העלילה, אחרים מצב רוח. למרבה המזל, אף אחד מעולם לא כתב שיר בשם תמנון .
בשנת 1973, בחיפוש אחר התחלה חדשה, המפיקים של בונד גייסו 007 חדש ברוג'ר מור וביקשו מפול מקרטני לכתוב את שיר הנושא לפרק חדש. הם לא ממש רצו שהוא ישיר את זה, עם זאת, המפיק ג'ורג' מרטין נאלץ מאוחר יותר לומר למפיק הסרט הארי זלצמן, 'אם הוא לא ייקח את פול, הוא לא היה מקבל את השיר'. זה אחד מני הרבה דברים מרתקים מאחורי הקלעים שאנחנו לומדים במהלך הסרט התיעודי. מדהימה היא גם רשימת המוזיקאים שכתבו שירים עבור הזיכיון שמעולם לא היו בשימוש, כולל אליס קופר, בלונדי ורדיוהד. באופן טרגי ביותר, איימי ווינהאוס נועדה במקור לקחת חלק ב קוונטום של נחמה פסקול אך לא הצליחה בשל מאבקיה הבריאותיים המתמשכים.
לאור הציפיות המסחריות וקהל המעריצים של הזיכיון בונד, לא כל מהלך מוזיקלי התקבל היטב. 'Another Way To Die' של ווינהאוס, ג'ק ווייט ואלישיה קיז מחליף את הדואט היחיד בתותח סרטי בונד אבל נחשב לשבירה רדיקלית מדי משירי הנושא בעבר. כפי שווייט אומר בעגמומיות, 'הדבר הטוב ביותר בכך שהוא הדואט היחיד הוא אך ורק עבור חידוני פאבים בבריטניה. זה הערעור מספר אחת שלו'.
אמנם הצליל של 007 מלא בעובדות מסקרנות ובתובנות משכנעות, זו בסופו של דבר חווית צפייה פחות ממושלמת. מחולקים לכמה קטעים כמו שיש סרטי בונד, בסופו של דבר זה מרגיש כאילו אתה צופה ברשימת השמעה של סרטוני YouTube של שלוש דקות, מה שגורם לזמן הריצה של שעה ו-20 דקות להרגיש ארוך פי שניים. הוא מתנגן יותר כמו סליל רוחש מאשר סרט תיעודי עלילתי, אבל בהחלט ימשוך את מעריצי הזיכיון ויגרום לאחרים לרצות לבקר מחדש את הסרטים ואת התוצאות האייקוניות שלהם.
דמויות בפה גדול
בנג'מין ה. סמית' הוא כותב, מפיק ומוזיקאי בניו יורק. עקבו אחריו בטוויטר: @BHSmithNYC.