בתחום הקולנוע, ישנם שחקנים מסוימים שהפכו לשם נרדף למצוינות, עצם נוכחותם בסרט ערובה לאיכות ותהודה רגשית. טום הנקס, אוצר אמיתי של מסך הכסף, הוא זה מכבר אחד מהשחקנים האלה, ההופעות שלו מספקות באופן עקבי עומק, ניואנסים וחיבור עמוק עם הקהל. עם זאת, בשנים האחרונות צצה מגמה בקריירה של הנקס, סדרה של תפקידים שלמרות שהם לא בהכרח רעים, לא מצליחים לעמוד בסטנדרטים הגבוהים שלמדנו לצפות מענק המשחק הזה. אדם בשם אוטו , הערך האחרון בקאנון הקטן של הנקס זה, הוא דוגמה מצוינת למגמה הזו, סרט שלמרות הצלחתו המסחרית, משאיר אותנו געגועים להאנקס של פעם.
אדם בשם אוטו , זמין כעת בנטפליקס ו שירותי VOD שונים כמו Amazon Prime Video , הוא רימייק אמריקאי לקומדיה השוודית האפלה משנת 2015 אדם בשם אוב . הסרט עוקב אחר סיפורו של אוטו, זקן נרגן ובודד, שניסיונותיו החוזרים ונשנים לשים קץ לחייו מסוכלים על ידי סדרה של הפרעות בלתי צפויות. למי שמכיר את הסרט השבדי המקורי, הנחת היסוד היא הנחת יסוד, אבל נותרה השאלה: מה מביא הנקס, אמן אמיתי במלאכתו, לתפקיד הזה? למרבה הצער, התשובה היא הופעה שאמנם לא נטולת רגעים, אבל בסופו של דבר מאכזבת.
הסרט נפתח באוטו, בגילומו של הנקס, רוטן על השפלות של החיים המודרניים. הוא לא יכול לתפוס לשלם עבור יותר חבל ממה שהוא צריך לתלות את עצמו, והאומנות העלובה של וו העין שהוא קודח בתקרה שלו היא מקור תמידי לתסכול. סצינות הפתיחה הללו מבססות את אוטו כדמות המוגדרת בעצבנותו, אדם שמוצא פגם בכל דבר ובכל מי שסביבו. הנקס, ייאמר לזכותו, מתחייב לחלוטין לתיאור הזה, פניו מסכות של רוגז וזלזול כשהוא מנווט בעולם של מתחם הדירות שלו, אוכף חוקים ותקנות בקנאות שגובלת באובססיביות.
ככל שהסרט מתקדם, אנו לומדים יותר על עברו של אוטו, על האירועים שעיצבו אותו לאדם שהוא היום. פלאשבקים חושפים את פגישתו עם סוניה, בגילומה של רייצ'ל קלר, האישה שתהפוך לאשתו ולאהבת חייו. הסיקוונסים האלה, שמציגים את בנו של הנקס טרומן הנקס בתור אוטו הצעיר, נועדו לספק תובנה לגבי המניעים של הדמות, להאניש אותו ולגרום לנו להזדהות עם מצבו הקשה. עם זאת, הכתיבה בסצנות הללו היא לעתים קרובות כבדה, ונשענת על טרופים קלישאתיים ואפיונים פשטניים שאינם מצליחים לתפוס את המורכבות של מערכות יחסים אנושיות במלואן.
אחד הנושאים המרכזיים של אדם בשם אוטו הוא הכוח הטרנספורמטיבי של הקשר האנושי, הרעיון שאפילו הקשוחים והציניים ביותר שבינינו יכולים להתרכך על ידי טוב לב וחמלה של אחרים. הנושא הזה מתגלם בדמותו של מריסול, בגילומה של מריאנה טרוויניו, שכנתו החדשה של אוטו שמסרבת להירתע מהחיצוניות העגומה שלו. טרוויניו היא נקודת אור בסרט, ההופעה שלה חדורת חום וכנות שמרגישה אמיתית ולא מאולצת. האינטראקציות שלה עם אוטו של הנקס הם בין הרגעים החזקים ביותר של הסרט, מרמזים על עומק הרגש שמסתתר מתחת לפני השטח הקטנוני של הדמות.
מי הוא ג'יימס בונד החדש 2021
עם זאת, הרגעים הללו של תהודה רגשית נפגעים לעתים קרובות על ידי הסתמכותו של הסרט על טרופים עייפים ונקודות עלילה צפויות. עלילת המשנה שבה מעורבת חברת נדל'ן מרושעת, למשל, מרגישה זר לחלוטין, ניסיון חצי לב להחדיר קונפליקט חיצוני לסיפור. באופן דומה, ההתייחסות של הסרט להתאבדות כאמצעי עלילתי הוא בעייתי, הנע בין קומדיה אפלה לסנטימנטליות עצבנית באופן שמרגיש לא עקבי מבחינה טונלית ולעתים גם פוגעני על גבול.
הבמאי מארק פורסטר, שהקרדיטים הקודמים שלו כוללים כדור המפלצת ו מוצאים את ארץ לעולם לא , נראה שהוא נאבק במציאת האיזון הנכון בין הומור ופאתוס אדם בשם אוטו . ניסיונות הקומדיה של הסרט נופלים לעתים קרובות, תוך הסתמכות על סטריאוטיפים רחבים ופאנץ' עצלים שלא מצליחים לנחות עם ההשפעה המיועדת. יחד עם זאת, הרגעים הרגשיים מרגישים מאולצים ומניפולטיביים, מתוכננים כדי לעורר תגובה ספציפית מהקהל במקום להגיח באופן אורגני מהדמויות ומערכות היחסים שלהן.
זה לא אומר את זה אדם בשם אוטו הוא חסר תועלת לחלוטין. הנקס, גם כשהוא אוכף בחומרים נמוכים, נשאר נוכחות מסך משכנעת, ויש רגעים שבהם הביצוע שלו מתעלה על מגבלות התסריט. טרוויניו, כאמור, היא התגלות, דמותה משמשת כקונטרה נחוצה לשליליות הבלתי פוסקת של אוטו. ערכי ההפקה של הסרט מרשימים גם הם, כאשר הצלם מתיאס קניגשווייזר לוכד את היופי והמלנכוליה של התפאורה של פיטסבורג עם עין חדה לפרטים.
עם זאת, על כל החוזקות שלה מדי פעם, אדם בשם אוטו בסופו של דבר לא מצליח לממש את הפוטנציאל שלו. ההסתמכות של הסרט על סיפורים נוסחתיים וטקטיקות מניפולטיביות רגשית מערערת את ניסיונותיו לפאתוס אמיתי, ומותירה את הקהל בתחושה יותר צינית מאשר מרוממת. חבל, כי יש גרעין של רעיון טוב בלב הסרט, סיפור על כוחו הטרנספורמטיבי של הקשר האנושי ועל חשיבות האמפתיה וההבנה. עם זאת, הרעיון הזה קבור מתחת לשכבות של תחבולות וקלישאות, אף פעם לא ממש פורץ אל פני השטח.
ווקר טקסס ריינג'ר 2021
בדרכים רבות, אדם בשם אוטו הוא סמל למצב הנוכחי של הקריירה של הנקס. למרות שהוא נשאר אחד השחקנים המוערכים והאהובים ביותר בדורו, הבחירות האחרונות שלו היו מאכזבות משהו, סדרה של תפקידים שלא מצליחים לנצל במלואם את הכישרון והכריזמה העצומים שלו. מן הנשכח גרייהאונד לסכרין פָּרוּשׁ , נראה שהאנקס תקוע בתלם, לוקח על עצמו פרויקטים שאמנם מצליחים מסחרית, אך חסרים את העומק והמורכבות של עבודתו הקודמת.
זה לא אומר שהאנקס איבד את המגע שלו כשחקן. אכן, יש רגעים אדם בשם אוטו שבו הוא מזכיר לנו למה הוא נחשב לאחד הגדולים, את היכולת שלו להעביר חיים שלמים של כאב וחרטה במבט אחד או במחווה אחת. עם זאת, הרגעים הללו הם מעטים ורחוקים, אבודים בין הניסיונות היותר ארוזים של הסרט למניפולציה רגשית.
קשה להצביע בדיוק מדוע הנקס נמשך לתפקידים מסוג זה בשנים האחרונות. אולי זה רצון להסתעף, לחקור היבטים שונים של טווח המשחק שלו. או אולי זה השתקפות של הנוף המשתנה של הוליווד, שם דרמות למבוגרים בתקציב בינוני הופכות נדירות יותר ויותר לטובת זכייניות שוברי קופות ותוכן סטרימינג. תהיה הסיבה אשר תהיה, קשה שלא להרגיש תחושת אכזבה בעת הצפייה אדם בשם אוטו , סרט שאמנם לא לגמרי חסר ערך, אבל לא מצליח לעמוד בסטנדרטים הגבוהים שלמדנו לצפות מהאיש המוביל שלו.
כמובן שחשוב להכיר בכך אדם בשם אוטו הייתה הצלחה מסחרית, רווחית מעל 100 מיליון דולר בקופות ברחבי העולם . זה מעיד על כך שעדיין יש קהל לסרטים מסוג זה, שוק לסיפורי גאולה וחיבור מחממי לב, גם אם נוסחתיים משהו. עם זאת, כמבקרים וכצופים בעלי אבחנה, עלינו גם לשאול את עצמנו האם הצלחה מסחרית היא המדד היחיד לפיו עלינו לשפוט את ערכו של סרט.
בסוף, אדם בשם אוטו הוא סרט שאמנם לא לגמרי חף מקסמיו, אבל בסופו של דבר מרגיש כמו הזדמנות שהוחמצה. עם כישרון כמו הנקס במרכזו והנחת יסוד בשלה עם פוטנציאל לעומק רגשי וניואנסים, הסרט יכול היה להיות משהו מיוחד באמת. במקום זאת, היא מסתפקת במשהו ארצי הרבה יותר, סיפור של גאולה בצבע לפי מספרים, שאמנם נוגע מדי פעם, אך אף פעם לא ממש מצליח להתעלות מעל המגבלות שלו.
כשאנחנו מסתכלים על עתיד הקריירה של הנקס, אנחנו יכולים רק לקוות שהוא ימצא שוב תפקידים שיאפשרו לו להציג את כל מגוון הכישרונות שלו. הוא שחקן המסוגל לעומק ועדינות רבה, פרפורמר שיכול להפוך אפילו את הדמויות הכי לא חביבות לסימפטיות וברורות. בזמן אדם בשם אוטו אולי לא הכלי לנצל את החוזקות הללו במלואן, זה בשום אופן לא סוף הדרך של אגדת המשחק הזו.
בקריירה של עשרות שנים, הנקס העניק לנו אינספור רגעים של קסם קולנועי, הופעות שנגעו ללבנו והאירו את המצב האנושי במלוא הדרו המבולגן והמסובך. מתפקיד הפריצה שלו ב סֶנסַצִיָה למועמדות זוכת האוסקר שלו פילדלפיה ו פורסט גאמפ , הנקס הוכיח פעם אחר פעם שהוא שחקן בעל כישרון ורב-גוניות נדירים.
משחק הצ'יפים של kc בשידור חי
אז תוך כדי אדם בשם אוטו אולי זה לא הניצחון לו קיווינו, זה בשום אופן לא השתקפות על המורשת של הנקס בכללותה. הוא נשאר אחד השחקנים המוערכים והאהובים בדורו, אייקון אמיתי של מסך הכסף שתרומתו לאמנות הקולנוע תיחגג לדורות הבאים.
בסופו של דבר, אולי הלקח הכי יקר שאנחנו יכולים לקחת ממנו אדם בשם אוטו היא החשיבות של אמפתיה והבנה, של הסתכלות מעבר לפני השטח כדי לראות את האנושות גם אצל האנשים הקשים והשוחקים ביותר. זה לקח שאמנם לא תמיד מועבר בהצלחה בסרט עצמו, אבל הוא נשאר לקח חיוני בעולם המפולג והמקוטב שלנו.
ככל שאנו מתקדמים, הבה נקווה שהאנקס ימשיך לאתגר את עצמו כשחקן, לחפש תפקידים שיאפשרו לו להציג את מלוא הכישרונות שלו ולחקור את מעמקי החוויה האנושית. ונקווה גם שהוליווד תמשיך לייצר סרטים שאולי לא תמיד מושלמים, שואפים להאיר את היופי והמורכבות של העולם שסביבנו.
כי בסופו של דבר, זה הכוח האמיתי של הקולנוע: לרגש אותנו, לעורר בנו השראה ולהזכיר לנו את האנושיות המשותפת שמחברת את כולנו יחד. ובעניין הזה, אפילו סרט פגום כמו אדם בשם אוטו יש ערך, ולו רק כתזכורת לעבודה שעדיין צריכה להיעשות, גם על המסך וגם מחוץ.