השחקן השוודי-לבנוני פארס פארס תופס את כיסא הבמאי בפעם הראשונה עבור יום וחצי (ששודר כעת בנטפליקס), דרמת בני ערובה שהוא שותף בכתיבתו, ומבוססת באופן רופף על סיפור אמיתי שיוצר הסרט קרא עליו לפני יותר מעשור. הקהל האמריקאי עשוי לזהות את פארס על תפקידי המשנה שלו נוכל אחד ו אפס שלושים אפלות , כמו גם סדרות טלוויזיה ווסטוורלד ו גלגל הזמן . כאן הוא מגלם את השוטר שמוצא את עצמו נוהג בשטח עם גבר נואש המחזיק את אשתו וילדו באיומי אקדח. זהו מותחן פשוט ויעיל, והופעת בכורה יציבה מאחורי המצלמה עבור פארס.
יום וחצי : להזרים את זה או לדלג על זה?
התמצית: ארטן (אלכסיי מנבלוב) נראה עצבני אך נחוש. הוא נכנס למשרד רופא ודורש לראות את לואיז (אלמה פויסטי), אשתו הפרודה. היא עובדת שם. פקידת הקבלה מתנגדת לארח אותו - עד שהוא שולף אקדח. הוא מסתער במשרד ומוצא את לואיז כשהאחיות, הרופאים והמטופלים מתעצבנים. בקרוב, השוטרים מגיעים החוצה. לוקאס (פארס) מעריך את המצב. כוח המשימה לא יכול להיות כאן שלוש שעות - יותר מדי זמן. הוא מרים את מבטו אל חלון המשרד ורואה שלט: אדם אחד יכול לעלות, עירום. הוא פולט אנחה עייפה ואנחנו מנסים לקרוא את פניו: האם נוח לו להיות מנהל משא ומתן בן ערובה? הוא אי פעם עשה את זה בעבר? האם מישהו אחר יטפל בזה? לא. אף אחד אחר לא יטפל בזה.
נשמעת דפיקה בדלת המשרד. זה לוקאס, בתחתונים, מחזיק מכנסיים וחולצה. ארטן נותן לו להיכנס, מאפשר לו להתלבש. לוקאס מבקש לראות מה יש בתרמיל של ארטן; ארטן מתעקש בכעס שהוא לא נושא פצצה, ומתפרץ על כך שאנשים תמיד מניחים שהוא טרוריסט כי הוא מהגר. הוא מגיש ללוקאס את התרמיל שלו. לוקאס מסתכל בו ומחזיר אותו וממשיך להקשיב לדרישותיו של ארטן. הוא רוצה מכונית לא מסומנת עם חלונות כהים תוך 15 דקות. הם הולכים לנסוע לבית הוריה של לואיז כדי שארטן יוכל לראות את בתם. שוטרים דופקים בדלת ולוקאס עונה. הוא אומר להם את הדרישות של ארטן כששוטר אחד מחזיק מחברת. מורשע בתקיפה, נכתב. קרב משמורת. זהו זה. בְּקִצוּר נִמרָץ.
Powerbook 2 Ghost עונה 2
כמובן, זה הרבה יותר מסובך מחמש המילים האלה. ארטן מקבל את המכונית שלו. סדין מכסה את החלון האחורי, המשטרה הכי טובה שיכולה לעשות בהתראה כה קצרה. לוקאס עולה מאחורי ההגה בעוד ארטן מכריח את לואיז להיכנס למושב האחורי באיומי אקדח. סיפור הרקע של בני הזוג אינו קוהרנטי - לא מפתיע, שכן הוא מועבר בחלקים וחתיכות על ידי אנשים לחוצים מאוד. ארטן ולואיז מתווכחים. משהו על הזנחה הורית, וארטן מבלה שלושה חודשים בכלא, שהוא לא מאמין שמגיע לו. לוקאס מקשיב. מנסה לשמור אותם רגועים. מדבר בצורה סבירה וברורה. קומץ ניידות משטרה ואופנועים מלווים אותם במורד הכביש. מדי פעם, לוקאס מתקשר עם קצין אחר. לוקאס, ואנחנו, מנסים לחבר את הסיפור; כשהם יגיעו לבית הוריה, זה יהיה ברור יותר, אבל גם הרבה יותר מורכב. ועד מהרה אנו תוהים, האם לוקאס יצא מעומקו? הוא וארטן משתתפים בתחרות עדינה על שליטה. האם לוקאס מאומן למצב הזה? לא בטוח. קשה לומר. אבל הוא עושה כמיטב יכולתו.
צילום: באדיבות נטפליקס
אילו סרטים זה יזכיר לך?: דרמת המשא ומתן האהובה עלי על בני ערובה: ספייק לי לא מוערכת אדם פנימי . דנזל!
ביצוע ששווה צפייה: מנבאלוב ופאר חזקים כאן באותה מידה, מוצאים בחדות את הנקודות הרכות בתסריט ומעשירים אותו בהופעות שלהם.
כל אמריקן עונה 3 בחינם באינטרנט
דיאלוג בלתי נשכח: חילופי דברים מרתקים מתרחשים לאחר שארטן מתעצבן על התנהגותו הפשוטה של לוקאס.
ארטן: היה ברבים מהמצבים האלה?
לוקאס: לא. אבל אני יודע לאן אי הבנות יכולות להוביל.
מין ועור: אף אחד.
שוד הכסף של הפרופסור
התפיסה שלנו: על פני השטח, יום וחצי הוא תרגיל במתח ממושך - זוהי דרמה של 95 דקות המורכבת מתרחיש מופשט אחד. זה מותח ומדאיג: למה ארטן מסוגל? הוא מאיים להרוג את לואיז ואחר כך את עצמו, אבל האם אנחנו מאמינים לזה? כשאנחנו למדים להכיר אותו כיותר מסתם אנטגוניסט, אנחנו לא בטוחים שיש לו את זה. עם זאת, אנשים מסוימים אינם מוגדרים על ידי חיים שלמים של רציונליות, אלא, רגע קצר שבו הם איבדו שליטה. שם מוצא זרע הפחד את קנייתו - בחוסר ודאות.
התסריט של פארס ופיטר סמירנקוס ניזון מאותו מערך מותח, שיחד עם איזשהו בימוי איתן ונטורליסטי, משאיר אותנו מעורבים רגשית ונטועים בדרמה. אבל זה לא רק סרט מה-הולך-להתרחש/אני-מקווה-זה-לא-טרגדיה. חמוץ לתוך הסאבטקסט הוא חקירה של דקויות התקשורת האנושית. משא ומתן על בני ערובה הוא אמנות כמו מדע; אנו מניחים שלוקאס מכיר במידת מה את השיטות הנכונות, וסביר להניח שאלתורים ואינטואיציה הם חלק מזה. ברור שהוא לא מומחה, אבל לרובנו אין את מסגרת ההתייחסות לקבוע אם הוא מטפל במצב עם הטנור המתאים. אנחנו יכולים להישען רק על ההיגיון והשכל הישר, שבדרמת בני ערובה כמו זו, נוטים להיות קרקע רעועה. חייבים להיות זמנים שבהם נחוצים פסיכולוגיה הפוכה או אמצעים נגד אינטואיציה, נכון?
שימו לב כיצד לוקאס מדגיש בהירות וחזרה תוך כדי תקשורת עם ארטן ועם חבריו לשוטרים. באופן בלתי נמנע, הוא חולק קצת על עצמו - הדמויות תקועים במכונית במשך רוב הסרט - ואומר שנישואיו התפרקו כי הם הפסיקו להקשיב אחד לשני. מאוחר יותר, הוא חוזר בו וחושף שבגידה הייתה גורם, אבל זה לא הגורם השורשי למערכות יחסים שבורות - זה סימפטום של חולשה עמוקה יותר. וכאן מתחילים לערוך הקבלות בין לוקאס וארטן הקיימות באזורים האפורים שבין גיבור לאנטגוניסט. אין טוב ורע בסיפור הזה, אלא דמויות אמינות עם לבבות שבורים.
עם זאת, ההיגיון לא תמיד שולט בסיפור הזה. כשהעלילה לוקחת אותנו אל הוריה של לואיז בחצי הדרך, דמויות מגיבות באופן שנוגד את ההיגיון, במיוחד במצב שבו האדם עם האקדח צריך להכתיב איך כולם מגיבים. הסצנה המוגזמת והמלודרמטית מתפקדת כדי לסבך באופן מלאכותי את הדרמה, ומעוררת רעיונות על דעות קדומות והורות המעשירים את הסיפור ברלוונטיות, אבל מכתימה את הסרט בסדרה של הערות דרמטיות אופי. אבל חוץ מזה, יום וחצי היא דרמה מתוחה וסוחפת שמתעמקת מספיק בספציפיות של הדמויות והמצב שלה כדי להעלות כמה הצהרות אוניברסליות לגבי המצב האנושי.
הקריאה שלנו: עם יום וחצי, פארס מוכיח את עצמו כחזק מאחורי המצלמה כמו שהוא מולה. שידור זה.
ג'ון סרבה הוא סופר עצמאי ומבקר קולנוע המבוסס בגראנד ראפידס, מישיגן.