מָחוֹך ( כעת זורם ב- Hulu ) מתהדרת בפוסטר הטוב ביותר בזיכרון האחרון: ויקי קריפס, מגלמת את הקיסרית אליזבת מאוסטריה, מצדיעה באצבע אחת ויורה פגיונות עיניים לעבר המצלמה. מארי קרויצר כותבת ומביימת את הדרמה ההיסטורית-בדיונית הזו על האצולה מהמאה ה-19 שהתפרסמה בשמירה אובססיבית על יופיה. הסרט משחק מהר ומשוחרר עם עובדות - מאוד, במיוחד הסוף הזה - כשהוא מדמיין איך היו נראים חייה הפנימיים. ולהפתעת אף אחד, קריפס נושא את הסרט עם הופעה יוצאת דופן.
CORSAGE : להזרים את זה או לדלג על זה?
התמצית: אליזבת צריכה אוויר. ולא רק בגלל שהיא רואה כמה זמן היא יכולה לעצור את נשימתה באמבטיה, מסיבות שאינן חומקות ממני, למרות שזה די חזותי הפתיחה: אם היא לא יכולה לנשום בעמדה שלה כפי שהיא מתאימה למלך, היא יכולה גם כן. לחזק את הריאות שלה כדי לסבול את זה. היא מרגישה כלואה באחוזה האוסטרית שהיא חולקת עם בעלה, הקיסר פרנץ יוזף (פלוריאן טייכטמייסטר); חובתה היחידה, היא מתלוננת, היא לקלוע את שערה. היא יוצאת תכופות לטיולים או רוכבת על הסוסה שלה - כדי לשאוב קצת אוויר צח, היא אומרת - ונוסעת בקביעות, כדי לתקן את מה שפרנץ יוזף מכנה אי שקט, מילה שהוא משמיע כאילו זה מצב טאבו.
אנו רואים את אליזבת מתלבשת, מייסרת את המלווה שלה על כך שאין לה כוח להדק את המחוך שלה לפי המפרט שלה. היא בקושי אוכלת ומתרגלת התעמלות וסיף - סייף! - לשמור על הגזרה שלה, וזה, יחד עם הלחיצה האדירה של המחוך שלה, גורם לה להתעלף באופן קבוע. אבל עד מהרה אנו למדים שהיא מזייפת את התעלפויותיה, ככל הנראה כדי לשמור על אישיותה הציבורית. היא מודעת מאוד לשמועות שמסתחררות סביבה. נשים מהתקופה הוויקטוריאנית צריך תהיה הוגן ודקיק, נראה, למרות שהאמת היא, אליזבת רחוקה מכך.
וכך: היא מושא לתמוך סלו-מו כשהיא נכנסת לחדר עם הפמליה הכל-נשית שלה, מביטה מהצד במצלמה במבט דמוי תער. היא מרתיחה על חצאי השפלות התכופים של אנשים המעירים על גילה, שנכון להיום, יום הולדתה, ערב חג המולד, 1877, הוא כעת בן 40. היא יפהפייה דועכת לכל מי שמסתגר מדי בנורמות האכזריות של החברה האריסטוקרטית - או כועס מדי על הפער המעמדי - כדי להתחשב במציאות של המצב. כמובן, המציאות הזו כוללת גם את העובדה הלא נוחה ברמות הרבות שהרופא של אליזבת חולק איתה, שגיל המוות הממוצע של הנבדקים שלה הוא, אכן, 40 שנה. והיא מעשנת סיגריות, באופן שערורייתי, אולי כדי לרסן את התיאבון, אולי כדי לעורר כי היא לא נותנת פ-.
ראוי לציין שהפאות המפוארות והרכות של פרנץ ג'וזף מודבקות - המראה חייב להישמר על ידי הזוג החזק ביותר באוסטריה. זה חל על האושר שלהם כזוג, שנראה מת מזמן. יש להם רומנים, היא עם מלווה סוס נאה במהלך טיול לאנגליה, הוא עם אישה מתוקה בת 18 התפעלה מנוכחותו של הקיסר. בנם, על סף מעבר לפראג ללימודים צבאי, מיסר את אמו על שלא שקלה את עמדתה; בתם לפני העשרה היא בתורות מעריצה ומתרגזת על ידי אמה; באחוזה, חדר מנותק בחבל, נותר ללא נגיעה לאחר שבת נוספת מתה כתינוקת. אליזבת מבקרת לעתים קרובות בבית חולים לחולי נפש, ומחלקת סוכריות לחולים סובלים. היא נעצרת כדי לקמט את מצחה בעצב לעבר אישה מייללת, קשורה למיטה וממש כלואה בכלוב. למה אליזבת כאן? מתוך חמלה? או שמא היא מזכירה לעצמה את גורלה האם להפסיק ללכת על הקו? כנראה שניהם. היא מסובכת, אליזבת הזאת.
צילום: אוסף אוורט
אילו סרטים זה יזכיר לך?: הפעם האחרונה שבה נהנינו מאנכרוניזם בפסקול ורמזים חזותיים ביצירה תקופתית הייתה של סופיה קופולה מארי אנטואנט ; הפעם האחרונה שראינו דיוקן של חנק מלכותי בבירה-R באמצעות הופעה מובילה בסיבוב הופעות הייתה כשקריסטן סטיוארט גילמה את הנסיכה דיאנה ב ספנסר .
ביצוע ששווה צפייה: המורכבות של הדמות של קריפס מדהימה - במקביל היא חביבה עלינו על אליזבת הטעימה והפגומה, השחקן שומר על אלמנט טעים לא פחות של מסתורין בתוך האישה, ואומר לנו שחייה של האישה הזו היו מסע בודד עד אין סוף להגדיר את עצמה. (אלה מאיתנו שראו את קריפס פנימה חוט פאנטום ו האי ברגמן לא צריך להיות מופתע מכל זה.)
דיאלוג בלתי נשכח: שזה מספיק ארוך שאחת המשרתות שלה מכריזה, היא כל כך מפחידה אותי.
מין ועור: קריפס מלא-חזיתי; כמה סצנות סקס מביכות שמספרות לנו כל מיני דברים על מערכת היחסים של אליזבת ופרנץ ג'וזף, בלי קו אחד של דיאלוג.
התפיסה שלנו: אז מתי אליזבת בעצם מתעלפת ומתי היא מתעלפת מזויפת? סביר להניח שלעולם לא נדע. אבל ברור למה היא מעמידה פנים את החולשה הזו: לשמור על החזית הראויה. שתהיה לו מראית עין של שליטה בחלקים מסוימים בחייה. וכנראה כי זה משעשע אותה. האישה הזו היא דיסוננס קוגניטיבי בצורה אנושית, וזה הגיוני, בהתחשב באיך שהיא נקרעת בין האישה שהיא רוצה להיות לבין האישה שהיא מרגישה שהיא חייבת להיות. המלכות, מרמז קרוצר, הוא צורה מעולה של עינויים, במיוחד עבור נשים.
למרות ש מארי אנטואנט סגנון הגונזו של הגונזו הוא נקודת מגע, הגישה של קרוצר מאופקת יותר בהתרסה נגד נורמות ביופיות תקופתיות. הסופג והתמוה בשפע מָחוֹך - הכותרת היא גרמנית למחוך - קיימת בנקודת ביניים לא קלה בין טרגי למרבה הצער, לשובב, מחדדת את הגיבורה שכמעט בלתי ידועה כשהיא לוחצת בין קונפורמיות למרד. הפעם היחידה שבה הסרט מפורש היא כשאליזבת אומרת, אין לי במה להיאחז חוץ מעצמי. אחרת, רגעים של שמחה (טבילה רזה לילית עם מאהב) ואומללות (כל כך הרבה ארוחות מחניקות להחריד עם בעלה ושלל אורחים) מרופדים על ידי תיאורים מטרידים בצורה מרתקת של רעילות זוגית, אינטראקציות חמות-קרות בין אליזבת לבין הילדים שלה, ועוד מקרים מרובים שבהם היא פשוט... לא יכולה... להשיג... המחוך שלה... צמוד מספיק .
ברור שאליזבת סובלת מדיכאון אדיר. היא מענה את עצמה עם המחוך הזה, מפנקת את עצמה עם הסוסים והמאהבים שלה. כשהיא מבקרת בבית המקלט, היא כנראה מרגישה קרבה עם הנשים המאופקות, אבל בוודאי גם מבינה שהחופש הוא יחסי לנצח. לקרוצר ולקריפס היה חזון לגרסה זו של הקיסרית אליזבת: דמות ציבורית מסובכת שמתפקדת כקרש קפיצה לחקר הנשיות והנשיות בעבר ובהווה - ומכאן התפאורה של המאה ה-19 המתערבבת עם האנכרוניזם של המאה ה-21. הסרט מתפקד גם כמטא-פרשנות על תת-הז'אנר: אם דרמות פרק תקופתיות כמו מָחוֹך הראה קצת יותר נלהב וקצת פחות אורתודוקסיה, זו תהיה התקדמות מבורכת.
הקריאה שלנו: שידור זה. קריפס היא אחת הטובות בעסק, והיא עושה מָחוֹך ביוגרפיה עשירה ושובת לב.
ג'ון סרבה הוא סופר עצמאי ומבקר קולנוע המבוסס בגראנד ראפידס, מישיגן.