M. Night Shyamalan מוכיח שהוא עדיין היצ'וקי לדפוק בבקתה (מעתה והלאה טַוָס , אבל זה גם כן סטרימינג בשירותי VOD כמו Amazon Prime Video ), עוד מותחן פסיכ-אאוט מתוח ומפלג לסרטוגרפיה שנערמה איתם. עיבוד הרומן של פול ג'י טרמבלי הבקתה בסוף העולם , גנרל הטוויסטמייסטר שימאלן שוב מטיל ספק במציאות של נרטיב, הפעם עם סיפור על משפחה נופשת המוחזקת כבת ערובה על ידי ארבעה אנשים שטוענים שהאחרית הימים קרובה, וכולם צריכים לעבוד כדי לעשות משהו בנידון, וזה באמת לא יהיה נעים. אני לא יודע, בנאדם - זה נותן לי קצת כבד ההתרחשות ויברציות, אבל ההסתברות שהסרט הזה, או כל סרט לצורך העניין, יהיו גרועים מזה היא קלושה, נכון? אלוהים, אני מקווה שכן.
לדפוק בבקתה : להזרים את זה או לדלג על זה?
התמצית: הילדה הקטנה והמקסימה וון (קריסטן קוי) חוטפת חגב, שמה אותו בצנצנת ונותנת לו שם. אני מקווה שהוא יתיידד עם החגבים האחרים שם, והוא לא MAGA C.H.U.D. חגב שיגרום לחגבים הסבירים והמבוססים יותר לאי נוחות. תרחיש החגבים בצנצנת הופך למטאפורי כאשר לאונרד (דייב באוטיסטה) עולה בשביל ומברך את וון. היא עצבנית - אל תדבר עם זרים וכל זה - כשהוא עוזר לה לתפוס את החרקים ואומר שאתה צריך להיות עדין ולנסות לא להפחיד אותם. ולהיות עדין ולנסות לא להפחיד אותם זה בדיוק מה שלאונרד וחבריו סברינה (ניקי אמוקה-בירד), רדמונד (רופרט גרינט) ואדריאן (אבי קווין) מנסים לעשות כשהם פולשים הביתה אל היפה והמאוד מאוד מרוחק. בקתה שוון ואבותיה אריק (ג'ונתן גרוף) ואנדרו (בן אולדריג') שכרו לחופשה. הם נושאים כלי נשק מוזרים מאוד שנראים תוצרת בית, מהסוג שחובבים על העטיפות של אלבומי בלאק מטאל מניפים בניסיון להיראות קשוחים ומפחידים למרות שהם רק חנונים Dungeons and Dragons שממעטים להגיח מהמרתף.
בכל מקרה, עד כדי כך שאני לא מפחיד אף אחד, נכון? אריק ואנדרו תופסים פוקר אח ואביזרי ריהוט מול פתחי הדלת, אבל זה לא מרחיק את המוזרים. מוזרים שקושרים את שני הגברים וגם מטאטאים את הזכוכית מהחלונות שהם שברו כדי להיכנס פנימה, כי הם אורחים מצפוניים. הטון של לאונרד ידידותי ללא טעות, כאילו הוא נשמה חביבה עם עבודה קשה מאוד, אותה הוא מכנה העבודה החשובה ביותר אֵיִ פַּעַם . לא יודע אם זה יותר מטריד מההתנהגות הזועמת והמרושעת של רדמונד כי, היי, לפחות רדמונד לא יכול להיות דו-פעמי. החזק את המחשבה הזו כשאנחנו עובדים על כמה פלאשבקים, שבהם אריק ואנדרו מתמודדים עם מצוקה מסוימת בגלל היותם זוג הומוסקסואלים, בין אם הם מתמודדים עם הוריו המסייגים של אריק ובין אם הם מתלוצצים שהם גיסים כדי שיוכלו לאמץ את התינוקת וון. בית יתומים סיני. הסצנות הללו מסתיימות ברגעים מאשרים שבהם הם מביעים מחויבות הדדית למערכת היחסים שלהם.
בחזרה לבקתה. אחרי כמה הערות מעורפלות של החוטפים כמו הבחירות שלנו עושות את גורלנו וכמעט הגיע הזמן, לאונרד מסביר מה קורה: אריק, אנדרו וון הם משפחה שנבחרה להקרבה, כדי להועיל לרווחת הכלל. אדם חייב למות או שהכוכב כולו יחול אפוקליפסה, אם לא עכשיו, אז בקרוב מאוד. אריק, אנדרו ווין צריכים לבחור מי יקבל את זה, או אריק, אנדרו או וון צריכים לבצע את ההרג. לאונרד ושות'. היו להם חזיונות של כל זה, וככל הנראה הם כאן כדי לוודא שהגועל נפש הזה יתבצע עם הביצוע הפרוצדורלי הראוי, שמא העולם יתחרפן. המוזרים האלה צריכים להיות כמה מזלגות, כף מחוררת, שני סכיני גבינה ובלר מלון נרתע ממגירת סכו'ם מלאה, נכון? כמובן. אבל אנחנו לא בטוחים אם שאלת השפיות שלהם מתבהרת אחרי שהם עושים שטויות מטורפות כדי להוכיח עד כמה הם מחויבים למאמץ הקטן שלהם, ואז מתעקשים שמה שקורה בתוך התא קשור לדיווחי חדשות בטלוויזיה על גדול חלקים מאוכלוסיית כדור הארץ נושכים אותו באמצעות רעידות אדמה הרסניות או גל פתאומי של וירוס קטלני. עד מהרה מתברר שאנדרו הוא הספקן ואריק הוא סוג של מאמין, למרות שהאחרון היה מזועזע במהלך הפריצה, אז שֶׁלוֹ החרא תמיד על קרקע רעועה. כך. מי מהם אתה? סַפקָן? מַאֲמִין? או שאתה הולך על אפשרות שלישית, שונא שימאלן?
צילום: אוסף אוורט
אילו סרטים זה יזכיר לך?: נְקִישָׁה הוא הביקתה ביער פוגש ההתרחשות עם קוּבִּיָה -כמו תפיסה של ניסוי מחשבתי במיקום בודד, הנחת יסוד מה-מתרחש עם שאר-העולם ארמגדון א-לה הערפל וכמה הבלתי אפשרי ו שלטים וִיבּרָפוֹן.
ביצוע ששווה צפייה: סביר להניח שההופעה הרצינית, הענקית-עדינה ברובה, של באוטיסטה כאן תשדרג את סטטוס המשחק שלו מאנדר-רייטד למדרג מלא. הוא מראה כאן כמה צלעות דרמטיות עדינות שמסימות את התזמון הקומי הנקודתי שהראה ב- שומרי הגלקסיה סרטים ו בצל זכוכית .
דיאלוג בלתי נשכח: אם רק:
big sky תאריך שידור הפרק הבא
וון: הוא אומר שיש להם את העבודה הכי חשובה בהיסטוריה של העולם.
אריק, נאנח: עדי יהוה.
מין ועור: אף אחד.
התפיסה שלנו: לדפוק בבקתה מסמן התקדמות עבור שימאלן, שסרטי המתח הקודמים מלאי הטוויסט שלו מעולם לא חפרו כל כך עמוק לתוך רעיון פילוסופי ליבה. כלומר: האם אתה מאמין במה שאתה רואה, או במה שאתה מרגיש? אנדרו הוא הפרגמטיסט התושב שמחזיק בחוזקה ברעיון המתאם-ללא-סיבתיות - הטרגדיות העולמיות שהם רואים בחדשות לא יכולות להיות קשורות למה שקורה בבקתה הזו בין כמה אנשים שהם רק אקראיים בקרב אוכלוסייה של מיליארדים. הוא יחקור לך חורים בשטויות כל היום. אבל מה אם יש כוח גדול יותר שפועל בעולם? גורל או מה שלא יהיה? זה תרחיש קלאסי לדמות כמו אריק לסבול מכה בראש ולהרגיש, אתה יודע, נגע .
ג'רלט ומאפייני הרומנטיקה
שימאלן מנצל את ההשערה הזו עם הטכניקות החזותיות החותמות שלו, וממקסם את האווירה הכללית של אי נוחות עם סדרה של תקריבים משופעים או עריכות מהירות. הוא מציב את הקרס עם שרשרת של רצפי פתיחה חזקים ומשאיר אותנו מאולצים על ידי הזזת העלילה לאט קדימה והקניטתנו בפיסות מידע. הוא אומן חזותי חזק כתמיד, מניפולטור מופתי שמשתעשע עם הקהל שלו בחריפותו הקורצת של האליל שלו היצ'קוק. שימאלן לא הפציע את המתח כל כך חזק כבר כמה עשורים - לפחות מאז שלטים - ומאז לא טיפח הופעה עדינה, במקרה הזה של באוטיסטה החוש השישי .
עם זאת, שימאלן נאבק להפגיש את המרכיבים החזקים ביותר של הסרט בצורה מספקת. המסקנה שאליו הוא מגיע היא יותר מפרקת מאשר חושפת או מלהיבה. האנשים כאן לא תמיד עובדים כדמויות פונקציונליות; החטופים מרגישים כמו צפנים והחוטפים, לא כולל לאונרד של באוטיסטה, לעולם אינם מתעלים מתפקידיהם כמו ותמיד יש את הבעיה של שימאלן הוא דמות אילמת בסרטיו, עצם הנוכחות שלו כבמאי לעתים קרובות דוחפת אותנו החוצה מהסיפור: מתי הטוויסט מגיע? הוא סיבך אותנו במצוקה הזו, איך הוא יוציא אותנו? זה עניין שצריך להתגבר עליו לא עם סרט אחד ( ישן בהחלט לא עשה את זה) אבל שורה של מהם, ו לדפוק בבקתה הוא עשוי להיות הראשון שסטה, במעט, מהנוסחה ארוכת השנים שלו.
הקריאה שלנו: שידור זה. לדפוק בבקתה יש מספיק כדי שזה מצדיק שעון. אבל יהיה זה נבון לשמור על הציפיות שלך צנועות.
ג'ון סרבה הוא סופר עצמאי ומבקר קולנוע המבוסס בגראנד ראפידס, מישיגן.