האם הבמאי הדני ניקולס ווינדינג רפן יכול היה למצוא דרך לפנות קופנהגן קאובוי לתוך הפורמט הרגיל שלו של סרט עלילתי? כנראה, אבל זו הסרט-כמו-מיני-סדרה הנדירה שלמעשה מרגישה מתאימה לצורה. החזרה לדנמרק מולדתו לראשונה מאז ה דוֹחֵף טרילוגיה מוצאת את הבמאי המקסימליסטי דוחף את רגלו על דוושת הגז לאורך ששת הפרקים של סדרת נטפליקס שלו. רפן מפזר את העומס החושי שלו, נותן לכל ההרהורים והחוצפה מרחב מספיק לנשום. זה יכול לחזור על עצמו, כן, אבל אף פעם לא מונוטוני.
תלונה תכופה שמונפת נגד עבודתו של רפן היא שהיא מתעדפת כל כך את הסגנון על פני החומר עד שהסרטים הופכים ליותר תמוכות מאשר סיפור. (הוא עשה 'סתם ויברציות' לפני שהביטוי הפך למם.) קופנהגן קאובוי נמנע מהמלכודת הזו של אווירה טהורה על ידי הישענות ליצירת מיתולוגיה. העלילה הקונבנציונלית עדיין דלילה בסדרה, אבל לפחות יש עוד קצת מה להיתלות כאן דרך מה ש-Refn מעורר. למרות שהמקצוע הטיטולרי עשוי להציע אקסטרפולציה של הארכיטיפים של המערב האמריקאי לדנמרק, הסדרה מזכירה יותר מכל את הפולקלור של סיפורי הסמוראים היפניים.
משחק שודדים בשידור חי באינטרנט
מיו המסתורי (אנג'לה בונדלוביץ') מגיע לקופנהגן והופך במהרה למשהו של רונין נודד, סמוראי מיומן ללא אדון. (עם הסרבל הכחול הנפוח שלה והסמול הסטואי שלה, היא גם מאוד בתבנית של הנהג של ריאן גוסלינג מ-Refn's נהיגה .) כל פרק לוקח את מיו עמוק ואפל יותר לתוך הבטן המעורפלת של העיר במרדף אחר הצדק. אלה לא בהכרח פרקים עצמאיים שכן הרשת של מיו מתחילה להתכנס עם הזמן, אבל זו התדירות הגסה שבה היא משיגה מעסיק חדש או עניין לשרת.
אנשי הקשר הללו מתחילים ליצור רשת של פשע מאורגן שבו מיו מוצאת את עצמה מרותקת מבלי משים. היא במצב לא רצוי של אנשים רבים מבוקשים וסומכים על אמון מלא של מעטים. כל אותו זמן, הקוסמת השקטה הזו מנסה להבין מי היא ומאיפה הגיעו כישוריה העל-טבעיים של ריפוי ולחימה. לא ברור במי נמצאים הגיבורים קופנהגן קאובוי , אם בכלל קיימים. אבל יש מעט אי בהירות לגבי הנבלים: תושבי האצולה של אחוזה דנית שיש להם את החוצפה להתייחס ל'קו הדם' שלהם. על רקע התפאורה של עיר קוסמופוליטית עם תושבים רבים מרקעים מגוונים, בולטת האנטרופיה והאקסצנטריות של הדנים האתניים הללו.
בנו של האחוזה, ניקלאס (אנדרייס ליקה יורגנסן), הוא דמות מתועבת במיוחד באכזריותו כלפי זונות הנסחרות בסחר. אבל המהלך הזועם מכולם הוא להעיר את אחותו הרדומה ראקל (לולה קורפיקסן), נוכחות מיסטית הדומה למיו שאולי היא האדם היחיד שמסוגל להביס אותה. בעוד שרקל לא משתתפת בתוכנית עד הפרק הלפני אחרון, היא מטביעה את חותמה ומוכיחה שהיא אויב אדיר ופולקלורי כשהיא מחפשת נקמה עבור משפחתה.
קופנהגן קאובוי הוא לא רק Refn מנגן את הלהיטים עד כדי פארודיה עצמית. הוא הולך לשבור עם אלמנטים פרא-נורמליים בגלוי של הכישוף של מיו, מתקפל את הפנטזיה והנואר יחד מבלי שהתערובת תישמע לא סבירה. הוא נהיה אפילו יותר נוח עם הפשטה, מרתיח קרב יריות של כנופיות רק לירי הנשק והאנשים שנפגעו מכדורים שנמוגים זה על זה. התוכנית מלאה גם בנגיעות סוריאליסטיות מבורכות אחרות, כמו שיש גברים מסוימים שמתעללים בנשים פשוטו כמשמעו לדבר בקול צווחות חזירים.
אבל, בסופו של יום, זה NWR עבור ראשי NWR. הוא מספוג את סיפור הנקמה הזה באורות הניאון המסורתיים שלו ומצמיח אותו בצליל סינתטי פועם של קליף מרטינז כל כך פועם על קו הבס שלו שהוא משקשק כל חפץ שלא נברח למטה. קאובוי קופנהגן משתלב בחוזקות שלו של דחיפות איטיות ומחבטות סבלנות, שניתנו לו חמש שעות שלמות להאריך כל עוד הוא מרגיש צורך ליצור אימה. עם החופש לשחק עם משך הזמן, Refn מזכיר לצופים שיש מעטים טובים יותר בלהגביר בעדינות את המתח רק כדי לפוצץ אותו ברגע.
משהו פשוט כמו חתך מספריים ביד של דמות מקבל כוח עצום כי הוא רצף בכוונה כל כך את ההשפעה הקרבית של המונטאז'. יש המון רגעים כאלה לאורך הסדרה, אם כי אפשר להמתין להם קצת סבלנות בתוך עוד איזה טווס סגנוני של Refn. קופנהגן קאובוי מוכיח את העיניים והאוזניים, במיוחד אם צורכים אותו כבולמוס, עד שהוא יכול לעמעם את החושים לחלוטין. זה עשוי לרגש את מעריצי Refn קיימים, אבל לא סביר שימשוך מתגיירים חדשים.
קאובוי קופנהגן ערך בכורה עולמית בפסטיבל ונציה 2022, ויהיה זמין להזרמה בלעדית בנטפליקס בהמשך השנה.
קוטל השדים עונה 1
מרשל שפר הוא עיתונאי קולנוע עצמאי בניו יורק. בנוסף ל-, עבודתו הופיעה גם ב-Slashfilm, Slant, Little White Lies וחנויות רבות אחרות. יום אחד בקרוב, כולם יבינו כמה הוא צודק מתיזי מים.