פיטר וויר הוא קצה החנית של הגל החדש האוסטרלי, אוסף של יוצרי קולנוע אוסטרליים הכוללים בין היתר את פרד שפיסי, פיליפ נויס, ג'ורג' מילר, ג'יליאן ארמסטרונג וברוס ברספורד. לכולם היה חלק מההצלחה, אבל הקרם של היבול הם ללא ספק שלושת אלה: ג'יליאן ארמסטרונג, על שמעולם לא עשתה משהו שלא הרגיש חיוני ואישי; ג'ורג' מילר, על היותו גאון מכל הזמנים של טירוף קינטי ייחודי; פיטר וייר, שהוכיח את עצמו כחופר לירי של נפש ומערכות יחסים גבריות.
ארוס 90 יום: לפני 90 הימים עונה 2 פרק 2
וייר השלים רק שלושה עשר סרטים עלילתיים במהלך 48 שנות קריירה - מספר נמוך לצערם עבור אלה שמעריכים את עבודתו, אבל סכום הנובע לפחות בחלקו מהחלטתו של ויר לתעדף את הזמן שבילה עם משפחתו. אני חושב שאתה יכול לראות את החששות שלו, האמפתיה שלו, מדממים לתוך הסרטים שלו. שתי התמונות המוכרות ביותר שלו, שהתקבלו לרוב, חברת המשוררים המתים ו עֵד , שניהם מציגים זרים בארצות מוזרות: המורה המתקדם בבית ספר רגרסיבי הדוגל באינדיבידואליות ובשקיפות רגשית, ובלש העיר הגדולה האפרורית שמוצא מקלט מהשחיתות של המחלקה שלו בקהילה נוקשה ומסוגרת מסוג אחר. הן דוגמאות קוטביות לגבריות, הנאלצות להתעמת עם מערכות עוינות לביטוי הפגיעות אצל גברים. הם מגלים שהם חסרי אונים לשנות את העולם, אבל זה לא מאוחר מדי לתת קול לחלקים של עצמם שהם מפוחדים וחסרי אונים.
יש לי קצת אהבה לשני הסרטים האלה, אבל עֵד , במיוחד, מחזיק במוחי כמשהו כמו סרט מושלם. ספר ג'ון של הריסון פורד, רייצ'ל של קלי מקגיליס וסמואל הצעיר של לוקאס האס, עדים לרצח בתחנת רכבת המייצג אובדן חפות לא רק לילד, אלא גם לילד בספר. זה הסרט הראשון של פיטר וייר שראיתי בתיאטרון; סרט אסור - מה, עם דירוג ה-R שלו וההבזק הקצר של העירום שלו - שעובד כנוהל משטרתי גס, סיפור אהבה נלהב, וקומדיה קלילה של דג מחוץ למים, שאיכשהו מצליחה לא להתנשא על קהילת האמיש שבה היא מתרחשת בעיקר. אפילו לא צריך פזילה רבה כדי לבחור את האזהרה המוטבעת כאן לגבי ההשפעות המשחיתות החמורות של התפשטות תרבותית. 'מה שאתה לוקח ביד אתה לוקח ללב שלך', מוזהר סמואל בשלב מסוים, וזו אזהרה ששמרתי בראשי כבר עשרות שנים.
כוחו של הסרט הוא בהנחת היסוד שלו, בתסריט ובביצועים שלו, בוודאי, אבל מה שראוי להתחשב בו הוא הנטייה של ויר ללכידת נופים וסצנות יפות מהטבע כדי להשתלב במאבקים הקטנוניים של האדם הזמני מדי. ראיתי חברת המשוררים המתים השנה שניסיתי להתאבד, ולמען האמת, הבחירה הסופית שעשה כוכב הפנימייה ניל פרי (רוברט שון לאונרד) הדהדה בי. זה רומנטי כשנקלע לגאות של תיעוב עצמי וייאוש לדמיין את עצמו המשך של שורה של משוררים אבלים. כשאני צופה בזה היום, אני נהרס מהרצף של 'קרפ דיים' שבו המורה החדש לאנגלית ג'ון קיטינג (רובין וויליאמס) מפציר בכיתתו לשקול את צילומי הכיתה של הדורות הקודמים ולשמוע את מורשתם כדורבן לחיות את החיים ברגע זה. , כי זה קצר וצי להפליא, באכזריות.
דחיתי את הסרט הזה במשך עשרות שנים כי חשבתי שהוא נעצר. זה אני שנעצר. קיטינג צודק, והשימוש שלו ב'הו קפטן, קפטן שלי' של ויטמן - ההספד שכתב לאברהם לינקולן, נוגע בכאב ובעדינות - לא רק לגורלו של קיטינג בסופו של דבר בסרט, אלא למען גורלו של וויליאמס עצמו (שנדמה היה שהוא לעולם לא יכול למות, רק למות בידו). 'מילים ורעיונות יכולים לשנות את העולם', אומר קיטינג, וסרטי ויר של ניו אינגלנד נופלים בעצב ובחוכמה של אדם מבוגר הרבה יותר ממה שהיה בזמן הירי. הטבע הוא מחזורי, הוא אומר, והזמן שלנו בו מוגבל. תהיה בטוח שזה לא חסר משמעות. 'שאתה כאן - שהחיים קיימים וזהות / שהמחזה העוצמתי ממשיך, ואתה עשוי לתרום פסוק', אומר 'O Me! הו החיים!' ועל גדות אגם סתיו, זה הוגן לתהות מה יהיה הפסוק שלך.
האם תהיה עונה 4 של גילוי מסע כוכבים