אתה יודע איך העברתי את הסקירה האחרונה בהשוואה בין היחסים בין בילי פאזל רוסו לד'ר קריסטה דומונט לזו שבין הג'וקר לד'ר הארלין קווינזל?
כֵּן. אם אתה צריך אותי, אני אהיה כאן, ממתין לפרס פוליצר שלי לביקורת.
פרק 7 של עונה זו של המעניש נקרא יום אחד רע. אני יודע אני יודע: אחד יום רע? האם לכל אחת מהדמויות הללו יש כאלה אַחֵר סוג של יום? אבל הכותרת מתייחסת למרכיב מרכזי בסיפור המוצא הסופי, אם לא הקנוני מבחינה טכנית, של אלן מור ובריאן בולנד. באטמן: הבדיחה ההורגת . התזה שם היא שכל מה שנדרש הוא יום נורא ואיום (אם כי יום שהגיע לשיאו באמבט חומצה) כדי להפוך איש משפחה ומזל קומיקס סטנדאפ למזלו לרוצח הסדרתי הקטלני ביותר על פני כדור הארץ. הג'וקר, שזכר רק במעומעם את פרטי חייו שלפני נסיך הליצן, היה נחוש לבדוק תזה זו בפני הנציב גורדון, אותו חטף, פשט מעליו ונאלץ להסתכל בתמונות ענקיות של בתו ברברה בטגירל גורדון, גם כן הופשט עירום, לאחר שהג'וקר ירה בה בעמוד השדרה, ושיתק אותה מהמותניים ומטה. (זה פייב בעייתי.) אז זה כמעט לא כמו שהתוכנית מנסה להתחבא המחווה שלה לזוג העל של נבל העל של התחרות הנכבדה.
אבל היחסים בין בילי לדומונט הרבה מכם לבד. כלומר, זה חם בצורה קיצונית , וזה גם הסבר די הגון לעזאזל לערעור של BDSM וקינק שבוחן אזורי טראומה. קבל המון מההחלפה שלאחר הלידה:
קריסטה: האם פגעתי בך?
בילי: חשבתי שזה סוג של העניין.
קריסטה: אתה חי עם כאב מספיק זמן, אתה מתחיל להתגעגע אליו. אתה מגלה את הקשר בין כאב להנאה. עדיף על גלולות, נכון?
אה, באמת! אהם כלומר כן, זה נשמע משכנע.
בכל מקרה, אנו מקבלים גם הצצה לסיפור המוצא הטראומטי של קריסטה עצמה, שלדבריה היה נפילה קטסטרופלית בגיל תשע שלקח שנים להתאושש ממנה. זה מעניין ככל שנפילות הילדות הן גַם סיפור המוצא הטראומטי של הדמויות הראשיות של אליוט אלדרסון, היוקרה - הטלוויזיה הפגועה מר רובוט וג'ו מקמילן ב עצור ותפס אש . אה, ובראן סטארק משחקי הכס גַם! זה דפוס, זה מה שזה, והדבר המוזר הוא שאני מתקשה להבין מה לעשות מזה. האם זו דרך להתייחס לדחף הסמלי של קלף המגדל המסכן מהטארוט? נפילה מילולית מחסד? לא לעתים קרובות זה מופע של גיבורי-על גורם לך לחשוב קשה על טרופ פופ-תרבותי שחוזר על עצמו ללא תשובה מוכנה למסירה, אז כל הכבוד לזה.
אך השיחה מצביעה על חולשה ב המעניש כותב, וברוב התוכניות האחרות של מארוול חושבים על זה. לעתים רחוקות מאוד אנו מקבלים הזדמנות לראות אנשים פשוט כאלה קיים אחד סביב השני, ולדבר על דברים כמו דברים ולראות את הדמויות שלהם מגיחות מזה. זה תמיד שני אנשים אחד על אחד ( אולי שלוש לפעמים, למשל. פרנק וחברו קרטיס והסוכן מדני, או קארן ופוגי ומאט מרדוק נוֹעָז ), שיש לו לב בלב על מה שמשנה אוֹ מה השלב הבא .
לפעמים זה יכול להיות מרתק, כמו אצל בילי ודומונט, או פשוט כיף לצפייה, כמו שזה כשמדני מדבר עם קצין המודיעין הבכיר ששיחקה מרי אליזבת מסטרנטוניו; היא וענבר רוזה רווה הם שחקנים חדים ומשכנעים וזה תענוג לראות אותם עושים כמעט כל דבר. יש קצת בפרק הזה שבו מדני שומע את פרנק מדבר על מצוקתם הנוכחית כמלחמה ומתחיל להתנפנף בתסכול כמו ילד שגילה איזו אידישות של עולם המבוגרים שהיא חסרת אונים להפסיק שזו חתיכת פעולה פיזית מופלאה מצד רווה, בשביל למשל. רק הייתי רוצה שיהיה יותר מגוון באופן שמעבירים דמות ומזיזים קדימה.
המרכיב האחרון בפרק ששווה להתייחס אליו הוא האלימות, שכאן היא קשה ומסוגננת כמו שאי פעם הייתה. הפרק מתחיל בפלאשבק - תחילה קולנועי מילולי, ואחר כך בראשו של מדני - שם נזכר סוכן ה- DHS שהגיע לראשונה עם סיפור הכיסוי שלה לאחר שנורה על ידי בילי וניצלה על ידי טירה. זה מגיע לשיאו עם הדימוי החוזר ונשנה שלה נסתם ממש בגולגולת - ההצגה משפשפת את פנינו בה יחד עם שלה.
מאוחר יותר, בילי וצוות הוותיקים המדוכאים שלו מתכננים את שוד המפרק המזומן בצ'קים, והראייה הראשונית שלהם במסכות שלהם מצמררת בצורה מרשימה בכך אביר אפל דרך שוד בנק.
עוד:
השוד עצמו אינו המודל ליעילות (לא מציאותית ביותר) שהג'וקר הוא. בילי מתבשל כמעט על ידי בעל המקום לפדיון צ'קים, שמסרב פשוט לשתף פעולה בבזזת העסק המשפחתי שלה. זה כדור כיף שכיף לזרוק, ויש לה כמה קווים נהדרים (כשבילי מאיים להחליק רימון דרך חלון המספר, היא אומרת שזה לא יתאים, מטומטם), אבל זה גם, אתה יודע, עסק קטן-בורגני. בעלים המסכן את חייהם של עובדיה ולקוחותיה בניגוד לרצונם. עזוב את המעניש, אנחנו צריכים את מרקס!אבל אם כבר מדברים על המעניש, הוא עונה את ג 'ייק שודד הראש של בילי די אכזרי כדי לגלות את מיקומו של רוסו, אם כי זה קרטיס שאחראי באמת להוציא ממנו את המידע. (אני מרגיש שלרצף הזה יש תמונת מראה בהירה במדני שעובדת עם מדען פלילי, שמסתובב בגלוי ובצחוק על עבודה למען רעה כמוה.) וכשהוא מופיע במקום השוד, סוף סוף חושף הגולגולת הגדולה.
בילי מאבד את החרא שלו, חבורה מאנשיו מאבדת את חייהם, ופרנק כמעט ומוקפץ שוב ושוב על ידי צלף שבילי התמקם על גג סמוך כדי לצפות בגב הצוות. הפרק מסתיים בסצנת אמצע המרדף, חתך לשחור שבאופן בסיסי דורש אתה מתגלגל לפרק הבא. זה השימוש החכם ביותר בדינמיקה של הפעלה אוטומטית של נטפליקס שראיתי מזה חודשים. המרדף נמשך.
שון ט. קולינס ( @ theseantcollins ) כותב על טלוויזיה עבור אבן מתגלגלת , עיט , הניו יורק טיימס , ו בכל מקום שיהיה בו באמת. הוא ומשפחתו גרים בלונג איילנד.