הבמאי יליד ניו אורלינס, בוב קלארק, בילה את רוב חייו המקצועיים ביצירת סרטים בקנדה, ועבד בשפע ובמגוון יוצא דופן של ז'אנרים. האם היו לו מגוון רחב של תחומי עניין? כן. אבל סביר מאוד שגם חוקי המס הקנדיים של שנות ה-70, שאפשרו להפקות סרטים לשמש כמקלטי מס (בתנאי שהעמידו מועדי הגשה מחמירים) קבעו גם את אופי ההפקות שלו.
מבלי להיכנס לפרטים, שאכן היו ביזנטיים, סרטים שהופקו בכספי מקלט מס נעשו לרוב בגלל שהם הָיָה יָכוֹל להיות, לאו דווקא בגלל שליוצרי הסרט היה גירוד מסוים לעשות אותם. זה זה, יותר מכל מושג של אוטריזם אקלקטי למעשה מסביר את הריצה של קלארק מאמצע שנות ה-70 עד תחילת שנות ה-80. (כנראה, אני ממהר להוסיף.) הסרטים של תקופה זו כוללים את הגרסה האינטנסיבית של כפת הקוף חלום מוות , האלמותי חג המולד השחור , התמונה התוססת להפליא של שרלוק הולמס רצח בצו והעיבוד התיאטרלי הקלאסי מאוד בכיכובו של ג'ק-למון הוֹקָרָה .
שמיד אחריו של פורקי , סרט גס ורענן כמו הוֹקָרָה היה סנטימנטלי. היום מציינים 40 שנה לאקרנים של הסרט - לפחות בדרום קרולינה ובקולורדו, שתי טריטוריות שפחות יעניקו לו ברכה עוינת מאשר ניו יורק. שכן למרות היותה הפקה קנדית, של פורקי היה בליבה תמונה אזורית של ארה'ב ולמעשה תמונה אישית ביותר עבור קלארק. הוא ביסס את התסריט שלו על זיכרונותיו מגידול עם חבורה של חברים לתיכון הורנדוג בפורט לודרדייל, פלורידה, בעידן אייזנהאואר המודחק יחסית.
זה סרט עם רגל אחת פנימה בית החיות הלאומי למפון , כמה אצבעות פנימה גרפיטי אמריקאי , ועקב או קטע אחר של כף רגל מטפורית בפורנו סופטקור גס. זה גם התחלה מוזרה במה שסגולות הליברליות הדרומיות הרוויזיוניסטיות חשבו שהן צריכות להיות, ונוטה לסתות מהבחינה הזו.
של פורקי , או כפי שמנסחת זאת בכותרת הפתיחה, Porky's של בוב קלארק חושפת את הרגישות שלו מצילום אחד, או משהו כזה, שמתארת את עץ הבוקר של התיכון פי ווי מוריס מקים אוהל במצעיו. ער ומתערער, פי-ווי, בגילומו של שחקן המשחק המופלג דן מונהאן, קם כדי למדוד את זקפתו ונחרד לגלות שהיא מתקצרת.
לבן גדול (2021)
אחר כך יוצאים לאנג'ל ביץ' High, שם חבריו המוכשרים יותר של פי-ווי רוקמים מתיחה שכוללת שכירת בחור צבעוני, שהוא זולו רגיל. אחד החברים מתחיל להפיל את מילת ה-N ונעניש על ידי חבריו. אני מבין שזהו תיאור ריאליסטי והוא דוחה. אבל בסטנדרטים של 1981, הצופה אמור היה להבין את רמות הגזענות הפחות אינטנסיביות שחלק מהדמויות בהן דגל היו סבירות ומקובלות. לפיכך, זה בסדר ללכת בנסיעה שלהם. וגם בסדר לצחוק, בהמשך, כשהמתיחה מבוצעת. מדובר בכמה מנערי התיכון, כעת עירומים; אישה מקומית בעלת שם רע; והצבעוני הנ'ל, שפורץ דלת ועושה כאילו לחתוך הפשיט את תלמידי התיכון עם מצ'טה. אוי ההנאה.
ראה גם
הבעייתיותהבעייתיות: 'קארי' חוקרת מיניות של בני נוער דרך מבטו הגברי הגלוי של בריאן דה פלמה (והרבה דם חזיר)
חלק גדול ממה שהופך את קארי של דה פלמה לפוטנציאלית...מאת גלן קני( @glenn__kenny )
בעוד שנות ה-70 של דה פלמה קארי תיאר את דמויות התיכון העכשוויות שלו כמין יתר, ילדי שנות החמישים של של פורקי הם אובססיביים פתולוגית. ברור שזה נועד כתוכחה. קלארק מתכוון לתאר את דמותו של ניו גבול נקי וחרק כשקר מוחלט. וזה, במידה מסוימת, ראוי לשבח. אבל זה לא הופך את הקטע שבו כמה מהסטודנטיות המנוסות יותר מפתות נערה טריה כדי לשאול את אחד מהחבורה של פי-ווי מדוע הוא מכונה בשר ליותר טעים.ואז יש את הרעיון של הסרט שהציץ למקלחת של הילדה אינו מעשה של אלימות מינית, אלא רק סימן לרוח גבוהה הורמונלית. ושמה של המדריכה הפיזית של הילדה העגלגלה: ביולה בלבריקר. ובדיחת הריצה על הסיבה לכך שהמאמן הצעיר יותר, מיס הוניוול הטרייה של קים קטרל, זוכה לכינוי לאסי. הו ילד.
ההתבוננות המינית של הילד מעוררת מדי פעם בטן. בציפייה מוקדמת שלהם לסדר שבו הם הולכים ליהנות מקונגרס מיני עם Cherry Forever של סוזן קלארק, פי-ווי (אני חושב) אומר לבחור שלדעתו יגיע למקום החמישי, אתה יכול לגרד אותה מהמזרן. במילותיו של אדווין סטאר, אלוהים אדירים.
פרק הבזק האחרון
המנוע של עלילת הסרט הוא מוסד הכותרת, מועדון חשפנות-בהצטיינות-בושת במרחק של כ-70 קילומטרים לתוך הביצות, בפיקוחו של צ'אק מיטשל החזירי כראוי, עם כדורגלן העבר אלכס קראס (בעלו האמיתי של קלארק) כאחיו של איש העסקים, גם בנוחות השריף סביב החלקים האלה. פורקי ובני משפחתו השוטר הממזרי משפילים את הבנים פעם אחת, וכשאחד מהמספרים שלהם, מיקי, חוזר סולו כדי לנקום, להשפיל ולהתפלפל במסיבה לא פעם אלא פעמיים. לאחר מכן, איש החוק של ארט הינדל עצמו, טד, אחיו הבכור של מיקי הנקמני, ומישהו שנכווה פעם על ידי פורקי בצעירותו חסרת השחר, קובע שמשהו חייב להיעשות. (אני חייב לומר שהסרט הזה כולל רשת מורכבת להפליא של יחסים משפחתיים.)
אבל מה בדיוק צריך לעשות? התשובה תלויה בבריאן שוורץ, שדמותו היא אובייקט לרגע הלימוד העיקרי של הסרט. בגילומו של סקוט קולומבי, בריאן הוא אולי התלמיד היהודי היחיד בבית הספר, וטים של סיריל אוריילי כל הזמן זקוק לו. אבא של טים הוא לא רק קנאי, אלא עבריין ששוחרר לאחרונה שהוא בריון לכולם, כולל הילד שלו. ברגע שהדברים מגיעים לנקודת רתיחה עם בריאן וטים מתקיים קרב אגרוף, שבו בריאן מנצח אותו בקלות, זוכה לקבלה למחצה הלא פשוטה של החבורה. אחד מהחבר'ה אומר לבריאן, אגב טים, למרות שהוא שמוק...הוא עדיין החבר שלנו, אתה יודע? וואו! רמז לשיר Racist Friend! או על ידי המבצעים או שהם עשויים להיות ענקים, לא משנה כאן!
בריאן הופך את הדטנטה לחיבוק כאשר הוא מתכנן תוכנית לחזור לפורקי ופורקי, מבלי להסתבך עם החוק משני צדי קו המחוז.
בעוד שהסרט עשוי לרצות להצהיר כי קנאות היא בלתי מתקבלת על הדעת מכל פרספקטיבה אתית ומוסרית אנושית, מה שהוא בעצם אומר, בדרכו, הוא זֶה אדם יהודי מסוים מקובל בסופו של דבר כי הוא כן מוֹעִיל .
כל השטויות האלה מתרחשות כשהסרט נותן רמזים לסיפור המעניין יותר שיכול היה להיות: לסצנות האמצע בין מיקי וטד יש משיכה נושאית שיכולה הייתה להתגרות היטב על ידי ג'ון מיליוס או וולטר היל. אבל הסרט חוזר בהתמדה לג'יפים סקס מצוירים שבקושי מחלקים את ההבדל ביניהם פלייבוי וטוב, פְּעַלתָן .
הסרט חוזר בהתמדה לג'יפים סקס מצוירים שבקושי מחלקים את ההבדל ביניהם פלייבוי ו פְּעַלתָן .
ככל שנאמר פחות על סצנת ההצצה במקלחת, כך ייטב, במיוחד כשאחת הבדיחות שלה כוללת את הראייה של פי-ווי שנחסמה על ידי נושא שמנה. תפיסת הפין ומשיכת הפין על ידי בלבריקר משיקה את הסרט לזמן קצר לקרבה רחוקה של טריטוריית ג'ון ווטרס, וסצנת המעקב שלו מנסים להימנע מצחוק מספקת כמה מהצחוקים הכנים הבודדים של הסרט, למרות שזה היה עשה יותר טוב כמה שנים לפני חיי בריאן של מונטי פייתון . התמונה הולידה שני סרטי המשך, שנות ה-83 Porky's II: The Next Day , שבו החברים נשארים חרמנים ומתעסקים עם הקלאן, ושנות ה-85 נקמת פורקי , שלקלארק לא היה שום דבר לגביו. הם היו צריכים לעקוב אחרי הבנים מבית הספר התיכון כדי שיוכלו לגלות את סנדי קופקס ולהתנפץ באידיאליזם הנעורים שלהם על ידי ההתנקשות ב-JFK. או שלא. מעטים כאן יחלקו על כך שלקלארק היה עדיף לעקוב אחר המוזה שלו, או אולי כספי מקלט המס הקנדי, עד 1984 סיפור חג המולד , שבו חוש הנוסטלגיה שלו משחק היטב את זה של ז'אן שפרד, ואשר נותר קלאסיקה של חוסר כבוד וסנטימנט לא קטן כאחד.
ממתקים ותבלינים של הודו
המבקר הוותיק גלן קני סוקר מהדורות חדשות ב-RogerEbert.com, בניו יורק טיימס, וכיאה למישהו בגילו המתקדם, במגזין AARP. הוא כותב בלוג, מדי פעם, ב חלקם באו בריצה ומצייצים, בעיקר בצחוק, ב @glenn__kenny . הוא מחבר הספר עטור השבחים משנת 2020 Made Men: The Story of Goodfellas , בהוצאת Hanover Square Press.
איפה להזרים של פורקי