הם קראו להם בזמנו פרחחי הסרט. מאוחר יותר, אחרי שספר רב מכר נחגג וגם זכה עליהם, הם היו Easy Riders, Raging Bulls דור של יוצרי קולנוע אמריקאים. אגוזי סרטים שמייצרים טיירוס זכרים לבנים טובים עם ידע אנציקלופדי בקולנוע ותשוקה בלתי סבירה לעשות מחדש את צורת האמנות.
פיטר בוגדנוביץ', מי מת היום בגיל 82 , בעוד בדרכו היה שאפתן לא פחות מפרנסיס פורד קופולה, בריאן דה פלמה, ג'ורג' לוקאס, פול שרדר, מרטין סקורסזה וסטיבן ספילברג, בתחילה עמדו בנפרד ונבדל מאותם עמיתים לכאורה. לא רק בגלל שהוא מעולם לא היה חלק מהמעגל החברתי שלהם, אלא בגלל שבמשך זמן מה - תאמינו או לא - בוגדנוביץ' נראה יציב יותר, פחות הפכפך, ובטוח בעצמו בקלות רבה יותר מהחברים האחרים. כפי שזה קרה - וכפי שמעידים קריירה וחיים שלאחר מכן שהקיפו היבריס פארצני, טרגדיה אמיתית וגוף יצירה יוצא דופן (לא רק כבמאי, אלא כסופר ושחקן) - התברר שזה מקרה שלנו עדיין לא מכיר אותו מספיק טוב.
מבחינת ראשונות, לקופולה היה בוגדנוביץ' לנצח בקלות במחלקת הבימוי. עם זאת, ניתן לטעון שבוגדנוביץ' היה חוקר הקולנוע הראשון בדורו שהפך ליוצר קולנוע בולט. נולד למשפחת מהגרים אמנותיים ב-1939, מכור לקולנוע ומבולבל בתיאטרון, הניו יורקר בוגדנוביץ' היה שחקן תיכון שקיבל מספיק כבוד כדי להישלח לתיאטרון קיץ בגראנד ראפידס, מישיגן. כך התחיל שלב ההכרה-כולם-בעולם בחייו, שלב שמעולם לא הסתיים באמת. התלמיד הראשון בתיכון עבד בין היתר עם אדוארד אוורט הורטון, ורוניקה לייק וסילביה סידני. אמנם לא היה מבקר קולנוע במובן העיתונאי, אבל פעם בשובו בניו יורק הוא תכנת וכתב הערות תוכנית עבור המוזיאון לאמנות מודרנית. הוא יצר חברויות מכריעות עם מבקרים כולל אנדרו סריס ויוג'ין ארצ'ר. מונוגרפיה שכתב על אורסון וולס משכה את תשומת ליבו של האיש הדגול עצמו. כשעבר לקליפורניה בסוף שנות ה-60, הוא ערך ראיון באורך ספר עם חלוץ הוליווד אלן דואן. (אני מדמיין שיחה עם מילניום: כן, אהבתי את בוגדנוביץ' הסופרנוס . אני: בטח, אבל קראת ספרו של אלן דוואן ?)
זמן הוא סרט מטבע
והוא התיידד עם אורסון וולס, באמת, מערכת יחסים שהיו לה השלכות וסיבוכים שנמשכו הרבה מעבר למותו של ולס בשנת 1985. הוא ניסה להוציא דם מאבן המראיין שהייתה ג'ון פורד. והוא הסתדר עם המפיק החסכני רוג'ר קורמן, שבין היתר הורה לו לרסק את מחיר ה-B בכיוון תחתית החשבון בכיוון ארה'ב מתוך תמונות מדע בדיוני רוסיות שקורמן קנה ולא הצליח להבין מה לעשות. לעשות עם. עד מהרה קורמן הרוויח תמונה אמיתית עבור בוגדנוביץ' ונתן לו לקבל את אגדת המסך בוריס קרלוף לקומץ הימים שנותרו על חוזה לתמונה אחרת. מותחן גאוני ועדיין מטריד יעדים, על אלימות בנשק, מחלות נפש ופולחן לסלבריטאים השתבשו לגמרי, הייתה התוצאה.
צילום: נטפליקס
אבל זה היה עם שנות ה-71 הצגת התמונות האחרונה שבוגדנוביץ' השפיע ממש, מהסוג שאף אחד מסרטיו הבאים לא יוכל להשתוות. אכן, מבקרים מסוימים השוו את זה לזה של וולס האזרח קיין , טענה שעוררה אצל שניהם גם גאווה וגם רוגז בזמנים שונים, כך נראה. מעובד מרומן מאת לארי מקמורטרי, סיפור התבגרות מרה יותר מאשר מתוקה בעיירה גוססת בטקסס כיבד את הקדמונים הקולנועיים שלה (בוגדנוביץ' ליהק את ג'ון פורד בן ג'ונסון הקבוע, שאיש, ובמיוחד ג'ונסון עצמו, לא חשב הרבה ממנו. שחקן, בתפקיד המרכזי של סם האריה; ג'ונסון זכה באוסקר לשחקן המשנה הטוב ביותר על מאמציו) והתייעץ באופן מרומז נגד נוסטלגיה על ידי השלכת עין גימבל על מה שנקרא הימים הטובים.
הסרט גם סימן את הופעת הבכורה על המסך של Cybill Shepherd המפתה. בוגדנוביץ' עזב את אשתו פולי פלאט עבור השחקן. פלאט היה משתף הפעולה הקרוב שלו. והמשיכו להיות תקופה קצרה לאחר פירוק נישואיהם. ובראיונות שנערכו לפני מותה, היא פירטה את תרומתה לעבודתו של בעלה לשעבר. בראיונות שלו, בוגדנוביץ' התנגד בכך שכינה בפה מלא את פלאט שקרן. (המלומד-כותב-במאי-שחקן המקף אינו מספיק כדי לכסות את כל ההישגים של בוגדנוביץ'; גם נושא-ראיון-נושא-לסתות ואימפרסיוניסט צריכים להיות שם.)
בעוד פרחחי הסרט האחרים עשו תמונות איקונוקלאסטיות, לא מסודרות בכוונה, בוגדנוביץ' עקב מצגת עם סרטים ששמים שכבת צבע חדשה על מה שעשו הבמאים ההוליוודיים האהובים עליו. (למרות שמעולם לא נתן כבוד ישיר לוולס; למרות השימוש התכוף שלו בשחור-לבן, בוגדנוביץ' שמר על הדקדוק הקולנועי שלו ברמה מלאת השראה ורהוטה של בשר ותפוחי אדמה, ואף פעם לא באמת נכנס למהלכי מצלמה משוכללים או זוויות יוצאות דופן. ) מה קורה דוק הייתה קומדיה משוכללת, מתודלקת בסטרייסנד, בעוד נייר ירח חצה ענבי הזעם עם העוקץ והציג את טאטום אוניל (אז בתו הצעירה מאוד של השחקן הראשי ריאן) כילדה נבונה מדי, שמלבד הקללות שלה, יכלה לצאת ישר מהאל רואץ' או W.C. תמונת שדות.
איך לצפות ב-ufc להילחם
כשחזר אל שפרד, כיום בת זוגו ומוזה, הוא ליהק אותה להוביל את העיבוד שלו מ-1974 להנרי ג'יימס. דייזי מילר . נער הזהב המוכתר של הוליווד, כיום סלבריטי אמיתי - הוא וסייביל עיטרו שער של אֲנָשִׁים מגזין ביחד - היה בשל לנפילה, והוא לקח אחת. הסרט נטבח בצורה ביקורתית והפציץ בקופות. הסרט בעצם לא רע. אבל, כפי שאמר לו חברו וולס, הגיע הזמן.
ובכל זאת כלא קולנוע לא היה בשבילו, לפחות לא כרגע. הוא ליהק שוב את שפרד, מול ברט ריינולדס, לא-זמר ידוע, בסרט השאפתני באהבה ארוכה , מחזמר עם מנגינות של קול פורטר. (מבקר הרוק רוברט כריסטגאו באלבום של שפרד באותה תקופה, שכותרתו סייביל עושה את זה...לקול פורטר : הקול שלה נעים באופן מפתיע, אבל לעולם לא תדע איך השירים האלה נוצצים. מאז קול לא אהב . . . לעשות את זה עם (או 'ל') נשים מאוד, אולי ה'עשה' עוין כמו שזה נשמע.) מערכת היחסים שלו עם שפרד הסתיימה בסוף שנות ה-70. הייתי מטומטם. עשיתי הרבה טעויות, הוא אמר לג'ין סיסקל לאחר מכן.
תוכניות הטלוויזיה הטובות ביותר 2021 נטפליקס
אפילו אורסון וולס נכנס לשמחה, צלה קצת את בוגדנוביץ', על א תוכנית הערב הופעה עם ריינולדס. אמנם לאף במאי לא היה קל, אבל לבוגדנוביץ' לא היה זה קל שוב. ובכל זאת יש עבודה מרתקת לראות: שנות ה-79 סנט ג'ק, עיבוד לרומן של פול ת'רו על סרסור טוב, כביכול. זה היה שיתוף הפעולה הראשון של בוגדנוביץ' עם השחקן בן גזארה. השני היה שנות ה-81 כולם צחקו , קומדיה רומנטית של אנרגיה ושנינות גדולה - אם אתה יכול לסבול לצפות בה, כי במובן מסוים היא מבשרת (בלי אשמתה) משהו נורא. זה היה על הסט של הסרט הזה שבו גאזארה ואודרי הפבורן נפלו זו על זו. ואיפה בוגדנוביץ' נפלה על שחקנית המשנה דורותי סטרטן, שנהרגה באכזריות על ידי בעלה המנוכר פול סניידר ברצח-התאבדות לפני יציאת הסרט לאקרנים.
מותה ריסק את בוגדנוביץ'. הוא כתב ספר, הריגת חד הקרן , עורר מספר אנשים בחייו של סטרטן, כולל יו הפנר, שבוגדנוביץ' טען כי תקף מינית את פלייבוי שותף למשחק סטרטן. הוא התקרב למשפחתו של סטרטן - כל כך קרוב שהוא התחתן עם אחותו הצעירה של סטרטן, לואיז, ב-1988; בזמן נישואיהם, לואיז הייתה בת 20 עד גיל 49 של בוגדנוביץ'. בשנים האחרונות, בוגדנוביץ' שמרה בבית גם עם לואיז וגם עם אמה, למרות שלואיז ובוגדנוביץ' התגרשו ב-2001.
ההתמוטטויות השונות בקריירה ובחייו של בוגדנוביץ' הפכו אותו לקצת נווד, לא רק במובן העבודה. בראיון אחד הוא מדבר על כך שהעלה הבמאי ברט רטנר, אחד מהדור השני או השלישי של פרחחי הסרט. מאמצי יצירת הקולנוע שלו זלגו באיבה מסוגים שונים (הוא תיעב את שר, כוכבת 1985 מסכה , ותבע את האולפן של הסרט הזה על החלפות מוזיקה). הוא חזר ללימודי קולנוע, והשלים שני ספרים חיוניים בהחלט: מי השטן עשה את זה , אוסף את הראיונות שלו עם במאים הוליוודים ותיקים, ו זה אורסון וולס , דיוקן כמעט מוגדר של האמן במלוא הדרו המרופט. ( מי לעזאזל נמצא בזה , סקר של שחקנים, גם שווה להחזיק.) הוא חזר לשחק, ב, כן, הסופרנוס . וגם אצל חברו נח באומבך מר קנאה , פרק חוק וסדר: כוונה פלילית , ועוד. הוא היה ברור בעניין: הוא היה צריך להתפרנס. אז הוא עשה סרט תיעודי על טום פטי ושוברי הלבבות למרות שמעולם לא נודע כמין רוקנרול כלשהו - וגם הסרט הממצה הזה די טוב. הוא גם צחק על עצמו פנימה הופעות על משפחת סימפסון ו סרט תיעודי עכשיו!
צילום: דיסני+
והוא עשה לחברו הוותיק אורסון וולס את החסד הבלתי יסולא בפז להביא את הסרט האחרון, הלא הושלם, של וולס, הצד השני של הרוח, בית. בפיקוח על עריכה של הסרט שיוצג בנטפליקס, בוגדנוביץ' הפגין גם מסירות אישית וגם משיכה אמנותית במידה עצומה. עבודת המשחק שלו בסרט ההוא, בתור הלוחם החדש בהוליווד ברוקס אוטרלייק (שהוא גם המספר של הסרט) היא ההופעה הנוקבת והידועה ביותר של בוגדנוביץ'.
המבקר הוותיק גלן קני סוקר מהדורות חדשות ב-RogerEbert.com, בניו יורק טיימס, וכיאה למישהו בגילו המתקדם, במגזין AARP. הוא כותב בלוג, מדי פעם, ב חלקם באו בריצה ומצייצים, בעיקר בצחוק, ב @glenn__kenny . הוא מחבר הספר עטור השבחים משנת 2020 Made Men: The Story of Goodfellas , בהוצאת Hanover Square Press.