עם עצמות והכל (עכשיו בשירותי סטרימינג של VOD כמו סרטון אמזון פריים ), יוצר הסרטים לוקה גואדגנינו סוג של משבש את הדברים של שני יציאות הבימוי הקודמות שלו: הרומנטיקה העסיסית והחושנית קרא לי בשמך והדם והקרביים העסיסיים והחושניים של הדמיון המחודש שלו ב-2018 של קלאסיקת האימה של דריו ארג'נטו נאנח . (יש לו גואדגנינו לֹא עשה סרט עסיסי וחושני? ממש לא.) אז מה שיש לנו כאן הוא רומנטיקה עסיסית וחושנית בין שני קניבלים צעירים ומושכים בגילומו של טיילור ראסל ( גלים , ה חדר בריחה s) וטימותי צ'אלמט ( קרא לי בשמך , חוֹלִית , כל הפנטזיות של הסדבוי שלך). מסקרן לראות אם גואדגנינו יכול למזג ז'אנרים לצורה כלשהי של אמנות מדממת - ואם אני יכול לעבור את הסקירה הזו בלי לעשות משחקי מילים קניבלים? גם אני.
סיכום עונה 1 של השיבה הביתה
עצמות והכל : להזרים את זה או לדלג על זה?
התמצית: תיכון: זה חרא, בין אם אתה קניבל או לא. מארן (ראסל) היא במקרה קניבל, מה שמסבך את העניינים. אנחנו לא יודעים את זה בהתחלה - אנחנו רק חושבים שאביה לאונרד (אנדרה הולנד) קפדן ומגונן יתר על המידה, אבל ברגע שמרן כמעט נושכת את האצבע של חבר ללימודים במהלך התקף רעב בלתי נשלט, הבנת שהוא לא מנסה להגן על בתו מפני רוע העולם, אבל להיפך. זה רגע מוזר - לרגע, מארן לובשת הבעה תאווה המציינת שהיא עלולה לנשק את הילדה, אבל לא, כנראה שהיא נראתה והריחה טעים, אז צ'ומפי. ברגע שמרן חוזרת הביתה עם דם נוטף מסנטרה ומכתים עמוק את בגדיה, הם מיד קמים ויוצאים משם. ממראה הדברים, הם עשו זאת בעבר. וללאונרד נמאס. הוא אוהב את מרן אבל הוא לא יכול לעשות את זה יותר. בוקר אחד היא מתעוררת ומוצאת מעטפה ובה כסף ותעודת הלידה שלה, וקלטת שעליה הכתיב פרידה יחד עם כל מה שהוא יודע על מצוקתה.
איפה אמא של מרן, אולי תשאלו? זה הדבר. לאונרד סירב לדבר עליה. נראה שקניבליזם הוא מצב גנטי, העובר מהורה לילד. סקרנית ומחפשת תשובות, מרן מחליטה לאתר את אמה, מה שמצריך נסיעה ממושכת באוטובוס. ההעברה הראשונה שלה היא באוהיו, ובדיוק כשהיא עומדת לבלות את הלילה על ספסל של תחנת אוטובוס, ג'נטלמן מוזר ניגש אליה, ושימו לב, כשאני אומר 'ג'נטלמן מוזר', אני משתמש באנדרסטייטמנט בדרגת נשק. הוא סאלי (מארק ריילנס), והוא הריח את מרן. אוכלים, אתה מבין - כן, 'אוכלים' - יכולים להריח אחד את השני, משהו שמרן עדיין לא למדה. סאלי תלמד אותה כמה דברים, למשל, איך הריח של בן אדם משתנה ברגע שהם מתים, או איך לא לפעול בקרב תושבי החברה המתורבתת, במיוחד אם ההתנהגות שלך גורמת לחניבעל לקטר להיראות כמו מר רוג'רס.
אז מרן חולקת ארוחה - ולא, זה לא אוכל סיני או תבשיל נחמד - עם סאלי לפני שהיא ממשיכה בכביש קטע או שלוש, שם היא פוגשת את לי (צ'אלמט), שמריח כאילו הוא אוכל אנשים ונראה כאילו הוא היה. עוצב על פי בנו של הקרני בזה סימפסון פרק שבו המפעיל של משחק צלצול מזוייף מוציא את הומר מבית המשפחה. יש תקרית עם דלי של גבר שגורמת לכך שלי יוצא ממקום מבודד עם דם על כל הסנטר והלחיים, הידיים והחזה, מה שמאשר את החשד של מרן שהם מאותו סוג. אהבה ממבט ראשון. לא שזה מגיח כל כך מהר, הרומנטיקה שלהם. הוא מתמקם ברגעים מתוקים ורכים שבהם הם חולקים את ליבם, רגעים המתרחשים בין האכלות רצח מבעיתות לבין הסצנה שבה מייקל שטולברג מופיע לנאום 'העצמות והכל'. האם סוג זה של מערכת יחסים בר קיימא? אין ספוילרים בתפריט.
אילו סרטים זה יזכיר לך?: זה כל כך פיוטי מבחינה ויזואלית, זה כמו התופת הירוקה של טרנס מאליק - למרות שזה נמשך אדמת הפקר יותר מ מוּרעָב . כמו כן, במונחים של הטון והפלצנות האמנותית, חשבו תן לנכון להיכנס ו רק אוהבים נותרו בחיים .
ביצוע ששווה צפייה: STUHLBARG: מטונף, שיער ארוך, ללא חולצה וסרבל, עיניים מטורפות, מושך קופסת ניצן, מנחה את שם הסרט.
דיאלוג בלתי נשכח: הגיבורים שלנו באמת פגעו בזה:
מרן: איך הייתה הפעם הראשונה שלך?
לי: היה הבייביסיטר.
מרן: גם שלי!
מין ועור: תמונות קצרות של מגזיני פורנו ברקע.
התפיסה שלנו: אני מרגיש שיש מטאפורה שנאבקת להופיע או להתגבש בפנים עצמות והכל , אבל זה אף פעם לא בא לידי ביטוי במלואו. האם מדובר בהכרזה על יכולתה המדהימה של אהבה, עיוורת אבן כתמיד, להתמיד בתוך האימה הגדולה? האם עלינו לחשוב על האירוניה שהגיבורים שלנו נמשכים יחד כדי להפיץ מוות נוסף באמצעות החומר המולד המושחת שלהם? גם לי וגם מארן ירשו את מצוקותיהם מהורה, כך שכל תוצר של אהבתם יידון לחיות בשוליים המתועבים ביותר של החברה. איזה גיהנום טרי יפיק תת-מין שכל כך חשוף להרס עצמי? האם חוסר היכולת של מארן לשלוט בסוציופתיה שלה למרות אשמתה דומה לאנשים הנאבקים בניהול מחלות נפש?
הרהרתי בכל הדברים האלה. היה לי זמן - זה סרט של 131 דקות שלא ממהר להגיע לסיכום שלו. מסקנה, שאוכל להוסיף, כה עשירה באירוניה פואטית, שמתפתים לטעון שהסרט כולו קיים כדי לספק אותה. וזה יעיל למדי, למרות שגואדגנינו משאיר את צוות השחקנים המוכשר הפרוע שלו להשתכשך בקצה הרדוד: ראסל וצ'אלמט מקסימים בזוהמה השחוקה בכביש, בכל האור הטבעי הזהוב או המוצל, בסצנה משעשעת שבה הם מתבלטים. על גלגל ענק של קרנבל בזמן ש'אטמוספירה' של ג'וי דיוויז'ן ממלמל מבשר רעות בפסקול. (יש לציין כי יש סצנה אפילו יותר מצחיקה המעוררת את האנטי-הוד של 'Lick it Up' של Kiss.)
מבחינה ויזואלית, הסרט הוא לעתים קרובות מדהים, גס ומפורט בקומפוזיציות שלו; לפעמים, זה מפלרטט עם היותו חולמני ומהפנט, אבל אף פעם לא מתחייב לחלוטין לאסתטיקה. אם כן, התקריות הפתאומיות והעזות של גואדגנינו של אלימות מפחידה היו מרעישות אותנו בשינויים טונאליים קיצוניים, אבל במקום זאת, הם בסך הכול מופעים נרקבים לבלתי נשכחים של בושה פטישית - שלמות עם לעיסה מעוררת בטן וצלילים מתלוצצים, עם קו אדום ברצועת האודיו - מהסוג שזה-על-ה- הורג -הקהל אימה-מאבן ימצא סיפוק למדי, בהנחה שיש להם את הבטן לשבת בין כל הדברים האיטיים, האמנותיים, והסצינות של בכי של צ'אלמט. יש רגע נהדר שבו מרן שולפת את הקלטת מתוך קלטת - אתה יודע, 'מפרקת' אותה - קצת סימן קדמה עם תמורה מרחיבה עיניים. אבל כל תקווה שגואדגנינו לפחות יסחר בפרובוקציה סיטונאית מדוללת בגלל האינרטיות הדרמטית של הסרט. זה ממש לא מספיק עצמות והכל רק מדי פעם מנער אותנו מהחריץ בספה.
הקריאה שלנו: דלג על זה. עצמות והכל מתקרב באופן מגרה להיות רומן גותי יעיל בתרסיס עורקים, אבל לעתים קרובות מדי זה מרגיש כמו תרגיל ריק בסגנון.
ג'ון סרבה הוא סופר עצמאי ומבקר קולנוע המבוסס בגראנד ראפידס, מישיגן. קרא עוד מעבודותיו ב johnserbaatlarge.com .