Slumerland (עכשיו בנטפליקס) מתאים קומיקס עיתון מיושן למדיום החדש של סרטי אקשן-הרפתקאות שנוספו ישירות ל-CGI. ובכן, 'הסתגל' הוא מונח די רופף - שלוש פעמים משחקי הרעב הבמאי פרנסיס לורנס משתמש בהתנשאות הליבה של סדרת ההרפתקאות בעט ודיו של וינסור מקיי מתחילת המאה ה-20 כקרש קפיצה להרהור (אנחה?) על אבלה של ילדה קטנה. לורנס מלהק את מארלו בארקלי (טלוויזיה הורים יחידים ) כנמו נקבה המאבדת את עצמה בעולמות חלומות רחבי ידיים כדי להימנע מהמציאות הקשה של מות אביה. ג'ייסון מומואה מככב גם כשותפה להרפתקה, ואתה תהיה אסיר תודה על הנוכחות המטומטמת שלו בסרט שמאזן בצורה מביכה רגשות קודרים עם קטעי פעולה מהונדסים דיגיטלית בכבדות.
SLUMBERLAND : להזרים את זה או לדלג על זה?
התמצית: נמו גרה במגדלור עם אביה השומר, פיטר (קייל צ'נדלר). אמה, שנישאה לשומר המגדלור, מתה כשנמו היה ילד, אז היא ואבא נאלצים לארח אחד עם השני. פיטר מספר לנמו סיפורים לפני השינה על מעללי פורע החוק הפרועים הבדויים שלו עם חברו פליפ, וכשהוא מדבר, CGI מתגלה עליו בנחיל מחומש מעונן. לילה אחד הוא יוצא לסערה כדי לעזור להציל דייגים, ונמו לא רואה אותו שוב. התייתמה בגיל 11. ועכשיו תקועה בעיר הגדולה עם דודה המנוכר פיליפ (כריס או'דאוד), שדרך, דרך, וואאאייייייי לתוך ידיות הדלת. לא ממש. יש לו חברה שמוכרת אותם. ותפסים ומשיכות מגירה. יש תצוגה נוצצת שלמה שלהם בדירתו הטהורה והסניטרית שנראית כאילו אף אחד לא גר שם, וזה לא מוגזם כשחושבים על זה.
אנחנו יכולים לנתח את הדוד פיל לפסיכו-אנליזה מאוחר יותר - וכן, הסרט אכן נכנס למגע העצוב של כל זה - אנחנו פשוט יודעים שנמו במצוקה קשה. הלב שלה נשבר וחוזר אל המגדלור, ובלילה הראשון שלה, פיל מקליד בגוגל, 'איך לגדל ילד'. נוסף על כך, היא צריכה ללכת לבית הספר, שם יועצת חייכנית (הודו דה בופור) רוצה ששניהם ידברו על הרגשות שלהם, ומי לעזאזל רוצה לעשות זֶה ? נמו מעדיף לדלג על כל זה וללכת לישון, יא, איפה היא זוכה להיות ויקינג! ובכן, לא ממש - היא מוצאת את עצמה בעולם פנטזיה סוריאליסטי מאוד צלול שבו החזיר המחניק שלה, חזיר, חי ומנחר, וגם החבורה הותיקה של אביה פליפ (מומואה) חיה ונחררת, מסתובבת ברצונה ומבקרת בעדינות אותה על שלא המציאה שם יותר יצירתי לחזיר.
עכשיו, לגבי Flip: הוא סוג של חברותא, גובהו בערך 11 מטר עם קרני איל, שיניים מחודדות, רגליים פרוותיות, מכנסי פסים ותאבון שאומר לנו שהוא לא אכפת לו מכל הלב על ידיות דלת. הוא בדיוק מה שנמו צריך. והיא גם בדיוק מה שהוא צריך, מכיוון שלטענתו הייתה לפופים שלה מפה שתאפשר לו לקפוץ מחלום לחלום לחלום כמו מורפיאוס, ה-Oniomancer, איש החול עצמו, וחבל שזה לא קרוסאובר לנכס אחר, טוב יותר של נטפליקס (כזה שהתבסס גם הוא על קומיקס שהושפע מעבודתו של מקיי, כך שההקבלה מתקיימת, מבטיח). פליפ רוצה מפה שהייתה לאביו של נמו והיא מוצאת אותה ומתמקחת עליה לעזרתו של פליפ למצוא את אביה בעולם החלומות. היא רק רוצה לראות את הבחור שוב. הבעיה היא שהבריחה שלהם עם החלומות מושכת את תשומת ליבו של שוטר חלומי (Weruche Opia) שרוצה לראות את הצרות הסדרתי פליפ נזרק בקול. זה, ונחיל ה-CGI המעונן המחויש ממשיך להופיע כדי להפחיד את כולם כמו סוג של ביטוי, אני לא יודע, של מטאפורה. אולי פרויד צריך לקבל קרדיט סיפור כאן.
אילו סרטים זה יזכיר לך?: הַתחָלָה השוואות הן בלתי נמנעות, אז צלב את זה עם הרפתקה מרשימה מבחינה טכנית אבל אחרת, הוגנת עד בינונית ידידותית למשפחה, שאתה יודע שצפית אבל בקושי זוכרת - כמו, למשל, ה-BFG אוֹ זאתורה או משהו - ואתה ב- Slumberland מגרש כדורים.
ביצוע ששווה צפייה: מצחיק איך בארקלי נמנע ממוקדמות מוקדמים לאותנטיות, ומומואה הוא ליצן תוסס, ואו'דאוד קולע בצורה מושלמת את התווים הרציניים שלו ונשאר במרחק של צל או שניים מהשטות המוחלטת של ג'ון סי ריילי, ואפילו דה בופור מנצל אותה בצורה הטובה ביותר. שתי סצנות כדמות ההגיונית ביותר של הסרט, ואף אחת מהעבודה השחקנית המתחשבת הזו לא מתגבשת לנרטיב בלתי נשכח.
דיאלוג בלתי נשכח: 'אני קצת עם ידיות בדלת.' - נמו מדברת פשוטו כמשמעו בשם עצמה ובאופן מטפורי עבור אלו מאיתנו שצופים בסרט הזה
מין ועור: אף אחד.
התפיסה שלנו: לורנס עושה כאן עבודה מעניינת - יש סצנה שבה נמו ופיפ עוקבים אחר היגיון בין חלומות שטויות ונמלטים מרדף מכוניות במהירות גבוהה דרך תא הכפפות בחלום של ילד קטן ויוצאים רטובים ממיכל אסלה במכונית מפוארת. חדר בחלומו של ג'וב לא חושד שמצמרר במראה. האם עלינו לקרוא לתוך העיבוד הפסיכואנליטי של תת-המודעות המגוונת של הסרט, או לנסח אותו כיצירת סרטים נוצצים ויקרים לשמה? חיפוש אחר משמעות עמוקה יותר בנוף הזה של המוח הדמיוני - כמו שמצאנו וגילינו בסרט נחשב יותר ביסודיות כמו Inside Out - נראה כמו מעשה של שוטה.
Slumberland הוא לפעמים מרשים בשאפתנות הוויזואלית שלו ובעיצוב התפאורה שלו, אבל הוא מרגיש ציני וחסר כיוון, כאילו, היי, זה סרט לילדים, אז למה שלא נוכל להתחמק מלקחת כמה מזומנים מתוקים ומתוקים של נטפליקס, לזרוק יחד חבורה של דברים ולא באמת אכפת לו אם זה מרתק או קוהרנטי במיוחד? לסרט יש את הרגעים שלו - O'Dowd מספק את השורה, 'נסה להתאים ידית דלת מטרית על נסך סטנדרטי - תצטרך נס חג המולד'; או האדישות, הפאשיות, הפאנקיות של מומואה, חוט משותף של בידור רופף; או הקו המתקדם של ניסיונותיו של דוד פיל, הכוונות טובות, אך ביד חמין, להתחבר עם אחייניתו; או חזיר, שהוא חמוד ומצחיק וחמוד. יש כאן מספוא נושאי, המתייחס לצער ולבידוד הרגשי של ילדה, ולניסיונות הכל כך מציאותיים של נמו לברוח ממציאות קשה על ידי הרדמת חייה. אבל זה נמשך הרבה יותר מדי זמן (שעתיים!) ושחוק אותנו, וכל המוגזם שלו אף פעם לא באמת מתחבר.
הקריאה שלנו: דלג על זה. Slumberland הוא לא נודניק, וגם לא בלי תכונות ראויות להערצה. אבל הוא מבלה יותר מדי זמן בהתמכרות למחזה חזותי חסר תכלית, ובסופו של דבר הוא תרגיל טכני שלא עושה חריצות הכרחית לדמויות שלו ולרגשותיהן.
ג'ון סרבה הוא סופר עצמאי ומבקר קולנוע המבוסס בגראנד ראפידס, מישיגן. קרא עוד מעבודותיו ב johnserbaatlarge.com .