ריימונד וריי (עכשיו ב-Apple TV+) מצמיד את יואן מקגרגור ואיתן הוק לדרמה, ואם זה נשמע מבטיח, אתה לגמרי צודק. הרנסנס של הוק של העשור האחרון לערך היה מגוון ופורה (נראה שהוא חייב לזכות באוסקר בקרוב, לא?), ומקגרגור ממשיך להיות לא מוערך באופן סדרתי ונוכחות יציבה בהרבה סרטים. כאן הם מבוימים על ידי רודריגו גרסיה, יוצר של דברים מעוצבים בצורה חביבה, ניתנים לצפייה מאוד כמו אלברט נובס ו ארבעה ימים טובים - וכמו כל כך הרבה מעבודתו, ריימונד וריי זה לא פנינה, וגם לא כישלון.
ריימונד וריי : להזרים את זה או לדלג על זה?
התמצית: ריימונד (מקגרגור) וריי (הוק) הם אחים - תיקון: אחים למחצה - והם נראים קצת במחלוקת. לעזאזל, הם היו נוֹלָד שנוי במחלוקת. יש להם אבא, האריס, שחשב שלתת להם את אותו השם זה, אני לא יודע, מצחיק? סוג של שיעור חיים אכזר? אנחנו יכולים רק לנחש עכשיו, כי הזקן מת, וכמו שהמוות מת, הוא מציף את המערכת ומעלה הרבה דברים קבורים אל פני השטח. ריימונד דופק על דלתו של ריי כדי לחלוק את החדשות, שובר כמה שנים של ריחוק. הם לא היו בקשר עם אביהם אפילו יותר מזה, ואתה מבין שהרבה יותר טוב להם אם גדלו בלעדיו. הבחור התעלל רגשית ופיזית, כלפיהם ואת אמהותיהם, והוא דילג מאישה לאישה ומדת לדת, והם עדיין חווים את הנפילה הפסיכולוגית מכל זה. האם זו קפיצה לומר שהם שונאים אותו? לא באמת.
ריימונד רוצה לנסוע לכל מקום, כמה מאות קילומטרים משם, להלוויה, והוא רוצה שריי יבוא איתו. רתיעה מתערבבת עם איבה מתערבבת עם צורך בקצת הסתגרות - מעורבת מעורבת רגשות מעורבים רגשות מעורבים רגשות רגשות רגשות. ריי מתנגד ואז מתחמק ואורז את אקדח ה-.357 שלו ויוצאים לדרך. אתה יודע מה אומרים על הצגת אקדח במערכה הראשונה של סרט, נכון? הדיאלוג עובד בהרבה דברים שהם כבר יודעים אחד על השני אבל אנחנו לא: הם היו בלתי נפרדים כילדים והאמהות שלהם עכשיו, באופן לא סביר, החברות הכי טובות; כולם שרדו את המפלצת הנרקיסיסטית. ריי הוא בחור מעבודה לעבודה, חצוצרן ג'אז ושבע שנים פיכח. ריימונד הוא בחור משעמם עם עבודה משעממת שנמצא על סף גירושים מס'. 3. ריימונד מסכם בתמציתיות את מצב חייהם: 'אנחנו באים מכאוס'.
הם מגיעים לכל מקום ומתחילים ללמוד על האיש שהפך אביהם. מנהל בית הלוויות (טוד לואיזו) חולק את משאלותיו של האריס לשירות: קופסת אורן חשופה, הכניסו אותו לאנדרטה העירומה לחלוטין, הפתוחה שלהם. הם מבקרים את עורך הדין בעניין האחוזה של האריס, שלא היה הרבה, מעט מזומן, כמה דברים לשמור, כמה דברים לזרוק, ודרך אגב, משאלת הגסיסה שלו הייתה לבניו לתפוס אתים ולחפור. הקבר עצמם. גדול. האיש מת והוא עדיין מסתובב איתם. ואז הם הולכים לביתו של האריס, שם הם פוגשים את לוסיה (מריבל ורדו), מי הייתה מה של האיש, המטפלת, בעלת הבית, המאהב? כן, כן וכן. היא נותנת להם קופסאות של דברים מאבא שלהם, ולריי'ס יש חצוצרה משנות העשרה שלו שהאריס לקח משם וכביכול משכן, ולריימונד יש שרשרת קונדומים. אתה יודע מה אומרים על הכנסת חצוצרה במערכה הראשונה של סרט, נכון? ואתה גם יודע מה אומרים על הצגת שורה של קונדומים במערכה הראשונה של סרט, נכון?
אילו סרטים זה יזכיר לך?: לא יכול שלא להבין שהוק ופיליפ סימור הופמן היו זוג אחים משכנע יותר לפני שהשטן יודע שאתה מת . והעבודה של מקגרגור כאן מביאה לתודעה את עבודתו הראשית המתחשבת מתחילים ו דג גדול .
ביצוע ששווה צפייה: להוק יש בסופו של דבר כריזמה רצינית יותר, ובניגוד למקגרגור, הוא אינו עמוס בחומרים ההיסטוריים יותר של התסריט.
דיאלוג בלתי נשכח: התסריט מלא במצחיקים קטנים כמו ריימונד האחד-ליין הזה: 'למה אתה לא יכול לתת לשתיקה לדבר בעד עצמה?'
מין ועור: סצנה די פושרת של גישושים מוקדמים.
התפיסה שלנו: הרימו כוס לגרסיה על כך שיצר דרמדיות למבוגרים שעוסקות במשהו, ולכן נלחם במאבק הטוב. אבל התסריטים שהוא בוחר או כותב (הוא כתב את זה) נוטים להיות קצת יותר מדי... כתוב . ועומס על ידי תחבולות וניסיונות של פריחה ספרותית פסאודו עמוקה. הבלגנים הדרמטיים שלו מסודרים בצורה מסודרת מדי - למשל, הקביעה הנקייה והברורה שהאחים מאוד שונים אבל מאוד דומים, שהסערה האישית של ריי ושביעות הרצון התפלה של ריימונד גורמות לאותו אומללות.
למען האמת, זה מספיק לסרט, במיוחד כשמקגרגור והוק מאכלסים את הדמויות. אבל גרסיה מערם גילויים על אביהם שהם קטנים ועצומים בו זמנית - הוא היה אדיב לאנשים, הוא נלחם בסרטן ללא משככי כאבים, הוא הוליד ילדים שריי וריימונד לא ידעו עליהם. ויש נדוש של רגע אוברמלודרמטי שלא יאומן בשיאו הרגשי של הסרט שמעורר NAH שמן גדול; זה לא פגם קטלני, אבל הוא מתקרב בצורה מדאיגה. האופן שבו גרסיה מוציא לפועל דרמה כזו מרגישה מטומטמת, אוזני פח ולא אותנטי.
מה ריימונד וריי עושה נכון בולט, עם זאת. סופי אוקונדו מופיעה כאחותו של האריס, וחילופי הדברים האמפתיים והיריבות שלה עם הוק הם גולת הכותרת. וונדי קרטיס-הול מגיעה באיחור בתור הכומר של האריס, כרטיס פראי מתחשב וניואנסי יותר שגרסיה משחק. (תשתוקק ליותר זמן מסך מאוקונדו וקרטיס-הול.) והדינמיקה המרכזית בין הוק למקגרגור שומרת על המאמץ הזה. הם מעלים את החומר בדיוק מספיק כדי להפוך אותו, כן, לצפייה חביב.
הקריאה שלנו: שבחים קלושים על ריימונד וריי , אבל יש דברים הרבה יותר גרועים לעשות מאשר לראות את הוק ומקגרגור מנווטים בטיול הפסיכולוגי רווי הבורות של גרסיה. שידור זה, אבל אל תצפה ליותר מדי.
ג'ון סרבה הוא סופר עצמאי ומבקר קולנוע המבוסס בגראנד ראפידס, מישיגן. קרא עוד מעבודותיו ב johnserbaatlarge.com .