קבור עמוק בהר נטפליקס הוא לְטַיֵב , פנינה של דרמה קומית מהבמאי הטיוואני CJ Wang. נינה פאו מגלמת אישה בגיל העמידה המאוחרת בטאיפיי שנאבקת לעמוד בדרישות של משפחתה, שדחקו את הרצונות והצרכים שלה. זה מחקר דמויות מצחיק וחכם, וכדאי לך לשקול לחפש אותו.
לְטַיֵב : להזרים את זה או לדלג על זה?
התמצית: יה לאן-חסין (נינה פאו) היא גב' יה כבר 30 שנה. היא מלמדת ילדים אמנות; עד מהרה למדנו שהיא ויתרה על חלומה להיות אמנית עובדת כדי לספק בית יציב למשפחתה. היא בת 60 ועדיין עושה את זה. למרות שבעלה וילדיה מסוגלים לחלוטין לדאוג לעצמם, היא עדיין דואגת להם, כמעט באופן כפייתי. אמרתי 'כמעט'? שכח מזה. פשוט 'באופן כפייתי'. היא מבשלת כל ארוחה לדיוויד (ג'וני קו) וטיפלה באביו הקשיש שחי איתם עד מותו ומתעצבנת על אמה בת ה-85, מוכת הדמנציה, שלא מפסיקה לנדוד מהמטפלת שלה. היא רוצה שאמה תעבור לגור, אבל לפני שזה יכול לקרות בתם הבוגרת צ'יאנינג (אליס קו) חוזרת הביתה בזמן שהיא מנסה להשיק חברת התחדשות עירונית משלה וכשדיוויד מכדרר על מושב האסלה ולא מנקה אותו אומר צ'ינינג. כן שאבא שלה כדרר על מושב האסלה ויה מיד נכנס ומנקה את מושב האסלה. לָתֵת. לִי. הפסקה. אני מותש רק מלתאר את הגיחוך הזה.
הם גרים בטאיפיי. דוד בדימוס. הוא יושב על כיסא העור הנוח שלו וצופה בטלוויזיה. הוא אומר ליה שהיא צריכה להיפטר מכמה מהספרים שלה והוא קצת גס רוח לגבי זה, אבל יש לו חדר שלם מלא עתיקות שהוא אוסף והוא לא ייפטר מאף אחד מהם, אפילו את השבורים - שבורים שאולי הוא צריך לתקן במקום לצפות בטלוויזיה כל הזמן. הוא גם מקבל יונת מחמד ונותן לה לעוף בדירה. הדירה, שלדברי יה מרגישה צפופה. זה רק יחמיר אם אמא תעבור לגור, ויה רוצה שאמא תעבור לגור. אולי הם צריכים למצוא מקום אחר לגור בו. יש להם קצת כסף. יה והחבר שלה (לו יי-צ'ינג) בודקים כמה נדל'ן. בטאיפיי, שבה אנו רואים בתים מוערמים גבוה זה על גבי זה כמו בנייני לגו מטורפים, חלקם עם מעליות וחלקם בלי, שאולי לא כל כך מתאים לאנשים מזדקנים.
Chianing ודיוויד חלוקים ביניהם לגבי הרעיון שלה להתחדשות עירונית; היא חושבת בצורה הוליסטית, הוא חושב באופן פרגמטי. אם היא הייתה יותר פרגמטית, היא הייתה מתקשה לממן את הפרויקט, ואולי תגרום לחבר שלה לגבות אותה, בהנחה שהיא עדיין יוצאת איתו, מה שהיא לא יוצאת לזמן מה, או אולי הם חוזרים להיות ביחד בסופו של דבר, זה לפעמים קשה להגיד את הדברים האלה. אחותו של דוד מבקרת וממשיכה וממשיכה על איך השקעה בחלל בית קברות משתלמת יותר מהשקעה בנדל'ן רגיל לאנשים שעדיין לא מתים. אז אולי הם צריכים להשקיע את כספם בנדל'ן של אנשים מתים, מהרהר דיוויד, כשהוא רודף אחרי היונה המטופשת שלו ובונה לה כלוב. בינתיים, יה ממשיך להכין ארוחת ערב ולסדר אחרי כולם ולחלום שיהיה יותר מקום למשפחה ולדברים שלהם וזה פשוט לא קורה. האם זה לא הזמן של החיים שבו אנשים מתחילים לצמצם, לא להגדיל? אבל זה אומר לא לבשל את הדג של דיוויד או לנקות את השמלות של צ'ינינג או לגור עם אמה המסכנה. זה אומר לא לחיות את חייה כדי לתת תן תן לתת כל כך הרבה מזה.
אילו סרטים זה יזכיר לך?: רצף מאני עדין שבו יה פוגוס מדרישה של בן משפחה אחד למשנהו לבא אחריו הוא כמו אבני חן לא חתוכות , אבל עם הימור נמוך יותר. ודברי האמא/סבתא המזדקנת מעלה לתודעה את הניאו-קלאסיקה הנדיבה והנדיבה מבחינה רגשית של לולו וואנג. הפרידה .
ביצוע ששווה צפייה: נינה פאו היא וטרינרית קולנוע בהונג קונג עם רזומה ארוך של עבודה יוקרתית, והיא נושאת לְטַיֵב על גבה, עם כל הקומדיה המאופקת והמצוקה הרגשית השקטה שלה.
דיאלוג בלתי נשכח: עובד בשדה התעופה, מפנה דרך האינטרקום: 'אם נוסעים או חברי צוות רואים אישה בת 85 לובשת שמלה בז', אנא הודע לה שבתה חסרת השם מחכה לה ב'אבודים ומצאו'.
מין ועור: אף אחד.
התפיסה שלנו: השילוב של Paw, תסריט עשיר בשכבות והבימוי המתחשב והבטוח של וואנג יוצר סרט יוצא דופן. לְטַיֵב עוסק בהרבה דברים: החיים בעיר צפופה. חרדת גיל. אמנות מול מסחר. תפקידי מגדר. פרישה לגמלאות. מעמד הביניים. נישואים. אִמָהוּת. בת. מַתָן. לְקִיחָה. שגרה הדברים שבבעלותנו. הדברים שבבעלותנו. תוהה מהי תחושת המטרה שלך עכשיו ובימים הבאים. איך אנחנו תופסים את הזמן הקצר שלנו ואת מעט המקום הקטן שלנו על הפלנטה הזו. זה לא קשור ליונים, אבל זה כמעט כן, אם חושבים על זה מספיק.
צופה לְטַיֵב , חשבתי על השגרה של ג'ורג' קרלין לגבי 'מקום לדברים שלך'. אתה יודע, יש לך הרבה דברים, אתה צריך מקום חדש כדי שתוכל לקבל עוד דברים, וכל זה. חשבתי על הדברים שלי. ליה ולדיוויד יש הרבה דברים. אתה צובר את זה ככל שאתה מתבגר, ואולי אתה נאחז בדברים שאתה לא צריך כי להיפטר מהם פירושו להיפטר מחלק ממי שהיית ולעולם לא תהיה שוב. זהו אחד המפתחות במחזיק המפתחות של משבר הזהות המאוחרת של יה, מחזיק מפתחות שמתחיל להיראות גדול ומסורבל כמו זה של שוער בבניין או בית ספר. אבל היא מחזיקה הכל ביחד, כי אם לא, מי יעשה זאת? דיוויד לא נראה כמו אדם נורא, אבל הוא פשוט אנוכי וחסר מחשבה מספיק כדי לגרום לך לתהות. צ'ינינג מנצלת את נדיבותה של אמה. אמה של יה מסתובבת כל כך הרבה פעמים שהרופא שלה מרדים אותה והיא ישנה כל היום במיטת בית חולים, לא פעילה, אבל עדיין מטלטלת את יה. להיות אמא ובת בו-זמנית היא עבודת ניהול ביניים מעצבנת.
חלקנו בוודאי יכולים להתייחס לחלק או חלקים רבים מהמצב החרדה שלה. חלק מהטבע הערמומי והחכם של לְטַיֵב כך היא מתקשרת למצבים רחבים וניתנים לקשר, אך שומרת על הספציפיות של זמן, מרחב ותרבות בטאיפיי. Chianing הוא מפתח שחושב על הדרך שבה החלל יוצר אדם להרגיש , ודיוויד טוען שזה דרגש, כי, הוא מאמין, אנשים פשוט צריכים יותר מקום כדי שיהיה להם נוח. יה נתפסת בחידה: היא לא מרוצה רגשית או פיזית בסביבתה. היא עובדת ועובדת כדי אולי לרכוש מקום מקסים, מרווח ומודרני עם תוכנית קומה פתוחה לרווחה ותקרות גבוהות והוא יכיל את כולם, אמה ובתה ובעלה ובנה שגרים במקום אחר עם משפחתו. נראה שהיא לא בטוחה אם היא רוצה את זה או צריכה את זה, וחוץ מזה, היא לא יכולה להרשות את זה, באמת, והסרט מגיע לשיאו עם רצף חלומות סוריאליסטי עדין שבו היא מאבדת את אמה בשדה תעופה. לא משנה היכן היא מטיילת או מבשלת או ישנה או צופה בתוכנית הטלוויזיה האהובה עליה ריצ'רד גיר, האם שם היא תמצא אושר וסיפוק? היא נתנה כל כך הרבה מעצמה במשך כל כך הרבה זמן, שאולי לא ניתן יהיה להחזיר אותו.
הקריאה שלנו: שידור זה. לְטַיֵב הוא הפתעה מענגת. היא עמוסה ברעיונות כמו שטאיפיי צפופה באוכלוסיה.
ג'ון סרבה הוא סופר עצמאי ומבקר קולנוע המבוסס בגראנד ראפידס, מישיגן. קרא עוד מעבודותיו ב johnserbaatlarge.com .