רַעַשׁ (עכשיו בנטפליקס) ממחיז את החוויה הקשה של אישה אחת בעקבות חטיפת בתה הסביר. יוצרת הסרטים הוותיקה נטליה בריסטיין שותפה לכתיבת הסרט ולביימה את הסרט, המקבילה הבדיונית לסרט התיעודי שלה מ-2019 אָנוּ , על רצח נשים אנדמי במקסיקו. רַעַשׁ (כותרת ספרדית: רַעַשׁ ) היא דרמה סוחפת, מתוכננת באומנות, משוחקת להפליא על בעיה אמיתית שמתפרשת על אפיקים חברתיים, אישיים ופוליטיים; הסרט מסתכן ללכת לאיבוד בין מתקפת התוכן המתמשכת של נטפליקס, אז הנה תחינה לא לתת לזה לקרות.
רַעַשׁ : להזרים את זה או לדלג על זה?
התמצית: אנחנו פוגשים את ג'וליה (ג'ולייטה אגורולה) בתקריב קיצוני. יש לה פנים אקספרסיביות, אבל עייפות. לפני תשעה חודשים, בתה גרטרודיס בת ה-25 נעלמה. חייו של גר רק התחילו. היא הייתה בחופשה עם חברים; היא הייתה שם רגע אחד, נעלמה ברגע אחר. מובן, זה הכניס את ג'וליה לסחרור. אינטראקציות עם רשויות רק מוסיפות לסיוט. היא ואביו של גר ארתורו (ארתורו בריסטיין) מגיעים לתחנת המשטרה כדי לזהות את גופתו של גר, אבל יש קצת בלבול - לגוף אין קעקוע על האמה כמו שיש לגר. המקורב שמתמודד איתם הוא גס רוח וחסר תשומת לב. הם פוגשים את התובע השלישי החדש בתיק, שנראה מוסחת, או עמוסה מדי, או חסרת תשוקה.
בבית, מתוודה ארתורו: הוא הצטער שהגופה הייתה של גר. לפחות הם היו לָדַעַת . הם כלואים בלימבו של חוסר ודאות. ג'וליה עושה קעקוע בדיוק כמו של גר. היא משתתפת בקבוצת תמיכה שחבריה יושבים במעגל ומשתפים ברגשותיהם ורוקמים מחווה לבני משפחתם הנעדרים. לפעמים היא בוהה במראה, כאילו מחפשת משהו. פעם אחת היא עוברת ליד מראה ברחוב וזווית הצילום וזווית המראה גורמות לזה להיראות כאילו היא פשוט נעלמת.
מה שקרה לגר נפוץ באופן מזעזע במקסיקו. נשים צעירות נחטפות או נסחרות או נהרגות על ידי שלוחות של קרטלי סמים, והמשטרה והממשלה הן מושחתות, חסרות כישרון, אדישות, חסרות מימון, מעלימות עין או שילוב כזה או אחר. זה קורה כל כך הרבה, נשים צעירות מתאספות ברחובות במחאה. ג'וליה מתבוננת כשהם צועקים ורצים ומכסים את הכיכר באמנות מחאה. היא פוגעת במחסנית הוואפ שלה ומפגין צעיר וידידותי שואל אם היא תשתף. היא עושה.
בקבוצת התמיכה, ג'וליה פוגשת את אבריל (תרזה רואיז, האב סטו ), עיתונאי שכותב על מגיפת החטיפה. אבריל לוקחת אותה לעורך דין שאולי יוכל לעזור להם למצוא את גר. הם מקבלים הובלה ונוסעים באוטובוס שטח לתחנת משטרה; הם מבקשים לראות את חדר המתים, והם מוזמנים, אלא שהוא מקולקל במשך חודשים. שוטר לוקח אותם לחצי קרוואן שחונה מתחת לגשר עילי. זה בית קומותיים מוערם מלא בגופות. ג'וליה נכנסת ומסתערת. לאחר מכן, היא עומדת ליד כספומט ויכולה להריח מוות על בגדיה. היא מושכת צרור מזומן ומגישה אותו לשוטר, שאומר, היי, לפחות לא מצאת אותה. לאחר מכן אנו רואים את ג'וליה בתוך סיוט סוריאליסטי: היא בחוץ, בשמש, למרגלות גבעה, והיא פותחת את פיה כדי לצרוח ושום דבר לא יוצא החוצה, רק שתיקה.
אילו סרטים זה יזכיר לך?: גוונים של ילדות אבודות ו אסירים כאן; יש גם רגעים שבהם רַעַשׁ משקף את העוצמה, המיידיות והרלוונטיות התמטית של הסרט הטוב ביותר של 2022, אתנה .
ביצוע ששווה צפייה: Egurrola מבטאת באופן אינטואיטיבי רגשות של צער, ייאוש, תסכול ובלבול מבלי להזדקק להיסטריות או לפתיחות גרנדיוזיות של קטעי אוסקר.
דיאלוג בלתי נשכח: ג'וליה עובדת עם קבוצת מתנדבים של אנשים שמחפשים את יקיריהם האבודים, ומתנגשת בתובע שלה:
רודריגז: מה אתה עושה כאן?
ג'וליה: עושה עבודה של מישהו אחר.
מין ועור: חוסר חזה נשי קצר.
התפיסה שלנו: המסע של ג'וליה מוצא אותה בבתי בושת ובמקלטים, מחטטת בשדות עם מסיבות חיפוש, מטפסת לתוך בונקרים נטושים כדי לגלות פיסות בגדים ושרידים חרוכים של נשים שנרצחו, הושלכו ונשרפו. היא מוצאת משפחה שנייה מבין האנשים הרבים, רבים המחפשים תשובות לאותן שאלות שמייסרות אותה; הם דוחקים בה להצטרף אליהם כשהם מאזינים למוזיקה ולריקוד, רגע של קלילות הכרחית בזמן שחוקרים בקרבת מקום פורסים עצמות חרוכות וחפצים אישיים לבדיקה. בסצנה אחרת, היא הולכת ברחוב חשוך בלילה, וחשה באיום ממשאית סמוכה, ובין אם זו נוכחות מאיימת - אולי מעוררת הדיווח הוויראלי של אבריל על המסע של ג'וליה - או שסתם עובר אורח נותר ללא פתרון.
הבמאי בריסטיין מאזן בקפידה רַעַשׁ המזון ההקשרי והרגשי של, מחדד דיוקן רב עוצמה של שחיתות מערכתית, ריקבון מוסרי ויסוריהם של חסרי הכוח. אחד המפתחות לדרמה הקליטה והעוצמתית של הסרט הוא ההופעה של אגורולה, שמתקיימת במרחב האטריאלי שבין הרצון של ג'וליה לסגור לבין הצורך לעשות משהו מלבד להתפלש באבל שלה, משהו בונה, משהו בתוך קהילה במקום בידוד. ג'וליה עושה כמיטב יכולתה כדי להחזיק בתקווה למרות השיעמום המקהה של כאבה, אם כי המסע שלה לפעמים מטריד את המוח; זה מוביל לסיקוונס אחרון מרתק, לחלומות מוזרות ומחרידות שבוצע בדיוק טכני רב על ידי Beristain. זהו רגע מעצר חזותית, אבל מבחינה רגשית, הוא מעורפל באופן מתסכל. זה גם מתאים מדי.
הקריאה שלנו: שידור זה. אם המטרה של בריסטיין היא לקרוע את ליבנו, חשבו שזה נעשה.
ג'ון סרבה הוא סופר עצמאי ומבקר קולנוע המבוסס בגראנד ראפידס, מישיגן. קרא עוד מעבודותיו ב johnserbaatlarge.com .