החזרת הלייב-אקשן הסדרתית של דיסני של קלאסיקות קטלוג מונפשות נמשכת פינוקיו , א דיסני+ בלעדי באופן מוזר מונע מאיתנו את ההזדמנות לראות סרט של טום הנקס בבימויו של רוברט זמקיס בבתי הקולנוע. זה משווה את זה לשנת 2019 שנשכחה בדרך כלל הגברת והנווד (גם בלעדי של דיסני+) ודי רחוק מעיני הפלא שהיה של 2016 ספר הג'ונגל . זה גם בין שלושה פינוקיו סרטים שיעלו לראשונה בשנת 2022 (הירא לרשות הרבים), הראשון הוא תועבה מונפשת רוסית בכיכובה של קולה של פאולי שור, והשלישי הוא מאמץ הסטופ-מושן הקרוב של גיירמו דל טורו עבור נטפליקס, שייערך בדצמבר. אבל לעת עתה, נותר לנו לאחל לכוכב שזה יותר מסתם עוד בילוי של דיסני עם במאי גדול, א-לה טים ברטון. דמבו ושל גאי ריצ'י אלאדין .
פינוקיו : להזרים את זה או לדלג על זה?
התמצית: קריקט מדבר. ג'ימיני קריקט (קולו של ג'וזף גורדון-לוויט) מספר באמצעות קריינות בזמן שהוויזה שלו עוברת על המסך. הקול הקול והחרקים מתלוצצים קצת הלוך ושוב, הקריקט העתידי מתקוטט עם העבר שלו בצורה מטא/פוסט מודרנית שמטיחה לנו בפרצוף ואומרת, 'היי, אתם צופים פינוקיו בשנת 2022.' ג'ימיני, נווד חסר בית שאצבעותיו דמויות האדם המטרידות מבצבצות ממגפיו המרופטים, עושה את דרכו לבית מלאכה שמנוהל על ידי זקן בודד. הוא מתבונן בשקט בג'פטו (האנקס מהחיים האמיתיים) כשהוא מדבר עם חתול המחמד שלו ועם דג זהב - ולתמונה של ילד שאנו מניחים שהוא בנו. הזקן שם את הליטוש האחרון במריונטה של ילד פעור עיניים, ואז מתחיל לדבר גם לזה, וקורא לזה פינוקיו. הלב שלו בבירור קרע.
ראוי לציין שגם ג'פטו גילף גדוד של שעוני קוקייה, תלויים על הקירות ולא למכירה, אפילו לא ללקוחות להוטים. במרחב הזה, הזמן נפוץ תמיד, אבל גם מושעה. יש תחושה שהוא כמעט ולא עוזב את הקוטג' הקטן הזה, עם הכלים ושולחן העבודה שלו והמיטה הקטנה והמסודרת מאחורי וילון. העולם שלו קטן. אדם חש שהוא לכוד בענבר הטרגדיה. ואז מגיע פסגת השעה וכל השעונים מקרקשים לחיים, הקוקיות שלהם לא ציפורי קוקייה בכלל, אלא מגוון דמויות מונפשות של דיסני כמו וודי, דונלד דאק ומליפיסנט, ובשלב הזה, מה שהיה עדין וכואב מדיטציה על אובדן ואבל הפכה לתצוגה אכזרית של שיווק צולב.
אפילו כשג'פטו מאחל לכוכב שפינוקיו (קולו של בנג'מין אוון איינסוורת') יהפוך לילד 'אמיתי' ופיה (סינתיה אריבו) מגיעה להיענות למשאלה זו, המראה של מטא-אנכרוניזם מבצבץ מהשעונים המקסימים בעבודת יד של הסנדלר. משתהה כדי לקלקל את מצב הרוח. עד שהזקן שולח את פינוקיו לבית הספר ולכן מתחיל את מסעה של הבובה החיה דרך העמק המדהים אל העצמיות, המלנכוליה הנוקבת הזו התאיידה, והוחלף בשחף מדבר, מטפח אשפה (קולה של לוריין בראקו), ג'ימיני המרטיט ללא מעצורים (שקורא שוב ושוב לחברו 'פינוקס'), ומצעד של דמויות צבעוניות, החל מבובנאית החביבה פביאנה (קיאן לאמיה) ועד ג'ון השועל המרושע הישר (קיגן-מייקל קי) ועד אמן מופעי הבובות הנוסע סטרומבולי (ג'וזפה בטיסטון) . מתרחשים חטיפות אפיזודיות ומסוכנות!
אילו סרטים זה יזכיר לך?: יותר מדי פינוקיו s לספור. זה הכי טוב את גרסת 2019 מוזרה ומשעממת בכיכובו של רוברטו בניני בתור ג'פטו, וה גרסת 2002 מוזרה ומפחידה בכיכובו של רוברטו בניני בתור פינוקיו. (מצפים שדל טורו יהיה מוזר, אבל נפלא, כמו הרבה מיצירות אחרות שלו.) האם למשהו יש השפעה מתמשכת של קלאסיקת דיסני היקרה? כנראה שלא.
ביצוע ששווה צפייה: זו ההופעה המטופשת השנייה של הנקס, OTT השנה (ראה גם: אלביס ). ולמרות ההגזמה שלו, התור שלו כג'פטו הוא אמפתי עמוק, נותן טון מצבי ומהורהר בשלב מוקדם שאין לו את הכוח להדהד לאורך שאר הסרט.
דיאלוג בלתי נשכח: ג'ון הגון קורע דבר עמוק: 'למה לעזאזל היית רוצה להיות אמיתי כאשר אתה יכול להיות מפורסם ?'
מין ועור: אף אחד.
מופיע בנטפליקס
התפיסה שלנו: מה זה 'אמיתי' בכלל? פינוקיו הוא 'אמיתי' לחלוטין, במובן זה שהוא קיים בצורה פיזית ניידת עם רמה מסוימת של מודעות עצמית בסיסית. האם הוא צריך בשר ודם ועצם כדי להיות 'אמיתי'? האם ההגדרה של 'ילד' מתחילה בתכונות הללו? אם הוא נראה כמו ילד ומתנהג כמו ילד, כמו שהוא די עושה, אז הוא בן, לא? לפי האסימון הזה, אם שעון קוקיה נראה כמו שעון קוקיה ומתנהג כמו שעון קוקיה אבל הוא בעצם שעון קוקיה מחופש לפרסומת לסרט אחר של דיסני, האם הוא עדיין שעון קוקיה? אני מהרהר.
איפה אני יכול לראות את כלת הטיטאנים
הסופר קרלו קולודי פינוקיו חידות על הגדרות העצמי והזהות ועל אופי הטרנספורמציה בתוך סיפורו של נאיף במסע הומרסקי; זה קלאסי יש סיבה. הוא עבר עיבוד אינספור פעמים, אף אחד לא זכור יותר או נמצא בכל מקום מהאנימציה של דיסני מ-1940, עם המנגינות הבלתי מעורערות שלה, תחושת ההרפתקה המעוררת והרגש הנוגע ללב; גם זה קלאסי יש סיבה.
הגרסה המחודשת של Zemeckis - נמכרת כ'לייב אקשן' אבל בסופו של דבר CGI פוטוריאליסטית יותר מאשר סטים בפועל, כמו רוב החידושים המודרניים של דיסני - לא שומרת על האיזון הטונאלי של קודמו. הוא מטביע אותנו בלב עגמת הנפש של צערו של ג'פטו, ואז עובר למחזה מפורט ויזואלי, אך מכוער, שגורם לנו להרגיש אחווה עם פינוקיו המום, במיוחד את יכולתו לסובב את ראשו ב-360 מעלות. ההרפתקה/סדרת הניסויים שלו לא נעימה באופן גחמני, מרכיבי המשל עמוסים בדמויות מטלטלות המוגדרות על ידי המאפיינים היותר גרוטסקיים שלהן - והתחושה המכריעה שכל המופלאות המוזרות הזו היא יותר מדי ריגמרולי עבור מסכי הטלוויזיה שלנו, אבל עשויה להיות יותר סוחפת פנימה. המסגרת התיאטרלית.
יש גם את התחושה המכריעה שהכל די מיותר. לִכלוּכִית , מולאן ו ספר הג'ונגל הפיק תועלת מחידושים עמוקים ומתחשבים יותר; מקורי של דיסני פינוקיו הוא כבר עמוק מספיק בהרהורים הפילוסופיים שלו, וקליל מספיק כדי לעורר משיכה אוניברסלית. הניסיון להשתפר הוא משימה מטופשת, ואם זמקיס הוא הרבה דברים - יוצר קולנוע פופוליסטי עם רזומה מגוון - טיפש הוא לא אחד מהם.
האם תזרים או תדלג על הגרסה המחודשת של רוברט זמקיס #פינוקיו עַל @DisneyPlus ? #SIOSI
הקריאה שלנו: דלג על זה. זֶה פינוקיו הוא לא חף מקסם, אבל בסופו של דבר זה מרגיש כמו חידוש מחושב בלי שום דבר חדש ומלא השראה להוסיף לסיפור.
ג'ון סרבה הוא סופר עצמאי ומבקר קולנוע המבוסס בגראנד ראפידס, מישיגן. קרא עוד מעבודותיו ב johnserbaatlarge.com .