דיוויד קרוננברג לא רק עושה חזרה בולטת עם פשעי העתיד - מעתה והלאה הולו – אלא חזרה לצורה הקלאסית. בעיצומה של תחיית אימה אמנותית (תחייה מחדש? התעוררות מחדש?) שלעתים קרובות מחזירה את הביטוי 'אימת גוף' לפיותינו הרטובים והרטובים, הגיוני שהבחור שבעצם המציא את תת הז'אנר יראה לכולם איך המאסטר עושה זאת , עם סרט שמתהדר במשפט מסודר: 'ניתוח הוא המין החדש'. מאז ה-WTFer הנפלא של 1999 קִיוּם , קרוננברג נמנע מטרופי החתימה שלו בעלי גורם גבוה (אם כי ניתן היה לטעון טענה חזקה שסצנת הקרב של בית המרחץ העירום ביותר ב סימנים של כבוד הוא פשוט אימת גוף מסוג אחר), מה שיוצר, עבורו לפחות, פסיכודרמות ומותחנים שגרתיים יחסית. אז בשמחה סוטה אנחנו יושבים לצפות פשעי העתיד , מה שמבטיח לגרום לבטן שלנו לעקוץ. לפחות אנחנו מקווים שכן, כי אנחנו אוהבים את זה משום מה.
פשעי העתיד : להזרים את זה או לדלג על זה?
התמצית: נראה שהתרחש סוג כלשהו של אפוקליפסה; זה מרגיש כמו עידן שלאחר אינטרנט. כמו כן, עידן שלאחר הצביעה, כי כל הצבע בכל מקום סדוק וסדוק ומתקלף ושחוק. גם התאורה כמעט תמיד עמומה ומוצלת. אנו פוגשים ילד שיכול לצרוך ולעכל פלסטיק, באופן מטריד. רגשותיה של אמו קיצוניים יותר - היא חונקת אותו עם כרית באקט של גועל זועם שרומז על רצון לסלק אותו ממאגר הגנים. במקום אחר: דבר - שום תיאור אחר לא מתאים לו - הדומה לקליפת חיפושית ענקית הפוכה תלויה מתקרה על כבלים דמויי זרוע. זוהי מיטה ביוטכנולוגיה, דבר עור שאתה מחבר את עצמך אליו באמצעות נספחים שנראים כאילו הונפו מפח ההשלכה של נתיחת חייזרים. סול טנסר (ויגו מורטנסן) ישן כאן, קצת בשלווה אפשר לקוות, כי לרובנו זה נראה כמו זמן סיוט לילי. ואז הוא יושב על כיסא ביוטק גרמי שעוזר לו לאכול ארוחת בוקר בכך שהוא מטלטל אותו וממריץ את הגוף שלו בצורה כלשהי, ואיך זה עובד ולמה הוא צריך את זה הוא תעלומה, דבר שהמשיג על ידי מוזר גדול אדיר (קרוננברג) לגרום לנו להרגיש... מה? התגנב החוצה? מוּקסָם? עצבני? בטח, כל זה.
שאול הוא דגימה אנושית ייחודית במובנים רבים. האנושות התפתחה לנקודה שבה הרוב המכריע של האנשים כבר לא חווים כאב, והוא היוצא מן הכלל הנדיר. (השאירו לקרוננברג לרקוח מציאות שלאחר כאב שהיא רחוקה, רחוקה, רחוקה מגן העדן. רחוק.) גופו גם מייצר באופן קבוע איברים שרידיים שלא היו ידועים למדע עד כה. נקי! נראה כי הדגירה שלו של האיברים האמורים היא - 'נראה כאילו' הוא ביטוי מפתח בתיאור הסרט הזה, ששומר על ההקשר משורטט ו/או מרמז - מקור הכאב שלו, כי אחרת, הוא שוכב בשלווה, ער, במהלך הניתוח כאמור מוסרים איברים. הוסר לקהל חי, אפשר להוסיף, מכיוון שבעתיד זה נראה שהטלוויזיה בסטרימינג הוחלפה בניתוח כאמנות פרפורמנס (מתוארת בשילוב בלתי משכנע באופן מאכזב של אפקטים מעשיים ואפקטים של CG). ושאול הוא כוכב על, מוכשר מהמקרה שלו של 'תסמונת האבולוציה המואצת'. שותפתו לאמנות, ולכאורה, בחיים, היא קפריס (ליה סיידו), שפועלת באמצעות 'יחידת נתיחה שלאחר המוות' ביוטכנולוגיה. זה אקט מאוד חושני, שלם עם פעימות וגניחות ואנשים בוהים כאילו הם לא צריכים לבהות אבל לא יכולים לעצור את עצמם. ואז כשסול וקפריס מסיימים, הם לוקחים את העוגב ל'רישום האיברים הלאומי', כך שעובדי הממשלה הרשמיים וויפט (דון מק'קלר) וטימלין (קריסטן סטיוארט), חובבת טנסר מטורפת לחלוטין, יכולים לקטלג אותו.
העלילה מרחפת לתוך חייהם של שאול וקפריס כמו אווירת האימה המלווה במבוי סתום האבולוציוני לכאורה של האנושות. מדובר באביו של הנער שנרצח, לאנג (סקוט ספידמן), שנראה לעתים קרובות אוכל חטיפי ממתקים סגולים מוזרים; בסצנה אחת, גבר לא מזוהה נוגס ומת די מיידי. זוג שיפוצניקים ביוטק (ליהי קורנובסקי ותניה ביטי) משתתפות באיזה סוג של הקלה קומית כמעט בלתי ניתנת לתיאור. בלש (Welket Bungue) רוצה לחדור לקבוצה של קיצונים אבולוציוניים, ומבקש עזרה משאול, ששומר את מעורבותו בסוד מקפריס. כל זה הולך לאנשהו, אבל לאן בדיוק, לא היה לי מושג.
אילו סרטים זה יזכיר לך?: לאחר ששפשפתי את ידיי בכל הגוף פשעי העתיד ואולי לגלוש קרוב לרחרח וללקק אותו קצת, זה מרגיש כמו סרט אחות קִיוּם , אם כי בתחילה פחות יעיל, ובכך הופך אותו מחוץ ליצירה הקלאסית של קרוננברג (שכוללת, ללא סדר מסוים, סורקים , הזבוב , וידאודרום , לְהִתְרַסֵק , היסטוריה של אלימות , סימנים של כבוד ו מצלצלים מתים ). בהתחשב בסרטי אימה גוף צורבים עדכניים, ג'וליה דוקורנאו יצאה מ-Cronenberged Cronenberg עם המטורללים להפליא טִיטָן .
ביצוע ששווה צפייה: ההופעה של Seydoux היא הקרובה ביותר שהסרט מגיע לנגישות רגשית, והיא עומדת באתגר. אחרת, סטיוארט מוזר להפליא בתור גנב הסצנה המתגורר שלא מתקרב למספיק זמן מסך.
דיאלוג בלתי נשכח: שאול: 'אני מצטער, אני לא ממש טוב במין הישן.'
מין ועור: בכל הנוגע למין 'הישן', אנחנו מקבלים כמה עיניים של עירום חזיתי נשי. 'חדשים' מבחינה מינית, הפעילו את המקלחת הקרה לסצנות שבהן אזמלים חתוכים לגו כדי שנוכל לראות אילו דברים מטורפים, שלא נראו עד כה, קיימים בתוכם.
התפיסה שלנו: אני שמח לדווח שהפטישים המביכים והמדאיגים של קרוננברג שלמים לחלוטין לאחר זמן מה מחוץ למרחב הציבורי. ההתפתלות שלך היא מעשה של שמחה! אבל פשעי העתיד - הקשור בכותרת רק לסרט הקצר המוקדם של קרוננברג - שומר על כמה מהתכונות המאופקות של עבודתו לאחר שנת 2000 בכך שהוא מסתיים לא בהתפוצצות המגעילה הדביקה של מוגלה ורפש של טרגדיית Brundlefly, אלא בחיוך ערמומי שמרמז על משהו דומה לתקווה. תקווה להתמדה של המין האנושי, למרות שאנושיותנו עשויה להיות מוטלת בספק לנצח; בבקשה תחשוב על ההבדל.
בואו נמשוך חוט. ההפסקה האבולוציונית של 'כאב' בהקשר זה לעולם אינה מתבררת - ברור שכאב פיזי הוא קפוט, אבל מה עם כאב פסיכולוגי? הטון המושתק של הסרט מעיד על כך שגם הוא נמצא על אבן החיתוך. האם העונג יכול להתקיים ללא כאב? אפשר לטעון, לא. סקס כפי שאנו מכירים אותו נעזר ברצון לחוות 'יופי פנימי' מילולי מדי. ובלי מין, רבייה היא סימן שאלה. ללא כאב והצורך שלנו להימנע ממנו, שימור עצמי כטקטיקת הישרדות בסיסית הולך ומתבטל. קרא לתוך הסביבה הפיזית של העולם הזה: הגוון הכחול המדהים והחזק של האוקיינוס, ובני האדם החיים בין חורבות בנייה ישנות, מראים שהטבע התאושש ממה שאנו יכולים רק להניח שהוא אסון סביבתי. זהו דיוקן קודר של משבר קיומי. זכרו, לאבולוציה אין רגש; זה מנגנון.
אולי הסיפור הזה - מבולבל, מבולבל וקצת אנרכי, אבל צפוף באווירה - מתפקד כמטאפורה לקהות חושים, וכיצד הוא פולש אלינו כמו בין דמדומים לחושך. ובעולמו האפלולי של קרוננברג, אנשים שומרים על חיוניותם באמצעות ביטוי אמנותי, מוזר ומעצבן ככל שיהיה, מונעים את הקהות הזו. אנחנו צופים בעיניים פקוחות לרווחה, לפעמים נרתעים, לפעמים צוחקים בזמן שיוצר הסרט אורז את המסך בתמונות פרועות, עם רעיונות שאולי לא מתגבשים במלואם, בצורה מסודרת, אבל אולי גם לא חייבים. פשעי העתיד אולי לא מספק מבחינה פנימית כמו עבודתו האחרת של קרוננברג; הוא אינו מגלה כפייה להיסטריונים, או רצון להטיף לפוליטיקה של עתיד נורא. לא, הדאגה שלו היא לנפשנו.
האם תזרום או תדלג על זה של דיוויד קרוננברג #CrimesOfTheFuture ב-VOD? #SIOSI
— h-townhome (@) 2 ביולי 2022
הקריאה שלנו: שידור זה. פשעי העתיד אינו התחלה חדשה לאימת הגוף, או נקודת השיא של אימת הגוף. אבל קרוננברג עדיין עובד במדיום של פרובוקציה כמו מאסטר.
ג'ון סרבה הוא סופר עצמאי ומבקר קולנוע המבוסס בגראנד ראפידס, מישיגן. קרא עוד מעבודותיו ב johnserbaatlarge.com .
זרם פשעי העתיד