לספיישל הקומדיה הראשון שלו בנטפליקס ב-2017, ניל ברנן נע קדימה ואחורה מאחור 3 מיקרופונים לסמל שלוש דרכים שונות להעביר אלינו את הקומדיה שלו. לספיישל השני שלו בנטפליקס, ברנן זנח את כל עמדות המיקרופון, אבל עכשיו יש לו אביזרים. אביזרים צבעוניים! בלוקים מגולפים מסודרים על מדפים על קיר אחורי כדי שהקומיקאי יוכל לשלוף מהם ולהשתמש בהם כנקודות דיבור. אבל האם יש משהו שחוסם את ברנן? אה, יש את השפשוף.
ניל ברנן: בלוקים : להזרים את זה או לדלג על זה?
התמצית: ברנן אולי עדיין מוכר בעיקר לצופים מזדמנים כשותף ליצירה של שניהם המופע של שאפל ו חצי אפוי עם דייב שאפל. זה, כשלעצמו, עשוי להספיק כדי לגרום לברנן לנחש שנית את עצמו ואת הקריירה שלו מאז כבמאי של ספיישלים קומיים (כדוגמת סת' מאיירס, מישל וולף ואל מדריגל) וכסטנדאפיסט ב- בזכות עצמו.
למעשה, דרק דלגאודיו, הקוסם והכוכב של Hulu In & Of Itself של דרק דלגואדיו , מכוון את ברנן לכאן, אבל זה לא כדי לעסוק בתעלולי קסם או להעליב אותנו עם אשליות כלשהן לגבי ברנן. כשהקומיקאי סייר את השעה הזו באוף-ברודווי וברחבי אמריקה ב-2021, הוא כינה את זה 'לא מקובל'. עכשיו זה נקרא בלוקים , מה שמצביע יותר לעבר החפצים המגולפים היוצרים את המרכז המילולי והסמלי על הבמה מאחורי ברנן. הם כוללים בלוקים לכלב שלו (פיטבול בשם קית'), חמור (על נטיותיו הדמוקרטיות הליברליות הנתפסות), עלה מריחואנה (על עמדתו כלפי סמים ואלכוהול), נעל עקב של אישה (על מערכות היחסים הכושלות שלו), וכן יותר.
אילו מבצעי קומדיה זה יזכיר לך?: לטוב ולרע (בעיקר טוב יותר!), ברנן עיבד את מה שהפך את עבודתו הקודמת של נטפליקס למיוחדת, ואז הוסיף את ההצגה מהספיישל של דלגאודיו כדי לאפשר לסיפור שלו לעסוק יותר עמוק בקהל.
בדיחות בלתי נשכחות: הבלוקים מייצגים אזורים בחייו של ברנן שבהם הוא מרגיש שהוא זקוק לשיפור.
כשהוא תופס את גוש הכלבים, הוא מוציא סדרת בדיחות שמגבות את הנחת היסוד שלו לפיה הוא אובד עצות לגבי הבעלים של כלבים או שהוא הגיע להבנה גאונית של מערכת היחסים שלנו איתם, ומבקש מאיתנו לדמיין מחדש את בעלי הכלבים לא כמצילים או כהורים, אבל בתור כלבים!
צפו בחג ההודיה של צ'רלי בראון
ברנן חושש שהוא עלול 'לאבד ליברלים' עם השגרה שלו על אקדחים, אבל רוב כל אחד יכול למצוא הומור בהסתערות שלו בדמיין את הצבא האמריקני קורא לאגרי רובים על הבלוף שלהם עם 'התמודדות צבאית של NRA' השנתית, עם משחק אחר משחק. פרשנות וראיונות בשטח עם שני הצדדים של המחזה המגוחך הזה על התיקון השני.
בלוק החמור מאפשר לו ללעוג בבת אחת למראה החיצוני שלו ('אני נראה כמו רייצ'ל מדאו עם זקן') תוך שהוא לועג לליברלים שלכאורה שופטים זה את זה בחומרה רבה מדי. הקטע הזה כולל את דעתו שאפילו הניסיון להתייחס לנושאים של טרנסג'נדרים ב-2022 דומה למשחק 'ג'נגה לשיחה', עם התייחסות ערמומית לאופן שבו זה הוכיח את המלכודת שלו לצ'אפל. למרות שהוא זוכה להפסקת מחיאות כפיים על זה, אני לא בטוח שהקו שלו ( 'אל תצא כמו הילד שלך.') היה מנגן אם היה משמיע את קולו נמוך יותר או במבטא דרומי. כפי שהוא מודה מאוחר יותר במהלך קצת על פריבילגיה לבנים, ברנן תוהה בקול כיצד בדיחה מסוימת על פריבילגיה לבנה עשויה להתקבל בצורה שונה לחלוטין בעצרת של קו קלוקס קלאן.
וכאשר ברנן מציע שבגיל 48 (כיום בן 49), שמעולם לא נשוי ללא ילדים, חברים וקהל כאחד עלולים לא לסמוך עליו באותה מידה במישהו עם אישה וילדים, הוא עוצר בזריזות את הקהל על ידי ציטוט של כמה קומיקאים מפורסמים ש' הפכו לשמצה הודות להיסטוריה שלהם עם אהבה ונישואים והורות, כולל שם אחד לפחות שיידבק לכם.
התפיסה שלנו: אל תתפסו יותר מדי במלאכות הפוטנציאלית של ההפקה, כפי שכמעט הלכתי בהתחלה כשנדמה היה שברנן הציע שמעצב התפאורה שלו שיחק עליו. כי יש לו נקודה גדולה יותר להעיר מאשר פשוט משחק על לשים יתדות מרובעות בחורים עגולים, ולדאוג לבלבול בחיים תוך כדי התהליך.
אבל הוא רק מגרד את פני השטח בהתחלה. נושאי הבלוק המוקדמים האלה מרגישים יותר כמו המיקרופון החד-שורה או מיקרופון ההומור התצפיתי, כאשר יש מחשבות ובעיות עמוקות הרבה יותר לעלות מתחת לכתיבת הבדיחות שלו ברמת פני השטח.
קונצרט יום הולדת של טוני בנט
רגע הגילוי הגדול הראשון שלו מגיע כשהוא שואל רטורית בסוף שגרת הנשק שלו: 'אתה מבין למה אני חושב על עצמי לעמדות מבודדות מבודדות?'
אשמח להתווכח איתו על כמה מהם, כמו הנחת היסוד שלו שהליברלים שופטים זה את זה בעוד שהרפובליקנים מקבלים בברכה כל אחד. ליז צ'ייני הייתה רוצה מילה. אבל בניגוד לברנן, שנתקל במזלג הפתגם בדרך של 'האם אתה מעדיף להיות צודק או האם אתה מעדיף להיות מאושר?' אני הרבה יותר מרוצה ברגע זה כדי למנוע ויכוחים מיותרים. אפילו כמבקר מקצועי.
אני מעדיף להכניס את הטריק הנחמד של הוספת עריכה מהירה כשברנן מתאר את הרווח השלילי של המונולוג הפנימי שלו. או איך אנחנו רואים חתכים מהירים שהוכנסו של ברנן בעצם מנסה את כל הטיפולים השונים (מדיבור ועד הלם ועד קטמין ביניהם) שהוא מתאר בניסיונותיו להפוך את השליליות העצמית שלו. 'אחי, איך הפכת עזרה עצמית לפגיעה עצמית?' הוא מתפלא.
זה כמעט כאילו הוא נגע באותה צורה שטיילור סוויפט עשתה כשכתבה את הסינגל החדש שלה, 'אנטי-גיבור', בשרה 'זה אני. היי. אני הבעיה: זה אני'.
בסוף יש כמה גילויים מצחיקים להחריד שמוכיחים עוד יותר את הטענה שלו, כולל אחת שאני יכול לתאר בבטחה: ברנן שואל מדוע הוא לא עושה רק סטנדאפ רגיל.
אבל מי ירצה לראות את זה?
הקריאה שלנו: שידור זה. ברנן דואג מדוע הוא לא יראה לעצמו טוב לב או חסד. אפילו רק על ידי שאילת השאלות האלה וסיפר בדיחות מצחיקות בדרך, גם אם חלקן עשויות לגבות אותו ל'עמדות אידיוט מבודדות', זה עדיין שם אותו לפני הרבה סטנדאפיסטים אחרים בקבוצת הגיל שלו ובמדרגת המס שלו.
שון ל. מקארתי עובד על הקצב הקומדיה עבור העיתון הדיגיטלי שלו, הקומיקס של הקומיקס ; לפני כן, לעיתונים בפועל. מבוסס בניו יורק אבל ייסע לכל מקום בשביל הסקופ: גלידה או חדשות. הוא גם מצייץ @thecomicscomic ופודקאסטים של פרקים בני חצי שעה עם קומיקאים החושפים סיפורי מקור: הקומיקס של הקומיקס מציג קודם את הדברים האחרונים .