דייוויד או. ראסל חוזר עם אמסטרדם (זמין כעת ב HBO Max , אבל גם לשכור או להחזיק שירותי סטרימינג כמו Prime Video ), מותחן חצי-היסטורי עם מגה-קאסט שלוקח תנודות ענקיות וכמעט ריחות אבל בסופו של דבר הוא כל כך שונה מכל כך הרבה דברים, שאי אפשר שלא לאהוב את זה. הבמאי מעורר החרא שדי ריצה איתו הלוחם , ספר משחקי Silver Linings ו ההמולה האמריקאית - שלושה הנהנים לאוסקר הבמאי הטוב ביותר, שני הנהונים לתסריט - סיימו הפסקה של שבע שנים באופנה מרהיבה, ליהקו את כריסטיאן בייל, מרגוט רובי, ג'ון דיוויד וושינגטון, כריס רוק, אניה טיילור-ג'וי, רמי מאלק, מייקל שאנון, מייק מאיירס, זואי סלדנה, רוברט דה נירו, טימותי אוליפנט, אנדריאה ריסבורו וטיילור סוויפט על סרט שהתרסק ונשרף בקופות בצורה אדירה, והפסיד לחברת האם דיסני כ-100 מיליון דולר. אופס. עם זאת, זה לא אומר שזה לא שווה צפייה.
אמסטרדם : להזרים את זה או לדלג על זה?
התמצית: הרבה מזה באמת קרה, קורא כרטיס כותרת, ואתה לא מאמין לזה. פארגו היה לו אחד דומה, וכולנו יודעים שזה פשוט השפיע עלינו. בכל מקרה, ניו יורק, 1933: ברט ברנדסן (בייל) והרולד וודמן (וושינגטון) היו חברים הדוקים כבר 15 שנה. הם נפגשו בצרפת, נלחמו במלחמה לסיום כל המלחמות, כאשר ברט התייצב למען חיילים שחורים שזכו ליחס של אזרחים פחותים על ידי הממונים עליהם. ברט והרולד תפסו הרבה רסיסים, ונגררו יד ביד למרפאה, שניהם מדממים מאוד. ברט תפס את הגרוע מכל - איבד עין, צלקות משמעותיות בפנים, גב נקרע, בסד גב לכל החיים. אחות בשם ולרי (רובי) שלפה מבשרם מגשים מלאים במתכת משוננת והפכה אותה לאמנות. המתכת, כלומר - פיסול, ציורי מרקם, דברים כאלה. הם התיידדו מהר ונמלטו לאמסטרדם, שם הם שרו ורקדו יחד והרולד ואלרי התאהבו.
ראוי לציין שאני מספר את הסיפור הזה בצורה ליניארית כי הדברים של 1918 הם פלאשבק וזה פשוט יותר קל ככה. בכל מקרה, ברט חזר לניו יורק, כדי לחדש את הקריירה שלו כרופא ולחזור לאשתו ביאטריס (ריסבורו), אישה מהחברה הגבוהה שהוריה לועגים לברט על היותה חצי יהודייה. (הוא משוכנע שהם עודדו אותו להתגייס בתקווה שהוא ייהרג.) ברט הקדיש את עצמו לעזור לוותיקים עם מחלותיהם. הוא גם נתן לעצמו כמה יותר מדי תרופות. בינתיים, ולרי נעלמה לילה אחד, והותירה את הרולד שבור לב; הוא חזר לניו יורק וקיבל תואר במשפטים. זה די תופס אותנו לבעיית העלילה החשובה כאן, שם אישה צעירה (סוויפט) שוכרת את הרולד לייצג אותה ואת ברט כדי לעזור בביצוע נתיחה. אביה הנהיג את הגדוד שלהם במלחמה, והיא משוכנעת שמותו היה בטרם עת. אבל מותה בהחלט כן, כי הם עומדים ממש לידה כשבריון רקוב (אוליפנט) דוחף אותה מתחת לגלגלים של משאית נוסעת ומאשים אותם. הם בורחים משם.
רגע, כי המבולבל של כל זה רק התחיל. יש נקודה שבה ברט אומר, 'בסדר, הכל בבת אחת', וככה התסריט בנוי. ניסיונותיהם של ברט והווארד להיחלץ מתחת לגלגלי העלילה הזו כוללים: הצגתה מחדש של ואלרי, שאחיה טום (מאלק) הוא אגוז צפרות, ואדם עם הרבה כסף והשפעה, ובעל לביטוי יפה- ביחד משוגעים (טיילור-ג'וי). שני בלשים (מתיאס שונארטס ואלסנדרו ניבולה) על עקבותיהם של ברט והרולד. זוג מרגלים בעלי כריכה עמוקה (מאיירס ושאנון) מתחזים לסוחרים בעין זכוכית. הפתולוג (סלדנה) שעשוי להציע לברט חיבה אמיתית יותר מאשתו. והגנרל המעוטר גיל דילנבק (דה נירו), שיכול לעזור לגיבורים שלנו להיכנס לחמוץ העמוק יותר שהם צריכים להיכנס אליו לפני שהם מצליחים לצאת ממנו. כמה עמוק, בדיוק, החמוץ הזה? די עמוק כמו שהחמוצים מגיעים, כמובן.
אילו סרטים זה יזכיר לך?: אמסטרדם עוסק בהמולה אמריקאית מסוג אחר, כזו שהיא יותר עכשווית בנושא, ומשובצת במעט תככים היצ'קוקיאנים והומור אפל. אני גם רואה בו סרט אחות - אולי יותר אחות למחצה - לסרט הנואר השאפתני הדומה (אם כי המוכשר יותר) של גיירמו דל טורו סמטת סיוטים .
ביצוע ששווה צפייה: הדמות של רובי קצת מטומטמת בקצוות - בסדר, את כל הדמויות מטושטשות בקצוות - אבל היא מנצלת כמה צילומי כתובת ישירה במרכז המסגרת שבהן היא מציגה קביעות רציניות שחתכו חלק מהעלילה והתלתלים התמטיים כדי להזכיר לנו/להם/לכל מי שמקשיב על מה יש חשוב כאן.
דיאלוג בלתי נשכח: חילופי דברים בין ברט לאשתו של הגנרל:
'את קוראת לבעלך 'גנרל'?'
'רק בימי חול.'
'איך אתה קורא לו בסופי שבוע?'
'זה מאוד שאלה אישית.'
מין ועור: אף אחד.
התפיסה שלנו: העובדה ש אמסטרדם אינו בלתי נסבל נראה כמו נס קטן. האם זה מצחיק כמו שאנחנו מצפים שזה יהיה? לא. האם זה מותח כמו שצריך? לא. האם זה לוקח נצח כדי להגיע לנקודה? כן, אבל זה מגיע לשם בסופו של דבר, וזה קצה חד לעזאזל של חנית המכוונת לטיפוסים עשירים וחזקים שמפרשים ערכים אמריקאים דרך עדשת הקפיטליזם האמורלי. באמצעות העלילה העסקית העובדתית - ניסיון הפיכה פאשיסטי בארה'ב שתוכנן לכאורה על ידי קבורה סודית של אנשי עסקים ב-1933 - כבסיסו, ראסל טווה סאגה מטורפת שאינה משיגה את האבסורד המאושר של האחים כהן או את התככים המרתקים של היצ'קוק, אבל במקום זאת מסכם בנימה ענוגה ומלבבת, המושרשת בידידותן של הדמויות בייל, וושינגטון ורובי: זמנים טובים באים וזמנים טובים הולכים, אבל תמיד יהיו חברות, זיכרונות חמים, אמנות, מוזיקה ואהבה.
כשאני ממיין את העומס של הסרט הזה, אני מאמין שטענתו של ראסל שרגש כזה הוא מה שעלינו ליפול כשנדמה שהעולם סביבנו מתפורר ובסכנה להיטרף על ידי נבלים גדולים כמו חמדנות ודעות קדומות, והרם את ידך. אם זה משהו שמדאיג אותך לגבי העולם הנוכחי שלנו. לו רק היה בילה יותר זמן עם שלישיית הליבה, שנהנית מרגעים של כימיה נוקבת כשהן לא נדחקות מהדרך על ידי דמויות נוטפות וכוכבי אורחים מיוחדים, כמו אמריקה היא סירת האהבה וגם הטיטאניק, ו בזמן שהוא קרוב לשקוע, ברט והרולד ואלרי מבינים את החרא האישי שלהם בצורה קומית מתפתלת, קצת חכמה.
בייל ורובי הם לב הסרט, הראשונים שפופים ומוזרים ומצוירים אך בעלי כוונות טובות וחביבות, והאחרון מפגין כנות כמו לייזר. לגבי שאר צוות השחקנים, ובכן, אין להם מספיק מה לעשות, החומר חסר את העומס מאפשר להם לפנק את הכישרונות והפרסונות שלהם ולהתקדם ולהיות בלתי נשכח. שאנון, מאלק, טיילור-ג'וי ודומיהם מוסיפים מספיק צבע ואקסצנטריות כך שהסרט לא נראה כמו בזבוז של כישרון. יש נקודות שבהן ראסל עוצר ומפיל את קריינות בייל כדי להבהיר את העלילה המסורבלת, וזה מבורך, תודה, גם אם זה הופך את הדרך למשובשת ולא אחידה. קשה שלא להעריך את התנודות הגדולות של ראסל, את המוזרות העיקשת של הסגנון שלו, ואחרי ההתלבטויות שלו עם פרסים יוקרתיים, החזרה שלו לגוונים ייחודיים יותר.
הקריאה שלנו: שידור זה. אמסטרדם הוא דוזי, לטוב ולרע, אבל זה לא טמבל.
ג'ון סרבה הוא סופר עצמאי ומבקר קולנוע המבוסס בגראנד ראפידס, מישיגן. קרא עוד מעבודותיו ב johnserbaatlarge.com .