של נטפליקס אל תעזוב מתחיל בסוף. הזוגיות בין זוג טורקי מגיעה לסיומה פתאומי, כאשר דפנה פשוט יוצאת לסמיח עם מעט סימני אזהרה. זה תלוי בסמיך שבור הלב למיין את הפסולת ולחבר מה השתבש. אבל האם מערכת יחסים היא חידה שניתן לפתור בצורה כל כך פשוטה? האם ניתן להחליף חלקים חסרים?
אל תעזוב : להזרים את זה או לדלג על זה?
התמצית: Semih (בוראק דניז) הוא אמן מקצועי צעיר מקסים, אם כי מעט כאוטי, שזוכה לקריאת השכמה מבהילה כאשר חברתו דפנה (דילן צ'יצ'ק דניז) חותכת בפתאומיות את הפיתיון על הרומן החי שלהם. ההתפתחות הבלתי צפויה הזו שולחת אותו לספירלה - שלום שיער בלונדיני מולבן - גם כלפי חוץ לתוך סיפוק עצמי וגם פנימה לתוך הרהור עצמי. כשהוא מנסה להתקדם לאורך כל הדרך אל תעזוב , העריכה של הבמאי אוזן אצ'יקטן ממשיכה לצלול את Semih אחורה בזמן שהוא משחק את סליל השיא של מערכת היחסים שלו מנסה לאתר איפה הכל השתבש. בזמן שהוא מחפש אירוע בודד או טעות גדולה, Defne בסופו של דבר גורם לו להבין אמת הרבה יותר ארצית על אהבה. היעדר מתח לא תמיד אומר נוכחות של קשר עמוק ומשמעותי.
אילו סרטים זה יזכיר לך?: למרות שזה שונה בטון, אין כמעט דרך לצפות אל תעזוב בלי לחשוב על (500 ימים של קיץ . מנקודות ההתחלה שלהם בתום מערכת היחסים ועד לראש הגברי המלקיף את עצמו המנסה לבצע נתיחה בזמן אמת - כל זאת בזמן שהסרט חוצה את רגעי השמחה שלהם - לפעימות הסיפור יש קווי דמיון יוצאי דופן. (לעזאזל, השרבוט של סמי אפילו מזכיר את השרבוט האדריכלי של טום של ג'וזף גורדון-לויט.) אבל אל תעזוב בעיקר נוטש את החלק 'קום' של 'רום-קום', ומחליף את החושניות בטיפשות.
25 ימים של לוח זמנים לחג המולד
ביצוע ששווה צפייה: בורק דניז צריך להחזיק כמעט כל סצנה אל תעזוב , והוא עושה זאת עם נוכחות ממש פיקודית על המסך. הסרט פורס את הביצועים שלו לחתיכות, בונה מחדש המשכיות לטובת תנודת רגשות ולא זמן כרונולוגי. הוא משכנע לאורך כל הדרך כשהוא מקרין כריזמה בשיא השיאים של Semih ומוכיח תאונת רכבת מפתה בשפל שלו. דניז מוכר כל טוויסט בביטחון, וזה עושה את כל ההבדל.
דיאלוג בלתי נשכח: 'מה אתה רוצה לדעת?' דפנה שואלת את סמיה במשחק צעקות סוער לאחר הפרידה. הוא עונה, 'אני לא יודע מה אני רוצה לדעת!' זהו רגע של ודאות בחוסר ודאות שמסכם בצורה מושלמת את התחושה המטרידה של מערכת יחסים שמסתיימת ללא פתרון.
מין ועור: אמנם אין שום דבר מורחב או מפורש מדי, אל תעזוב בהחלט נהיה מהביל. הסרט לא נרתע מלהראות את התשוקות הנלהבות של אהבת גורים בתחילת מערכת היחסים של סמי ודפנה, שם הם בקושי יכולים להתרחק אחד מהשני. זה גם מספק שפע של הזדמנויות לראות אותו מתרוצץ לכל סוג של קשר מאוהב אחרי שהיא עוזבת, בין אם זה סשן איפור חם וכבד בחדר האמבטיה במהלך מסיבה או ניסיון אגרוף לפתות את המתווך שלו במהלך הצגת דירה.
התפיסה שלנו: הדרך ש אל תעזוב כך שמרכז מחצית מכולו באופן חד משמעי מוביל לסוג של סוליפסיזם חונק. אוזן אצ'יקטן לוכד אותנו בפרספקטיבה של סמי כשהוא מנסה לייצב מחדש, ובזכות ההופעה העיקשת של בורק דניז, הסרט עובד כמחקר דמויות. אבל המיקוד הקוצרני הזה מגיע עם המגבלות שלו, שמתגלות במיוחד כאשר Açiktan מנסה להעלות נקודה גדולה יותר לגבי אהבה ומערכות יחסים. כל שאר הדמויות מפותחות דק כמו בובות נייר, והחד-מימדיות הזו גורמת לסרט להרגיש לא שלם וקצת פחות מספק ממה שהוא צריך כשהוא מנסה להיפתח כלפי חוץ.
הקריאה שלנו: דלג על זה! בעוד בורק דניז נותן לאיש מוביל אמיתי לפנות אל תעזוב , הסרט עצמו מעט לכתוב עליו הביתה. אוזן אצ'יקטן מחפה על חלק מהבנאליות עם חיתוך חכם בין צירי זמן, כמו שזירת מתנה של סמי צופה בפורנוגרפיה לבד במיטה עם עברה של דפנה שמתגלגלת בה איתו. ובכל זאת, אין כל כך הרבה חומר לגבות את הסגנון. פירוק קולנועי של מערכת יחסים אינו דבר חדש או חדשני, ולסרט יש מעט תצפיות תובנות להוסיף לז'אנר שחוק היטב.
מרשל שאפר הוא עיתונאי קולנוע עצמאי בניו יורק. בנוסף ל-h-townhome, עבודתו הופיעה גם ב-Slashfilm, Slant, Little White Lies וחנויות רבות אחרות. יום אחד בקרוב, כולם יבינו כמה הוא צודק מתיזי מים.