סוף סוף, סוף סוף, יצירת המופת של אנדז'יי זולבסקי משנת 1981 רְשׁוּת עושה את הופעת הבכורה שלו בסטרימינג, הודות לחוליות האוהבות מתמיד רַעַד . שום היפרבוליות המתבטאת בתגובה אליו או בתיאור שלו לא יכולה להשתוות למה שהסרט עצמו מציע - זהו אחד הסרטים הידועים לשמצה והמטורללים ביותר שנעשו אי פעם, שנושק מהמעמקים הפסיכולוגיים העגומים ביותר של יוצריו ושל המבצעים שלו, כולל איזבל אדג'אני וראש תהילה. סם ניל. הוא נאסר (שזכה לכינוי אחד מ'המגעילים' של בריטניה), נערך לצריכה קלה יותר (40 דקות פלוס נחתכו לקראת יציאתו לארה'ב) והוקרה בקאן, שהציעה אותו לדקל הזהב והכריזה על אדג'אני הטובה ביותר. שחקנית להופעה שלא דומה לאף אחת לפני או מאז. רְשׁוּת הוא סרט שמחלחל לתוך עצמותיך ומכלה את נשמתך ובגלל זה חייב, חייב, חייב לראות אותו, כך שלעולם, לעולם, לעולם לא תוכל לחטט אותו מזיכרונך.
יום חמישי בערב כדורגל איפה לצפות
רְשׁוּת : להזרים את זה או לדלג על זה?
התמצית: אנה (אדג'אני) גמורה. כבר לא מאוהב. מסיים את זה. מארק (ניל) חוזר למערב ברלין ממשימת הריגול האחרונה שלו והוא בקושי יצא מהמונית ועל המדרכה עם המזוודות שלו כשאנה אומרת לו שהם סיימו. השאלה היחידה היא למה. יש להם בן צעיר, בוב (מייקל הוגבן), ככל הנראה תוצר של איחוד פיזי לא מספק עבור אנה. מארק חופר מעט ומגלה שהיא מחזיקה מאהב בשם היינריך כבר די הרבה זמן. הוא שואל אותה נקודתית אם היא שכבה עם היינריך ואם הוא מאהב עליון, והיא עונה בנקודה ריקה, כן, וכן. הם מתווכחים בבית קפה והוא הורס אותו בסוג של תראה-מה-הגשת לי-לעשות והוא מתמודד ומאופק, נערם על ידי מלצרים ושפים. הוא עובר לגור בבית מלון ושותה ומתפתל ומרביץ ומזיע במיטה במשך שבועות. בסמוך מתנשאת חומת ברלין. זה חותך עיר לשניים, והרחובות של אותה עיר נראים לעתים קרובות ריקים בצורה מוזרה.
עכשיו, אלה לא רק מריבות בין אנה ומארק. הם דונברוקים שואגים ואופראיים - סטירות, אגרופים, דברים שנאמרו שאי אפשר להיאמר, צועקים ושאגים בהתקפי אכזריות מרושעים. כל מה שהוא רוצה זה שהיא תישאר וכל מה שהיא רוצה זה לעזוב והכל מתבטא בהתקפי איבה חסרת מעצורים, כאילו אין שום דבר בין הזיהויים שלהם לאוויר. מארק חוזר לדירה כדי למצוא את בוב מרוח באוכל, לאחר שנשאר לבד הרבה יותר מדי זמן. אנה מתנהגת אקסצנטרית, נעלמת במשך ימים. חברתה מרגי (מרגיט קרסטנסן) עוזרת לטפל בבוב, למרות העובדה שהיא ומארק לעתים קרובות מסוכסכים - 'אני לתעב את, מרגי,' הוא לוחש. מארק פוגש את המורה של הילד, הלן, וזועזע לגלות שהיא הדופלגנרית של אנה (גם אותה מגלמת אדג'אני), אם כי רגועה, חמה, מסבירת פנים ועם עיניים ירוקות ומלאות חיים. הוא מתעמת עם היינריך (היינץ בננט), והיינריך מכה אותו עקוב מדם, אלפא מלומד בצורה מוזרה מביס את הבטא האומללה עם שלל תמרונים מוזרים המשלבים אומנויות לחימה, ריקוד ויוגה.
העניין הוא שגם היינריך וגם מארק לא יודעים איפה אנה נמצאת. היא תגיע לדירה כדי לחבק את בוב ולטחון קצת בשר ולחתוך אותו עם סכין גילוף חשמלית שהיא מצמידה לצווארה ושמארק משתמש בה כדי לחתוך את פרק כף היד שלו שלוש פעמים - כפי שאתה עושה כשאתה בתוך הדירה. תחושת ייאוש זוגית - ואז היא תיעלם שוב. אז הוא שוכר בלש ועוקב אחריה לדירה שבה התרחש הבלתי נתפס. לא, באמת, זה בלתי נתפס. אולי אתה מצפה למשהו נורא ואיום, אבל לא זֶה . זה כל כך מעודן, זה מתעלה על מטאפורה. זה המזון הגולמי של הסיוטים - המספוא הגולמי של הסיוטים שמשמיע קולות חריכה גסים כשהוא מתפתל בבריכה של שיפוע נוטף קרביים משלו. בשלב זה, לא לגמרי ברור אם מארק עדיין רוצה את אנה בחזרה, אבל אם זה היה אני, הייתי מתקשר לעורך דין גירושין ומתחיל לחלק את הספרים וכלי המטבח.
אילו סרטים זה יזכיר לך?: ראש מחק , התפוז המכני , פלמינגו ורוד ועוד סרטי חצות חסרי מוניטין להפליא שמשאירים אותך עם צלקות.
ביצוע ששווה צפייה: אדג'אני היא בבת אחת מקסימה ומפחידה כאישה שמממשת כל דחף לא רציונלי שלה. היא כל כך טובה, היא כמעט מרחפת דרך הסרט, ולכאורה מזמנת את המזון האפל ביותר של תת המודע שלה למצלמה. רְשׁוּת ידועה לשמצה נובעת מסצנת המין, שהיא מעשה של אומץ על המסך. אבל הרגע הכי פגיע שלה הוא רצף שבו אנה סובלת מהתמוטטות פסיכוטית על רציף של רכבת תחתית, מקצפת ומחבטת כאילו היא מכושפת על ידי שד, סובלת מהפלה כשמגוון חומרים נוזליים מבעיתים יוצאים מפתחים שונים. נראה שאדג'אני איבדה שליטה על עצמה בזמן שזלובסקי צילם. זה רגע של כל הזמנים בין הופעה של כל הזמנים.
דיאלוג בלתי נשכח: אנה: 'הוא עייף מאוד. הוא התעלס איתי כל הלילה'.
מין ועור: כן. אתה לא רוצה לדעת. אבל כן, אכן, חיובי. כנראה שלא תתרגש.
התפיסה שלנו: עם רְשׁוּת , זולבסקי מרתיח את המרירות של נישואים שבורים עד לזעם קמאי. יוצר הסרט סבל גירושים מכוערים כשהגה את הסרט, ולאחרונה נאלץ מביתו בפולין הקומוניסטית בשל התוכן המאתגר של עבודתו - ולכן הוא מתעל את הגלות הרגשית והפיזית שלו לסיפור הפסיכוטי הזה על מין, פוליטיקה , הדת והאני האידיאלי שלנו, וכמובן הרעיון המרכזי בכותרת: האם אדם יכול להיות בעל דיבוק של מאהב אחר, ספציפית? לפי המדינה של אחד? בכוח על טבעי, בין אם זה אלוהים או שטן?
הדרך היחידה לתאר את ההופעות כאן היא 'פוסט-היסטריונית'. אדג'אני וניל לא מנסים להגיע לשורה האחורית - הם מחסלים אותה. העבודה שלהם עושה קרמר נגד קרמר נראה כמו ארוחת הערב שלי עם אנדרה . מארק ואנה מוציאים זה את זה מילולית בפראות חסרת לב בהצגה של התעסקות מטורפת המשיגה כמעט הפשטה באמצעות אמנות מיצג, ואדג'אני וניל היו מותשים רגשית עד מועד סיום הצילומים - ואנחנו כצופים יכולים לחוש בקיצוניות הרגש הזו, כשההופעות מאיימות לזנק מהמסך להפחיד אותנו בנוחות של ביתנו. העידוד של זולבסקי להיסטריה כזו תואם את זה של ורנר הרצוג לב מזכוכית , שבה הופיעו חברי הקאסט כשהם בהיפנוזה; הגזמה כזו של התנהגות אנושית לשני הכיוונים משקפת הן את טוהר הביטוי והן את רוח הפרובוקציה.
ואז יש את היצור. אני חושש שתיאורו לא רק יהרוס את זה לצופים שעדיין לא ראו את אוצר הסרט הגדול של גויניול, אלא גם לא יעשה בו צדק. אני אגיד שיש לו מחושים ומשהו שדומה לפנים, ואעזוב את זה. זו יצירה של מעצב האפקטים המיוחדים קרלו רמבאלדי, שכרך רְשׁוּת בין עבודתו זוכת האוסקר בעיצוב חייזרים בחלל חייזר ו א.ת. . נראה שזהו ביטוי לרצונותיה הקרדינליים של אנה; זה הזוי ומעבר לשפל; זו יצירת אמנות; אני אוהב את זה, פשוט אוהב את זה.
רְשׁוּת המורכבויות המבלבלות והפתיח המטרידים של הופכים אותה ליצירה ייחודית, מטורפת אפילו יותר מלינץ' וקרוננברג; זהו הסרט היחיד מבין סרטיו של זולבסקי שזכה לתהילה בין-תרבותית (אולי לא במקרה, זה גם הסרט היחיד שלו בשפה האנגלית), ומרגיש כמו מפעל חיים, כשכל הפחדים והייסורים שלו קשים ומתמצים לסיוט של שעתיים -פסיכודרמה לוגית. הגבול בין חיבה לגועל מעולם לא היה כה דק.
90 יום חיי הרווקות
הקריאה שלנו: יצירת מופת. שידור זה.
ג'ון סרבה הוא סופר עצמאי ומבקר קולנוע המבוסס בגראנד ראפידס, מישיגן. קרא עוד מעבודותיו ב johnserbaatlarge.com .