להזרים את זה או לדלג על זה: 'בארדו, כרוניקה שקרית של חופן אמיתות' בנטפליקס, הבחינה העצמית השוטפת של אלחנדרו ג' אינאריטו של החיים והאמנות

בארדו, כרוניקה כוזבת של קומץ אמיתות (עכשיו בנטפליקס) לא יצמצם את הפער בין תומכי אלחנדרו ג' אינאריטו לשונאים. לא כהוא זה. בשנים האחרונות, כמה דירקטורים מהדרג העליון קיבלו את שלהם 8½ על - קוארון, בראנה, ספילברג - על ידי התעמקות באוטוביוגרפיה, ואינאריטו מצטרף אליהם עם בארדו , סרטו הראשון מאז זכה האוסקר הבמאי הטוב ביותר שלו The Revenant (2015) ו איש ציפור (2014). כל מי שמכיר את עבודתו של אינאריטו לא יזדעזע ללמוד זאת בארדו מוצא אותו משרטט את הטבור שלו במשך כמעט שעתיים ושלושת רבעי שעות; אתה יכול פשוט לשמוע את המפרץ מתרחב עוד יותר, נכון?

בארדו, כרוניקה כוזבת של קומץ אמיתות : להזרים את זה או לדלג על זה?

התמצית: צל ארוך ומתנשא של אדם מוטל על המדבר. הוא נע קדימה, ואז מבצע קפיצות גדולות וארוכות, כמעט משיג מעוף. לאחר מכן, מסדרון ארוך של בית חולים. בתוך אחד החדרים נולד ילד - אבל זה לא רצה, אז הרופא מחזיר אותו בעדינות ללוסיה (גריסלדה סיציליאני). זה היה די קל, מכיוון שהיא אפילו לא פינתה את המדרגות עדיין. אביו של הילד הוא סילבריו (דניאל גימנז קאצ'ו), לוסיה מספרת לו באופן ענייני מה קרה, והאווירה הכללית של השיחה היא, ובכן, היי, מי יכול להאשים את הילד? הם עוזבים את בית החולים, למרות שהוא צריך לחתוך תחילה חבל טבור ארוך, ארוך, ארוך וארוך המתוח מתחת לחלוק בית החולים שלה.

צפה במשחק packers בחינם

בסצנה הבאה, סילבריו על רכבת נוסעים שפתאום ומשום מקום מלאה במים עד הקרסוליים. הוא נפגש עם שגריר אמריקאי בזמן שהמלחמה המקסיקנית-אמריקאית של 1847 משתוללת בקרבת מקום. הוא עושה את דרכו במסדרונות ההומים ובבמות הקול של אולפן טלוויזיה ענק שבו הוא מתיישב להתראיין לשידור חי, ולא עונה לאף אחת מהשאלות הלוהטות והביקורתיות המכוונות אליו. הוא חוזר הביתה ללוסיה, והוא מדבר בלי להזיז את פיו. עד מהרה היא פותחת את חולצתה ומתגרה בו והוא רודף אחריה מסביב ודרך בית שנראה כאילו נמשך ונמשך כמו מבוך; כשהוא סוף סוף מכניס אותה למיטה וראשו נודד במורד פלג גופה, הוא רואה את ראשו של התינוק מבצבץ משם והוא צריך לדחוף אותו בחזרה פנימה. באז. לַהֲרוֹג.

הסרט נמשך כך, בצורה סוריאליסטית, כולם תרחישים חלומיים מתסכלים המחלקים חלקי עלילה שנראים חסרי משמעות, למשל, שסילבריו הוא עיתונאי ויוצר סרטים דוקומנטריים שמקבל פרס מאותם אמריקאים שהוא מבקר - פרס עשוי להיות יותר אקט של דיפלומטיה פוליטית מאשר חגיגה של עבודתו. הוא ולוצ'יה גרים במקסיקו עם בנם המתבגר לורנצו (איקר סנצ'ז סולאנו); בתם קמילה (שימנה למדריד) גרה בבוסטון. יש להם בית גם בלוס אנג'לס, שם הם גידלו את ילדיהם וסילבריו עבד אבל מעולם לא הרגיש שהוא שייך לארץ. תהילתו והצלחתו העניקו לו כל מיני נחמות של יצורים, אך ללא הנוחות. הוא מתעצבן ומתעכב על הצביעות שלו, הוא מרגיש לא ראוי למה שיש לו, וכאשר סוף סוף מתקיימים טקס הענקת הפרס והמסיבה לכבודו, כל מי שהוא רואה שם מזכיר לו את כישלונותיו האישיים העמוקים וקורא לו 'קאברון' וכל מה שהוא רוצה לעשות הוא לרקוד עם אשתו ובנו ובתו, אבל כל מספר התרחשויות סוריאליסטיות מפריעות לו לחיות בנרטיב הגיוני.

אילו סרטים זה יזכיר לך?: פליני עשה את דבר הבחינה העצמית הסוריאליסטית טוב יותר באמור לעיל 8 1/2 (למרות שגם אני לא בטוח שבהכרח אהבתי את זה כשהוא עשה את זה.)

כמה סרטים יש לקוטלת השדים

ביצוע ששווה צפייה: סיציליאני היא נוכחות יציבה ומתבססת כאשתו של האמן שאיבד את אחיזתו במציאות.

דיאלוג בלתי נשכח: הרופא של לוסיה, שזה עתה ילדה: 'הוא רוצה להישאר בפנים. הוא אומר שהעולם ערני מדי'.

מין ועור: עירום נשי גרפי כלשהו.

התפיסה שלנו: עם בארדו , Inarritu לפחות מוותר על הדברים This Is How The CINEMA Defines Me, ונשאר עם M.O אכזרי. של הוצאה עצמית מחופשת לבחינה עצמית, מועברת דרך רצפים ממושכים ללא הרף, מסנוורים מבחינה טכנית, אומנותיים ללא פשרות, מבלבלים ביסודיות (ובוודאי יקרים) המוחזקים יחד על ידי הגיון החלומות. Inarritu הוא מאסטר ארוך-תיק, מביים תרחישים מורכבים להפליא שנלכדו על ידי מצלמה שמחליקה ועוקבת וחובטת ועוקבת ורק חותכת בעקשנות.

זוהי יצירת סרטים מדויקת בשירות של נרטיב לא מדויק שיכול להיות יצירה של אגו עצום או אמן חסר מנוחה - למרות ששניהם יכולים להיות נכונים. כזה הוא Inarritu. קח אותו או עזוב אותו. ועם בארדו זה בהחלט מרגיש כאילו אנחנו מקבלים את כולו, את האומץ והצער והמבוכה שלו, את הדחפים הפסיכולוגיים העמוקים שלו, דרך אווטאר שהוא הדמות של סילבריו, לכוד בבעיה קיומית אחת. יוצר הסרט מהרהר ברעיונות גדולים על בית, משפחה, עבודה, אמנות, הורות, הצלחה, תהילה, מין, מורשת, יחסי חוץ, קולוניאליזם, הזדקנות, תמותה - האם אני מפספס משהו? כמעט בטוח.

הסרט מהמם לעין, שאפתן, בלתי אפשרי לעקוב, מתסכל, מתיש, מבולבל, תרגיל מפואר באנטי משמעת. ל-Inarritu יש שליטה מדויקת על מה שיש בפריים ואיך זה יכול לעורר קהל, אבל הוא כנראה מרגיש שאין לו שליטה על דבר ארור אחד מחוץ לזה. בין אם אתה רוצה לזחול בתוך הגולגולת שלו ולחוות את המערבולת המבולבלת וההיפנגוגית של נקודת המבט שלו? זה הרבה לבקש מאיתנו. יותר מדי.

מה לראות 2021

הקריאה שלנו: הרבה יותר מדי. דלג על זה.

ג'ון סרבה הוא סופר עצמאי ומבקר קולנוע המבוסס בגראנד ראפידס, מישיגן. קרא עוד מעבודותיו ב johnserbaatlarge.com .