האב (עכשיו בנטפליקס) מאפשר לנו לראות בתוך הבית של רוברט דאוני ג'וניור - וקצת ממה שנמצא בתוך הלב שלו. וזו תהיה אהבתו לאביו, רוברט דאוני האב, יוצר הסרטים הנודע המפורסם בכך שהפך את סצנת סרטי המחתרת של ניו יורק של שנות ה-60 וה-70 על ראשה. סרט תיעודי זה הוא פרויקט גמר אחד עבור האב, שיתוף פעולה עם ג'וניור שביים סרט אמריקאי של כריס סמית', ואוטוביוגרפי בל יינתק ובלתי ניתן לבירור עבור שני אנשי דאוני. מה שמתחיל כמסע של ג'וניור להבין 'מי הוא אבא שלי עכשיו' בסופו של דבר הוא תיאור נוקב של גבר בשלבי החיים האחרונים - הוא נפטר ב-2021 - ובתהליך של הרהור.
SR. : להזרים את זה או לדלג על זה?
התמצית: 'הייתי רק הילד של בוב דאוני במשך זמן רב.' קשה להאמין שרוברט דאוני ג'וניור - אתה יודע, 'אני איירון מן' - היה אי פעם בצל של מישהו אחר, אבל זה כמה ארוך ורחוק זה של אביו לוהק. אנחנו מתעדכנים את הבן והאב בביתו של הבן בהמפטונס כשהם דנים במתן שם לסרט הזה בדיוק האב ; האב לא אוהב את זה, אבל ברור שזה תקוע. הסרט התיעודי הוא חלק מהפרויקט של האב, רטרוספקטיבה ביוגרפית מסוגה שמוצאת אותו מבקר במקומות בניו יורק, שבהם צילם כמה מסרטי המחתרת הפרועים הידועים לשמצה שלו, ומסתכל על הבניין שבו התגוררה משפחת דאוני בשנות ה-70. ג'וניור זוכר את אביו כמונע מחזון הקולנוע שלו - תמיד אנשים סביבו, תמיד עובדים, תמיד כותבים, תמיד הופכים את הבית למפרץ עריכה.
האב יצר שמונה סרטים בין 1965 ל-1975, המפורסם ביותר הקומדיה השחורה הסאטירית פוטני סוואפ , אשר נרשם במרשם הסרטים הלאומי. הסרטים היו קומדיות חיה אקסצנטריות ביותר, לרוב עם קונספט גבוה או אלגורי. פול תומאס אנדרסון קיבל מהם השראה. אלן ארקין, המרואיין כאן, אומר שהחוט המשותף ביניהם היה 'ניהיליזם שפיר', ושההפקות החופשיות של האב עוררו בו את הרושם שהוא יורד למעון ומכניס אנשים 'חצי בשקית'. ' בסרטים שלו. (תנו לי לומר לכם, יש משהו מיוחד בצפייה בסרט דוקומנטרי שבו אלן ארקין משתמש בביטוי 'חצי בתיק'). האב צילם סרט בשם לִירָה , שבו 18 שחקנים אנושיים שיחקו 'כלבים' כלואים באותו תא; ג'וניור היה בן חמש כשאביו שכר אותו להופיע בסרט, ומסר את השורה, 'יש לך שיער על הביצים?' לגבר קירח שמשחק כלב מקסיקני ללא שיער, והמשפט המוזר למדי שאתה קורא עכשיו הוא די ניואנסים וחושפני באפיון שני הגברים האלה וביחסים ביניהם.
למרות ש האב נכנס לחלק מהמספוא המטורף שהפך את הסרטים של האב לגדולים, הוא נשאר נטוע היטב בשנים האחרונות - 2019, 2020, 2021. האב מבקר בבריכת ברווזים באמצע ניו יורק, ומתפלא איך יש כל כך הרבה הרבה ברווזונים קטנים וקטנים באזור עירוני צפוף שכזה. יש לו סחרחורת והוא צריך לשבת. הוא מקבל את השייקים לפעמים, הוא אומר. יש לו פרקינסון, ואנחנו נראה אותו מתדרדר פיזית ככל שהסרט התיעודי ימשך.
ראה גם
אנחנו ממש ליד הבן והאב כשהם משוחחים בטלפון, הראשון מראיין את האחרון לסרט. הם נוגעים בכמה מהדברים הבעייתיים - איך האב לימד את הבן לעשן מריחואנה בגיל שש, ואז ראה את בנו נלחם בהתמכרות רצינית כמבוגר. האב נאבק גם בסמים, וזה סיים את נישואיו עם אמו של הבן, אלסי פורד. אבל הסרט לא מתעכב על הדברים האלה. נראה ששניהם נמצאים במקום של סליחה אולי, או אולי הערכה, אבל בהחלט מקום של חיבה הדדית וקצת הבנה. זה עוזר שיש להם סרט, הסרט הזה, לעבוד עליו ביחד.
אילו סרטים זה יזכיר לך?: הלוח האחרון של סרטי הביו הדוקומנטריים האינטימיים להפתיע כולל את סרטי ואל קילמר ואל , של שרלוט גינסבורג ג'יין מאת שרלוט וסרט ג'ונה היל והמטפל שלו סטוץ .
ביצוע ששווה צפייה: כולנו מכירים את ג'וניור ואת האישיות הבלתי ניתנת לחיקוי שלו (בעצם גרסה רכה יותר של הדיבור המהיר המרופד שאנו רואים על המסך), אז זה מרתק להתקרב אל האב ולראות עד כמה התפוח נפל מהעץ.
דיאלוג בלתי נשכח: מפיק הטלוויזיה נורמן ליר מתאר את העבודה עם האב: 'הזמן שביליתי איתו היה מטורף בצורה מושלמת, נפלאה, טעימה'.
מין ועור: אף אחד.
התפיסה שלנו: האב צולם בשחור-לבן מקסים וקריסטלי, אולי כדי לשקף את האסתטיקה של עבודתו המוקדמת של האב, אולי כדי להעניק לה אסתטיקה נוסטלגית, אולי כדי להציג את היחסים בין אב ובנו בתוך אזור חם, רך ואפור שבו רגשות פשוטים - אהבה, כבוד, חיבה - יכולים להתקיים בנוחות לצד הרגשות המסובכים יותר. יש כאן רעיון גדול יותר שמחליף בבירור כל חשש שהסרט הוא פרויקט יהירות או תרגיל התבוננות בטבור, והוא נאמר בבירור במהלך פגישת זום בין הבן למטפל שלו, שהאחרון מציין שהוא ואביו תמיד מצאו את חייהם האישיים סבוכים באופן בלתי נמנע עם העשייה הקולנועית שלהם, כך שזה הגיוני שהם יחקרו את מערכת היחסים ביניהם באמצעות האמנות שלהם.
יש לציין שלוקח לגילוי הזה רגע לשקוע, כי ההבנה שאדם מפורסם כמו רוברט דאוני ג'וניור מאפשר לנו לצותת לפגישת הטיפול שלו היא מכשול שעלינו להתגבר עליו. אבל הגיוני לכלול את זה; יש פתיחות ופגיעות ל האב שאנשי דאוני אולי מצאו, אם לא מרפא - אולי זו לא המילה הנכונה, בהתחשב במורכבות הרגשית של מצבם - אז לפחות נחוץ . מה שלא אומר שהסרט אינו אלא עצבים גולמיים. הוא עצבני באיכויות המטא חסרות המנוחה שלו, עם סצנות שמתייחסות לעתים קרובות לעצם התפיסה והבנייה של הסרט הזה. זה בדיוק מה שהאב והבן עושים, ואם לא לכלול ניתוח עצמי כזה - כי ניתוח עצמי הוא מאוד מה שהוא - יהיה להתעלם מחלק גדול מחייהם.
אבל זה הדברים בעלי השכל. הסרט הופך ישיר יותר ככל שמצבו של האב מחמיר, והבן שוקל בגלוי אם רגע אחד עשוי להיות הפעם האחרונה שהוא רואה את אביו בחיים. האב יושב במיטה מתכווננת, חדרו הוסב למפרץ עריכה מאולתר, וצופה בסרט שהושלם - אבל אם הוא הושלם, איך הוא יכול לכלול את הסצנה הזו בדיוק? יש חוסר כבוד קורצת לגברים האלה ולעבודתם (יש נקודה שבה ג'וניור אומר על אביו, 'אני עדיין מרגיש כאילו, ברמה מסויימת, הוא מסתדר איתנו') שמדגישה את כל מה שהם עושים, וזה המקום שבו אנחנו להבין יותר את הערתו של ארקין על 'ניהיליזם שפיר'. ויש את הדברים הגבוהים שמתגנבים שוב פנימה, למרות שהם לעולם אינם מערערים את העדינות של רגע שקט שבו ג'וניור ובנו אקסטון נשענים אל האב חולה והמרותק למיטה לחיבוק משולש. כזה הוא שברון הלב של האובדן הממשמש ובא.
הקריאה שלנו: שידור זה. האב החקירה של מערכת יחסים מפורסמת - ולעתים קרובות ידועה לשמצה - של אב ובן מרגשת כמו שהיא מרתקת.
ג'ון סרבה הוא סופר עצמאי ומבקר קולנוע המבוסס בגראנד ראפידס, מישיגן. קרא עוד מעבודותיו ב johnserbaatlarge.com .