לג'ייק ג'ונסון יש שם שנשמע ממוצע, אבל כשזה מגיע לצחוקים, הוא הכל מלבד ממוצע - הוא לעתים קרובות מחוץ למצעדים. לאחר שהתחיל את הקריירה שלו בתפקידים קטנים בסרטים ועשה פרקים חד פעמיים בסדרות טלוויזיה שונות, ג'ונסון קיבל את הפריצה הגדולה שלו כאשר ליז מריוותר ליהקה אותו לתפקיד ניק מילר בסרט של פוקס ילדה חדשה , תוכנית שהחזיקה אותו בשכר במשך שבע עונות ועזרה לו לאין שיעור בשחיזת צלעות הקומדיה שלו.
מאז שהתוכנית יצאה מהאוויר ב-2018, ג'ונסון המשיך להיות עסוק, והשתתף בשיתוף פעולה בקומדיה תָג , משמשת כסדרה קבועה בסדרת ABC קצרת הימים סטמפטאון , ומדבב את מאמן הכדורסל בן הופקינס בסדרת האנימציה של נטפליקס חישוקים , אבל אם אנחנו מתכוונים להדגיש את עבודת הקול שלו, אנחנו לא יכולים לשכוח את תורו בתור פיטר ב' פרקר ב Spider-Man: Into the Spider-Verse . נכון לעכשיו, ניתן למצוא את ג'ונסון מככב בסרט החדש רוכב על הנשר - שזמין כעת לצפייה בבתי קולנוע נבחרים, על פי דרישה ובדיגיטל - וכאשר הייתה ל-RFCB הזדמנות לקפוץ איתו לטלפון כדי לדון בסרטון, שהוא גם שותף בכתיבתו, לא היססנו לקבל את ההצעה .
מחליט: התמזל מזלי להיות מסוגל לבצע צ'ק-אאוט רוכב על הנשר לפני שקפצתי איתך על הקו, וזה עדות לסרט שזה לא עלה בדעתי עד בערך שלושת רבעי מהדרך שהבנתי, הו, הם עשו את זה במהלך המגיפה!
ג'ייק ג'ונסון: [צוחק.] זה היה הרעיון!
ובכן, זה עבד. זה היה כל כך מובנה כסרט שזה אפילו לא עלה בדעתי.
נחמד לשמוע! אתה יודע, כל הטריק של זה היה... צילמנו את הסרט ב-10 ימים של הפקה בפועל, אבל השקענו המון זמן בכתיבה, כי עשינו לֹא רוצה שזה ירגיש כמו סרט מגיפה. טרנט ואני היינו כל כך עייפים מהמגיפה, במיוחד באותה תקופה. זה היה לפני החיסון. הצוות שלנו כשעלינו להרים היה שבעה אנשים בסך הכל. אז היינו צריכים לתת לזה להרגיש כמו סרט רגיל בזמן שאנחנו נמצאים בזמנים הכי מוזרים.
אז היית בכלל בסביבה של חברי צוות אחרים? כשחושבים לאחור, אני חושב שהאדם היחיד שאולי בכלל היית צריך להיות בסביבה היה J.K. סימונס.
ובכן, הייתי בסביבת J.K. ירינו בזה. ואז הייתי בסביבת קליאו [קינג], שהיה סוכן הנדל'ן, ולואיס [פרננדז-גיל], מנהל הלהקה. עשינו את זה ביחד. נבדקנו בכבדות, נתנו אחד לשני מקום, וכל המוזרות הזו. אבל אני ממש גאה בסרט. אני חושב שיש לו גוון קטן ונחמד. זה סרט אינדי אמיתי, וזה משהו שאני אומר בגאווה ולא בבושה. לא היה אולפן. כתבנו צ'קים, עשינו סרט קטן, צילמנו פרויקט אמנותי, ואני מקווה שאנשים יכנסו לזה! [צוחק.]
צילום: אוסף אוורט
קראתי איפשהו - ואני לא מסכים - שהדמות שלך, ליף, מרגישה כמעט כמו המשך של ניק, הדמות שלך על ילדה חדשה , לפחות מבחינה טונלית.
כן, זה הגיוני. אתה יודע, במאי הסרט היה טרנט אודונל, שביים למעלה מ-70 פרקים של ילדה חדשה .
כן, זה יעשה את זה.
כשעשינו את זה ביחד, ידענו שיש לנו תסריט ממש מהודק, אבל ידענו על הסט, לא היה לנו זמן למצוא אותו. כל מה שצילמנו בבקתה... אני חושב שצילמנו שישה ימים שם למעלה, אז לא היה הרבה זמן להבין טון ולהבין מה אנחנו רוצים. אז באמת סמכנו על הזמן שלנו ב ילדה חדשה לדעת, כקיצור, מה נוכל להפיק מסצנות מסוימות.
אז איך נוצר הרעיון של הסרט?
הרעיון המקורי שהגיע כי שנינו ידענו שאנחנו מתגעגעים לעבודה, ורצינו לעבוד, והייתה לי גישה לבקתה הזאת ביוסמיטי, ובדיוק קניתי את הכלבה הזו נורה, מכלבי הנחייה של אמריקה. היא הייתה כלבת נחייה בדימוס. אז התקשרתי לטרנט והייתי, כאילו, יש לי גישה לבקתה ולכלב חכם שלא יעלה על הדעת. [צוחק.] הוא אמר לי שיש לו חבר שיש לו ציוד קולנוע שהוא דיבר עם טרנט ואמר שאף אחד לא משתמש בו בגלל המגיפה. אז הבנו שיש לנו ציוד, וידעתי שיש לי כוכב שותף והכלב היה בתרמיל שלי. אז אם טרנט ואני נבחן, אנחנו בטוחים ביחד, נעשה סרט שלם עלי ועל כלב בבקתה רק כדי לעבוד, רק כדי לעשות משהו. ואז כששנינו הסכמנו שאנחנו מוכנים לעשות את זה, הבנו שאנחנו צריכים לכתוב משהו. אני לא מתכוון לאלתר במשך 90 דקות עם כלב. זה בלתי ניתן לצפייה. [צוחק.] אז לאט לאט התעוררה השאלה, של מי הבקתה? שיצרנו את דמות האם. אז הכל בקטע הזה עבר הנדסה לאחור. כתבנו סביב מה שיש לנו, כתבנו סביב מי מוכן לעשות את זה איתנו, ודברים כאלה.
אני חושב שהסצנה האהובה עליי עם הכלב היא כשאתה יושב שם וסומך עליו, ואז אתה אומר, אתה יודע, לפעמים אני מרגיש שאתה מבין את כל מה שאני אומר לך, ופעמים אחרות אני מרגיש שאתה מבין. זה עתה יש לי מוח של כלב.
ובכן, זו הבעיה עם הכלב הזה: יש רגעים שלדעתי היא החברה הכי חכמה במשפחה שלנו, ואז יש רגעים שבהם אני, כאילו, זה פשוט כלב זקן, שאין לו מחשבות כלל! [צוחק.] ומאוד אהבתי שכבת לוויה הראשית של הדמות שלי בסרט, האדם העיקרי שהוא יכול לסמוך עליו ולסמוך עליו, היא נורה.
אז האם עבדת עם ד'ארסי או ג'יי.קיי. לפני?
לא, כולם היו חדשים בשבילי בקטע הזה, וזה היה ממש כיף. בגלל שזה היה מצב כל כך ייחודי, פשוט שלחנו את התסריט לאנשים, ו...הייתי מעריץ של ד'ארסי, והייתי מעריץ של J.K. כמו שהייתי מעריץ של סוזן. אבל פשוט שלחנו להם את התסריטים וקיבלנו הודעה, וקצת התרגשנו מכך שכולם עלו על הסיפון, ובגלל התזמון עם המגיפה, כולם ממש נדלקו. כולם הגיעו מוכנים. סוזן, היו לנו הרבה פגישות איתה מראש. ד'ארסי עשה איתנו חזרות המון. לואיס פרננדס-גיל, שמגלם את גורקה, נכנס ועשינו איתו גם חזרות המון. אז זו באמת הייתה אחת החוויות שבהן אני חושב שהרבה אנשים באמת רצו לשבור את שגרת ימיהם במהלך התקופה הזו. אז יש חזרת זום... כולם היה זמין! [צוחק.]
רציתי לשאול אותך על עוד כמה דברים בקטלוג האחורי שלך. בתחילת הקריירה שלך עשית פרק של לרסן את ההתלהבות שלך . איך הייתה חווית העבודה עם לארי דיוויד?
אתה יודע, זה היה כל כך קצר וזה היה כל כך מזמן, אני בקושי זוכר את זה, חוץ מהעצבים שלי. חמש השנים הראשונות של הקריירה שלי, בהן עשיתי פרסומות והכל היה רק 100% חרדה. אז בשבילי זה אפילו לא להרגיש כמו הקריירה שלי. שיחקתי בחור קשוח בעניינים של דיוויד מאמט; הייתי ב חגורה אדומה, שבו הרבצתי לטים אלן; הייתי הרוצח בפרק של שקר לי ... לא היה לי מושג מה אני עושה. פשוט אמרתי כן להכל עד שפגשתי את ליז מריווטר ואז, אתה יודע, היא יצרה ילדה חדשה והכניס אותי ללא מחויבות . ואז הרגשתי שהקריירה שלי בעצם התחילה. לפני זה הייתי תרנגולת עם ראש חתוך, רק מנסה לעבוד.
תמונה: ©20thCentFox/Courtesy Everett Collection
עם ילדה חדשה , אני מניח - על סמך מה שאמרת לפני שנייה - שזו הייתה סיטואציה של אודישן?
כן, בשביל ילדה חדשה , זה היה. קיבלתי שיחה שהיא [ליז] רצתה לראות אותי אודישן לזה. אז נכנסתי לשם וקיבלתי את העבודה, וזו הייתה חוויה מטורפת. בכנות, אתה יודע, כמות הפעמים שעבדתי עם חברי השחקנים ההוא הלאה, אפילו נכנסתי רוכב על הנשר ... כשהיינו במגפה, זה היה הרבה מחברי השחקנים האלה, שלחנו הרבה הודעות טקסט, בדקנו אחד עם השני. וטרנט היה אחד מהם. הם שני במאים מפיקים. הם באמת היו שם כל הזמן ועבדו איתנו. אז כשהמגיפה הכתה וכל מנהל אמר לי, העבודות מתייבשות, ושום דבר לא קרה, אתה מתחבר למי שאתה מכיר, אז תחזור לזה ילדה חדשה משפחה... ההחלטה הייתה מאוד ברורה, וזו הייתה בחירה ממש ברורה וקלה עבורי לדבר עם טרנט על יצירת משהו, ואני ממש שמח שעשיתי את זה, כי היכולת לכתוב איתו סרט הייתה לא אמיתית ומשמחת.
מה שאני באמת מקווה שמה שאנשים ירוויחו מהסרט הזה הוא השמחה לחזור להיות ליד אנשים ולראות אנשים שוב. זה לא סרט מסר. זה לא סרט שיש לו מסר פוליטי מדי, מלבד האמירה, זה נחמד לראות אנשים שוב. [צוחק.] זה היה סוג של המנוע של הסיפור שרצינו לספר: בנאדם, אנחנו מתגעגעים לאנשים. זו הסיבה שעשינו את הסרט הזה, והיינו מוכנים לעבוד ולעשות הכל שוב, ואפילו לשלם על זה, בכנות. רק כדי להיות מסוגלים להוריד את המסכות שלנו וליצור תרמיל ולהיות אחד ליד השני... וכשעשינו זאת, אני חושב שהסרט התחיל לגדול ולהפוך למה שהיה ולמצוא את הקול שלו. אז לא יכולתי להיות יותר גאה בכך שזה יצא לשם, ואני נרגש שאנשים יראו את זה, איך שהם רואים את זה. אני יודע שזה יגיע להולו בשלב מסוים, אבל זה יהיה בכל מקום ובכל מקום שבו אתה יכול לקנות דברים. אני פשוט נרגש שזה ייכנס לגלקסיה.
צילום: אוסף אוורט
אז אתה, אה, רוצה לדבר על יצירות האמנות שעשתה דמותה של סוזן סרנדון?
אז היצירה הייתה... ידענו שאנחנו רוצים שהאני תהיה ציירת, כי דבר גדול עבורה היה לתת השראה ללייף, לעזור לו להיזכר למה אכפת לו ממוזיקה. אתה יודע, הוא עכשיו בנקודת הקריירה שלו שבה הוא בלהקה, אז רצינו שהיא תהיה אמנית ולא חשבנו קדימה, למען האמת. אתה יודע, אתה רק חושב, אז היא אמנית, ואנחנו נמצא אמן שיעשה את הציורים שלה מאוחר יותר. אבל אז הבנו שהעבודה שלה מאוד חשובה כדי לקבל את הטון של הדמות, אז אשתי, שהיא ציירת, שאלתי אותה אם לִשְׁפּוֹך להיות מוכן לצייר את הציורים. והיא אמרה, נו, איזה ציורים? ודיברתי עם טרנט, ושנינו, כאילו, אנחנו לא יודעים. [צוחק.]
אז אשתי פשוט לקחה שלושה או ארבעה ימים והתפרעה ויצרה את כל הציורים האלה. ולמעשה השתמשנו בהם: צילמנו תמונות של.jpeg'attachment_993752' > 
צילום: ©Apple TV/באדיבות אוורט קולקציית
העורך שלי רצה שאשאל אותך על חווית העשייה חיפוש מיתי , כי הוא אמר שההופעה שלך בתוכנית הייתה היסטרית.
אה, כן, זה היה נהדר. העבודה עם זה עם כריסטין [מיליוטי] ורוב [מקאלהני] הייתה ממש קסם. זה עשה פרק עצמאי, אנתולוגיה, וזה היה מפחיד, כי אלה או שהם באמת טובים או סתם הדברים הגרועים ביותר על כדור הארץ. ועדיין, באמת רק נשענתי אל רוב, זה היה החזון שלו. הוא היה מאוד ברור מה הוא רוצה. וקייטי מק'להני, שכתבה את זה, הייתה נהדרת. כן, שניהם רוצחים, הייתי ממש גאה להיות בזה. זה מרגיש כמו יצירה עצמאית ממש נחמדה שבוצעה ממש טוב. אני חייב לתת לרוב את כל הקרדיט שבעולם.
אם מסתכלים בקטלוג האחורי שלך, האם יש פרויקט אהוב שאתה מרגיש כאילו לא קיבל את האהבה שחשבת שמגיעה לו?
זו שאלה טובה. אני אהיה כנה, אני לא חושב יותר מדי על התגובות לדברים. אני מעדיף שכולם יאהבו את זה, אבל של כולם... אתה יודע, מה שלמדנו ב-2020 זה שאנחנו לא רואים כל דבר באופן דומה. אתה מראה למישהו את הצבע האדום, מישהו אחר יכול לראות אותו כשחור, וזה שלא לדבר על הטעם של אנשים בקולנוע ובטלוויזיה. אז אני רואה דברים שעשיתי יותר בשביל החוויה של לעשות אותם ומה אני תחשוב עליהם... ואני חושב שהרבה מהדברים שעשיתי מדורגים מאוד, לדעתי. [צוחק.] וחלק מהדברים שעשיתי שנעשו ממש טוב לדעתי הם די מחורבנים. אז אני, כאילו, ובכן, לא אהבתי את זה, אבל אנשים אחרים כן! אז, לא, אני לא חושב שיש משהו שאני יכול להגיד שלא קיבל את האהבה הראויה. אבל אני חושב שלמדתי משהו מהכל...וחלק מהשיעורים לא היו נעימים! אבל אין משהו שאני באמת חושב שאנשים די ישנו עליו.
הופתעת עד כמה זוכה לשבחים לתוך פסוק העכביש היה?
לא, כי התסריטים האלה שהם כתבו היו כל כך טובים וכמות העבודה שהבמאים האלה עשו עם ההקלטות וכמות התשוקה... כלומר, אתה הולך לעבודה כשחקן, ואתה יכול לראות כמה קשה הבמאי והמפיקים עובדים. אתה רואה את השקיות מתחת לעיניים שלהם, במיוחד עם אנימציה. הם עבדו את שלהם תחת כבוי. זה לא היה סרט שהם אמרו, כמו, הו, אנחנו הולכים לעשות הרבה כסף לסוני בשלב הזה, אז למי אכפת? זה היה משהו שהם באמת בנפשם רצו שיהיה גדול. אז זה פשוט הרגיש כאילו אני בידיים כל כך טובות, הייתי בידיים של ענקים, אז זה לא היה פרויקט שבו, עם פיטר בי, פארקר, היו לי שאלות לגביו. לא הייתי חולק על כל דבר . אם הם כתבו משהו, ניסיתי אותו.
אז כששמייק [מור], שמשחק את מיילס, הוא ואני צפינו בקטע מוקדם שלו בתיאטרון קטן, רק שנינו, אחר כך הוא ואני היינו שנינו, כאילו, החרא הזה היה מדהים . [צוחק.] והוא, כאילו, האם מותר לנו לומר את זה? אני, כאילו, כן, כי לא עשינו את האנימציה. והסרט הזה מדהים , איש. אז שנינו היינו, כאילו, אנשים הולכים לאהוב את הסרט הזה, כי אָנוּ אוהב את זה!
יש עדיין מילה על סרט המשך?
על מה הגרינץ'
כן, אנחנו עובדים על חוזים, אז אני מאמין שזה קורה. לא התחלתי להקליט, אבל אני באמת מקווה שהכל יסתדר, כי אני אשמח לראות מה יקרה אחר כך עבור פיטר ב.
ביקרתי מחדש עולם היורה לאחרונה, ואני רואה שב-IMDb רשום אותך כנמצא בו, אבל...אתה בעצם בּוֹ? כי אני משוכנע שלפעמים הם פשוט שמים שם דברים שהם רוצה להיות כן.
הייתי אמור להיות בחדש. היה חלק, היה לנו כרטיס טיסה והכל, ואז פגעה המגיפה. אז זה היה מסובך לצאת ללונדון עם ההסגרים וכל זה. קולין טרבורו, שהוא חבר מלבד היותו כישרון ענק, עשה כל שביכולתו כדי שהלוח יעבוד, אבל פשוט לא הצלחנו להבין את זה.
צילום: ©Universal/באדיבות Everett Col
לעזאזל. ובכן, אני אגיד שאחת הסצנות האהובות עלי ב עולם היורה הוא זה שבו הוא מציג את החולצה שלו עם הלוגו מהסרט המקורי.
כֵּן. ובכן, במהלך השנים קיבלתי כל כך הרבה אהבה ללורי מאנשים, ומאוד רציתי להחזיר אותו. ואני כן מרגיש שיש דרך בשלב מסוים שבו לורי יהיה עוד רגע. קולין ואני ישבנו בטלפון במשך שעות וניסינו למצוא דרך מהנה, משהו שנוכל לעשות כדי להביא אותו, כשהבנו שזה הולך להיות כמעט בלתי אפשרי להביא אותי ללונדון בזמן שהם צריכים לצלם הסצנה ההיא. אז, אני אגיד שאני יודע שהוא ואני שנינו מחפשים באופן פעיל להחזיר את לורי, וזה רק עניין של איך להוציא את זה. אז אם זה יסתדר איכשהו, רק דעו שקולין טרבורו הוא גאון מטורף ואיכשהו הבין את זה [צוחק.] כי אם הוא יכול - מה שבשלב זה אני לא יודע, אני חושב שזה נעשה - אבל אם קולין טרבורו מבין את זה, הכל שבחים לו. אלוהים יברך אותו!
העליתי ילדה חדשה קודם לכן ולא בעצם שאלתי את השאלה שרציתי לשאול מהי האם יש לך סיפור עלילה אהוב על ניק או פרקים ממוקדים בניק בזמן הריצה?
לא באמת. אני מאוד אוהב לשחק את ניק. ניק היה הדמות הראשונה שבה באמת הצלחתי לאלתר הרבה ולהביא אליה הרבה מהחוש הקומדיה שלי. וליז מריוותר היא יוצרת שהייתה מאוד משתפת פעולה ופתוחה, וזה היה חלום כזה. מאוד אהבתי את כל הדברים עם טראן, אהבתי שיש לי דמות שבה ניק יכול לדבר עם מישהו ולקיים מערכת יחסים מלאה שבה האדם לא מדבר בחזרה. אני אוהב שלניק היה מערכת יחסים עם הגרסה העתידית של עצמו. אז אני אוהב שניק קצת חי במציאות מדע בדיוני אבל כל השאר היו בעולם רגיל. כל הדברים האלה הם די כיף. כשדמות יכולה לחיות בגלקסיה משלה. אני די אוהב את הבדיחה הזו.
יש לך אורח מועדף, או כוכבי אורחים?
הבחור שגילם את אלביס השיכור הוא שחקן בשם אריק אדלשטיין, והוא ממש משגע אותי. הוא היה בחדר הירוק. הקריירה שלו ממש פרועה כי הוא משחק כמו חצי הרעים הכי מפחידים בכל הזמנים ואחר כך חצי בחורים מצחיקים מצחיקים להפליא. אז הוא בעצם שיחק את השוטר רוכב על הנשר . הוא הקול של השוטר, שמתקשר כשאני מתקשר ומתחרפן על נורה, התזמון הקומי שבו הוא קצת מתעסק איתי, זה אריק. הוא כנראה האהוב עליי.
זה סוג של בתוך בייסבול שאלה, אבל אני תמיד מוקסם מהתשובות שאני מקבל ממנה: האם אתה זוכר את השחקן הראשון שהרשים אותך בכך שנשאר לקרוא את השורות שלהם בסצנה כשצילמת את הסיקור שלך?
כן, זו שאלה מצוינת. זה היה בתוכנית שקר לי . טים רוט היה הכוכב, ואני הייתי הרוצח בו. אז היו לי את כל, כאילו, שלוש הסצנות, אבל כל הגילוי בסוף הוא הולך, היית במשתה, בלה בלה בלה, ואני יושב על כיסא, וכל מה שאני צריך לעשות זה, כאילו , תזעיף פנים, ואז בסוף השורה שלו, אני אומר משהו כמו, אתה לא מכיר אותי! ואני נגררת החוצה. אז צילמנו יום של 12 שעות - הם טחנו את הבחור הזה עֶצֶם - והם היו צריכים לעזוב אותו בגלל העניין החוזי שלו עם האיגוד על תפנית. אז הוא היה צריך ללכת, אבל הם עדיין לא קיבלו את הכיסוי שלי, והם עטפו אותו.
בשלב זה, הייתי בעבודה השנייה או השלישית שלי. הוא ואני בקושי דיברנו מחוץ למצלמה. הוא אמר, רגע, תפסיק! והוא לקח אותי למסדרון הרחק מכולם, והוא אמר, אני יותר משמח להגיד להם שאני צריך להיות כאן בשביל הסיקור, ואני אעשה את המונולוג הזה. אם אתה מרגיש שזה פוגע בך כשחקן, רק תודיע לי. ואני הייתי, כאילו, גבר, זה מעשה מעמדי כזה! בכנות, יש לי שורה אחת. אני בסדר, לך. והוא, כאילו, אין בעיה, אני שמח לעשות את זה. ואני אמרתי, אני בסדר, אז הוא עזב. אבל הייתי המום מזה. הוא המנהיג של התוכנית, מוריד לו את הזנב, ו...אני פשוט לעולם לא אשכח את זה. איזה מעשה מעמדי.
אני אגיד לך מה דחף אותי להתחיל לשאול את השאלה הזו: ראיינתי את סם אליוט ושאלתי אותו לעשות פרק בסדרה קצרת מועד של ג'ימי סטיוארט ( הוקינס ), והוא אמר שיש לו סצנה עם סטיוארט, ואין סיכוי שזה ה ג'ימי סטיוארט היה צריך להיות שם, ובכל זאת הוא הקפיד להיות שם בלבוש מלא רק כדי לעמוד מחוץ למצלמה.
האמת היא שאנשים מסוימים מאמינים בקסם של זה ואנשים מסוימים מאמינים בסלבריטאי של זה, ואלה שפשוט מאמינים בסלבריטאי ובמשחק שלו באמת הורסים את הכיף. כי הקסם של זה באמת גדול, אבל אתה צריך ששני האנשים ישחקו יחד. כאילו, J.K. סימונס נכנס רוכב על הנשר ממש העיף אותי. כתבנו עבורו סצנה בת שבעה עמודים, והכרנו את אילוצי הזמן, וידענו שהיה לנו, כאילו, יום אחד גדול איתו ופשוט נירה בו. והוא זוכה להגדיר, והיו לו מונולוגים עבים... ואני כתבתי המונולוגים האלה, אז אני ידע הם היו מלאי מילים. [צוחק.] אז הוא מגיע לשם ואני אומר, היי, אתה רוצה לעשות חזרות על זה או להפעיל את זה? הוא. כאילו, לא, אני בסדר. ואז הם קראו לנו לירות וחשבתי, כי הוא לא רצה להפעיל את זה, הוא לא כל כך ידע את זה, והוא רצה פשוט לאלתר ולהזדיין. ובגודל הסרט שלנו, להשיג את J.K. סימונס... האמת היא שכל מה שהוא רוצה לעשות זה בסדר. [צוחק.] אתה לא הולך לספר ל-J.K. סימונס בסרט שבו בקושי משלמים לו כדי לעשות בדיוק מה שאני אומר לו. זו לא מציאות.
אז חשבתי, אם הוא לא יגיד את הדברים שאנחנו צריכים, נצטרך לצלם איתי סצנה שבה אני עושה אקספוזיציה, ואיכשהו נבין את זה. הוא מעולם לא הסתכל על התסריט שלו...והוא היה מושלם. הוא ידע הכל. הוא ידע את כל הקצבים שהוא צריך לעשות, הוא עשה את כל הבחירות שלו. הרגשות שלו היו נכונים בזמן הנכון, הקומדיה שלו הייתה נכונה... הבנתי כשצפיתי בו עושה את זה שיש באמת משהו להכנה בעסק הזה שהתעלמתי ממנו. להיות מוכן. אל תמצא את זה רק שם. הייתי, כאילו, לעולם לא אשכח את הלקח שהסיבה שג'יי.קיי. סימונס הוא J.K. סימונס זה בגלל שהוא מופיע מוכן ללכת. בניגוד להופיע ולהיות, כאילו, כן, מה זה? אז למה התכוונת בזה? הרבה שחקנים באמצע סצנה שואלים שאלות איפה הם, כמו, הו, לא הבנתי שזה קשור אליה. זה כאילו, אם לא הבנת את זה, לא קראת את התסריט, הומי. [צוחק.] ולעולם לא אעתיק את J.K. אחרי אותה חוויה. זה היה הלקח שבאמת לקחתי ממנו רוכב על הנשר : תעשה שיעורי בית מראש, זה ישפר את הכל.
צילום: אוסף אוורט
הרגע האהוב עליי שלו... זו רק השורה היחידה שבה הוא אומר, הו, לעזאזל, אתה ליף! זה רגע ההכרה הזה שפשוט מרגיש אמיתי לחלוטין.
ובכן, מה שפרוע בזה הוא, זה א קָשֶׁה להפנות בכתב, נכון? אז אם אתה כותב את הסצנה הזו, ותקבל שחקן גרוע, הסצנה הזאת היא חרא והקהל הולך [בביטול.] לא, אני לא קונה את זה. הוא רַק הבין את זה? לא. אז התעניינתי במיוחד בשביל התור הזה אם הוא רוצה לעשות עליו חזרות, אם הוא רוצה לשמוע מה חשבתי כשכתבתי את זה לראשונה. אני, כאילו, אני יודע שזה תור מסובך, בואו, אתה, אני וטרנט נדון בזה. אבל זה היה האינסטינקט שלו וככה הוא עשה את זה, והאינסטינקט שלו היה הכל. אתה כאילו, כן, אין לנו שום הערות בשבילך. פשוט תעשה יותר מזה. [צוחק.]
וגם סוזן וד'ארסי היו באמת רוצחים בזה. סוזן עלתה על הסיפון והיו לה שאלות חכמות שלא יעלו על הדעת לדמות. כאילו, היא רצתה לדעת למה היא קיבלה את ההחלטות שקיבלה בעבר. כאילו, אם היא הייתה מסוג האנשים שבאמת עזבו את בנה, למה? ולכן היינו צריכים להסביר לה על הכת, ובסרט, היא הייתה בכת שנקראת H'bata. ובכן, זה מבוסס ישר על פיילוט שעשיתי לתוכנית של אפל שכתבתי עם ג'וש גרינבאום על כת בשנות ה-70 שהייתה יותר קומדיה על כת מזויפת בשם ה'באטה. אז בעצם היו לי את כל התשובות לסוזן לגבי מה שהבאטה מייצגת, אבל היא הייתה צריכה לדעת אם הדמות שלה עומדת לעזוב את הילד שלה, צריכה להיות סיבה ממש טובה לכך. וכך בעבודה עם סוזן על הדמות של האני, הבנו שהיא לא האיש הרע בסרט הזה. היא עשתה טעות, אבל בני אדם טועים, ואז גם ליף עשה טעות. ובסופו של דבר, הם היו צריכים לסלוח אחד לשני.
אני רק אגיד לסיום שהיה חלון קצר במהלך הסרט שבו הייתי, כמו, אז תעזרו לי, אם היא תופיע בחיים בסוף זה, אני אהיה כל כך כועס. ..
זה ממש מצחיק, כי פגענו בקו הזה שבו הרגשנו כאילו, אנחנו סוג של מגדיר פוטנציאל פנייה מעצבנת, אבל... זה באמת עשוי להרוויח! כלומר, לא רצינו לעשות את זה, אבל זה עושה מרגישה שזה היה באופן טבעי למקום שבו הסיפור הלך בשלב מסוים, כי זה יהיה צעד כל כך מניפולטיבי של אמא לזייף את כל זה ואז בסוף להיות, כמו, עכשיו אתה אוהב אותי, נסלח לי. [צוחק.]
רוכב על הנשר זמין כעת לצפייה בבתי קולנוע נבחרים, לפי דרישה ובדיגיטל.
וויל האריס ( @NonStopPop ) יש היסטוריה ארוכת שנים של ראיונות ארוכים עם דמויות אקראיות מתרבות הפופ עבור ה-A.V. Club, Vulture ועוד מגוון נקודות מכירה, כולל וראייטי. כרגע הוא עובד על ספר עם דיוויד צוקר, ג'ים אברהמס וג'רי צוקר. (ואל תקראו לו שירלי.)
איפה להזרים רוכב על הנשר