חג ההודיה מעולם לא היה חג שחגגתי עם משפחתי בהתלהבות רבה. כמו בחגים מערביים אחרים, ההורים שלי, מהגרים מטאיוואן, מעולם לא היו ממש ספוג את האווירה שלהם, כך שרוב המצוות שלנו היה לטובת הילדים ויותר ויותר חצי לב. בעיקר הסתכלתי על זה כיום חופש נדיר להורי העצמאים, וסוף שבוע שבו החברים שלי לא היו זמינים, השאירו אותי לשבת בחדר שלי ולצפות במצעדים. אני אוהב את לוסי מרתונים בטלוויזיה המשודרת. אמנם הלכנו לסרטי מסע בין כוכבים במהלך חופשת חג ההודיה; מספרים 6-10 שוחררו בתקופה חגיגית זו של השנה לאחר שמצאו הצלחה בכך מסע בין כוכבים IV: המסע הביתה . לפי מסורות חג ההודיה, זה לא היה הגרוע ביותר.
grinch גנב את חג המולד 2018
בהשארת לנפשי, הפכתי את זה לטקס לצפייה מטוסים, רכבות ורכבים מהאוסף ההולך וגדל שלי של קלטות VHS פיראטיות, בסופו של דבר ערכי משפחת אדמס ואחר כך של ג'ודי פוסטר בבית לחגים למרתון שלי אחרי ארוחת ערב, אחרי כדורגל, אחרי תנומה. הם הפכו לפורטל שלי לחג, נושאים איתם איזשהו סנטימנט, אין ספק, אלא מטען של ציניות, ביקורת אוטומטית, וההתרגשות הראשונות של המודעות החברתית המתפתחת שלי סביב נושאים של פילוגים פוליטיים, אי-שוויון מעמדי וטיוח של זוועה היסטורית . הסרטים האלה הם לא רק מבדרים באופן קונבנציונלי, אלא מייצגים במובנים רבים את פלטפורמת ההתנגדות למיתולוגיה העצמית שלנו ב-Feel-Good Manifest Destiny.
התחל עם יצירת המופת של ג'ון יוז של בדידות, דעות קדומות, סובלנות וחן, מטוסים, רכבות ורכבים . שיתוף פעולה מצופה ותוקפן מאוד בין סטיב מרטין וג'ון קנדי, הוא נפתח עם המנהל של מרטין, ניל, שאיחר לטיסה הביתה לחגים, משחד נוסע אחר למונית שלו לפני שאמר שהמונית יצאה מתחתיו. מאת מוכר טבעות וילונות מקלחת דל (קנדי). זה הראשון מתוך סדרה של שיעורים שניל ילמד על חוסר התועלת היחסי של כסף בהחזרתו למקום שבו הוא רוצה להיות, לעומת דל חסר הפרוטה בעצם, תוך שימוש באמפתיה של כל אדם ובתושייתו של העני כדי להקל על דרכו בעולם. . הסרט מהווה ניגוד בין גישתו של ניל לבעיות וגישתו של דל, ומגדיר סדרה בעלת השפעה אמיתית של החלטות על הכרת תודה וחשיבות החיים של הרגע בעולם זמני. בכל פעם שאני צופה בזה, אני מרגיש את זה בצורה אחרת. הפכתי מתיעוב השטנה של דל, חוסר החן הפיזי והחדות החברתית שלו, לתיעוב הזלזול של ניל באחרים והסוליפיזם הפריבילגי. דל נוכח בעולם ומסוגל לנהל משא ומתן על אי נוחות בחסד, כי אין לו את הכוח החברתי וגם לא את המשאבים הכספיים לפתור אותם בדרך אחרת. כסף וכוח פטרו את ניל מהצורך לפתור את בעיותיו בכל דרך מלבד לזרוק על זה כסף. דל, במיוחד, ממיס את כרטיסי האשראי של ניל. זו תאונה, כמובן, תוצאה מצערת של סדרה של אירועים מצערים, אבל כהתקפה על תרבות הרכישה של 'דור אני', היא מטאפורה נלהבת כמו הפטישיזם של כרטיסי הביקור של אמריקן פסיכו . זה לוקח כמה ימים של תסכול וזעם עד שניל יעריך איך יש לו את כל מה שהוא אי פעם רצה. דרוש מישהו כמו דל, למעשה, כדי להזכיר לניל כמה החיים קצרים; קצר מכדי לבלות אותו במצב של תסיסה תמידית.
התחלתי לעבוד בחנויות של ההורים שלי, במשרה מלאה בקיץ, כשהייתי בן 12 במשך רבע שעה. חונכתי כפי שכל כך הרבה מבני דורי גדלו, על האמיתות שהמפתח להצלחה הוא עבודה עם תואר ותואר מאוניברסיטה מוסמכת - האחד נובע מן הסתם מהשני. בעלות על דירה, חשבון חיסכון, משרד עם מפתח. הכל שקר. היו לי את הדברים האלה ואף אחד מהם לא עשה אותי מאושר יותר, רק בחובות ובמצב של מה שנראה כמו תיעוב עצמי מתמיד. אני לא מאמין שאתה מגיע לסוף חייך ברצון שעבדת יותר, שתפרנס את החללים שלך עם יותר זבל. תמיד בכיתי בסוף מטוסים, רכבות ורכבים כשניל מפסיק להיות כזה אידיוט ומזמין את דל לחגוג את חג ההודיה איתו ועם המשפחה היפה שלו, אבל לא תמיד ידעתי למה. רחוק מרגשות זולים, זו אמת מהותית: העולם הוא משפט אכזרי שנקטע בהבזקי חסד. הוסף לחסד כי יש רק כל כך מעט ממנו.
של בארי זוננפלד ערכי משפחת אדמס מספר את אותו הלקח בצורה קצת יותר אבסורדית, מרכז את משפחתו של אנשים לא מקובלים מבחינה חברתית, אך מסורים ואוהבים, כשהם נאבקים עם סוכן של חומרנות קרה ואופורטוניסטית. דבי, בגילומה של ג'ואן קיוזאק שאין דומה לה, היא רוצחת סדרתית - 'אלמנה שחורה' שמתחתנת עם גברים עשירים ואז רוצחת אותם עבור הירושה. היא מכוונת את הדוד פסטר (כריסטופר לויד), מפריד בין האדמסים על ידי טרפת הפחדים שלהם עבור ילדיהם וונסדיי ופוגסלי (כריסטינה ריצ'י וג'ימי וורקמן), והפעוט פוברט (קייטלין וקריסטן הופר), המוביל לרגע שבו היא מנסה לחשמל אותם רק כדי למצוא את עצמה שהצטמצמה לערימת אפר, המתח הקטלני חוסך רק את המשאבות היקרות שלה ואת כרטיסי האשראי שלה. לאדמס יש הכל. כסף ורכוש לא אומרים להם כלום. דבי חושבת שכסף ישמח אותה אבל זה רק הופך אותה לבד ומתה. החלק המרכזי של התמונה מתרחש במחנה שאליו נשלחו יום רביעי ופוגסלי ושם הם מיד מציקים על ידי ילדי קרן הנאמנות המנהלים את המקום. בתחרות חג ההודיה שבה לוהקה יום רביעי בתור 'פוקהאנטס' בדוגמה מקסימה לאופן שבו ליברלים עשירים גורמים נזק נורא כשהם מברכים את עצמם על הפרוגרסיביות שלהם, היא מבצעת התקוממות שמסתיימת בהרס של הג'וינט כולו. היא, תרתי משמע, שורפת הכל. זה סרט מבריק וחתרני ששוב עוסק ברווח האפס של 'דברים' לעומת סיעוד מערכות היחסים עם האנשים שאתה אוהב. מכל הדברים, זה סרט על אי קבלת דברים כמובנים מאליהם והוא, שוב, תמונת מפתח לחג ההודיה.
הקפיצו את הלילה עם הסרט ההומניסטי המתריס של ג'ודי פוסטר בבית לחגים , קומדיה של אי נוחות שבה אוצרת המוזיאון הזוטר קלאודיה (הולי האנטר) מפוטרת ממש לפני היציאה הביתה כדי לבלות כמה ימים כאוטיים עם המוזר-אבל-לא-מוזר-מהמשפחה שלך. קל להפוך סרט כזה למשהו לא נחמד וצווחני - לתמונה כמו חופשת חג המולד למשל, שאני אוהב אבל לא בגלל שהוא לא צוחק על הדמויות שלו. זה לא עושה את זה. בבית לחגים אוהב את הוריה של קלאודיה הנרי (צ'רלס דורנינג) ואדל (אן בנקרופט). תראה את הזמן שלוקח רק לראות אותו מסובב אותה לריקוד קטן ומאולתר בסלון שלהם - או מאוחר יותר כשאדל מורידה את שמלתה בחדר של בתה בזמן שהיא מתכוננת לשינה, ומסתכלת על עצמה במראה וכל דברים שהגיל העמיק והשתפר, במקום לקחו או הרס איכשהו. זה אוהב את אחיה של קלאודיה טומי (רוברט דאוני ג'וניור) שמביא הביתה חבר חדש ליאו (דילן מקדרמוט), ומתנהג בצורה מגונה בניסיון לגרום להוריו (אותם הוא אוהב ושאוהבים אותי בחזרה) אולי להכיר בהומוסקסואליות שלו. . זה אוהב את הדודה המנוקדת גלידי (ג'רלדין צ'פלין), שבמהלך ארוחת חג ההודיה, מספרת את הסיפור על ערב חג המולד שבו נישקה את הנרי והרגישה צעירה ויפה, נחשקת וחיה, ואיך הזיכרון הזה החזיק אותה לאורך כל העשורים האלה. חיים מאכזבים אחרת. זה אפילו אוהב את האחות ג'ואן (סינתיה סטיבנסון), נשואה לוולטר האחיד (סטיב גוטנברג) עם ילדים קטנים ומקסימים שהם קצת גסים ומפונקים. בסרט אחר היא תהיה מושא ללעג קל, וכאשר היא מקבלת תרנגול הודו בחיקה ומתנהגת בצורה גרועה לגביו, נראה שהסרט הולך בדרך הקלה, אבל אז היא קיבלה הערה שקטה שבה ברור שזה כך היא מתמודדת עם האחריות להיות אחת מהילדים שלא חרגה יותר מדי מהממוצע הצפוי. כולם בלחץ לבצע תפקיד במשפחה. האינטימיות הכפויה של מפגשי חגים היא המקום שבו מתחילים להופיע הסדקים.
זה אף פעם לא מרגיש רע, בבית לחגים , זה מרגיש כמו אנשים אמיתיים שהם שונים מאוד, כבולים לנסיבות הלידה שלהם. 'אתה בסדר? את נראית בסדר,' אומרת קלאודיה לאמה. 'הכל יחסי', אומרת אדל. יש כל כך הרבה חום וחוכמה לא שיפוטית בתמונה הזו: דיוקן של חוסר שלמות ועצב, אכזבה וחרטה, זה בסופו של דבר על איך יקיריכם נמצאים במקום שבו אתם מאחסנים את התקווה שלכם, לא משנה כמה הם לא מתאימים להיות. השומרים על זה. זה סרט יפה. לפוסטר יש עין מעולה לרגעים של חיבור - הדברים הקטנים שתמיד תחזיקו מול הלב שלכם כשהוריקן חלף. אני אסיר תודה על כך. אני אסיר תודה על התסריט המבריק של W.D. Richter שמציע לא-סקוויטורים לשאלות לא נוחות בדיוק כמו שאנשים יעשו זאת כאשר הם מנסים להסיח את הדעת מנושאים רגשיים מכדי להתייחס אליהם ישירות. 'אתה לא באמת מתכוון למכור את הבית, נכון, אבא?' שואלת קלאודיה. 'אתה רוצה בירה? כמה כנפיים? מה עם כסף?' הוא אומר. 'בטח, אני אקח בירה.' והם כוססים לפני משחק הכדורגל בטלוויזיה.
זו מאוד הדרך שבה אבא שלי דיברתי עד יום מותו, ולקחתי איתו את כל הדברים הלא נאמרים בינינו שניסינו להתייחס אליהם באמצעות דיונים על ספורט ועסקים. כל כך הרבה מהמשפחה הוא חפצים העוסקים בהימנעות מהתנגשות. ואז הם נעלמו והיית רוצה שתתרסק. אני זוכר שלילות מאוחרים מסיעים אנשים הביתה כמו אלה שנכנסו בבית לחגים , שיחות שקטות וגנובות בסביבות חמות עשירות בריחות טובים ובעייפות הנובעת מאכילה וביצוע הגרסה של עצמך שאתה אמור להיות עבור קהל של אנשים שיודעים מי אתה בעצם. זה סוג מיוחד של תשישות להתפשט מהשקרים שמאפשרים לך לעבור את השעות והימים שלך. אם לא ראית בבית לחגים , אתה צריך.
וולטר צ'או הוא מבקר הקולנוע הבכיר של filmfreakcentral.net . ספרו על סרטיו של וולטר היל, עם הקדמה מאת ג'יימס אלרוי, הוא זמין כעת להזמנה מראש . שֶׁלוֹ מונוגרפיה עבור הסרט MIRACLE MILE משנת 1988 זמין כעת.