אין גרם של שומן ביצירת המופת הז'אנרית הקלאסית של ג'ק שלולד מ-1987 החבוי , סרט מוצף מההופעות שלו שנפתח במרדף יוצא דופן של מכוניות במרכז העיר LA (הורס פרארי 308 GTS משנת 1978); מתהדר בהנחת מדע בדיוני גבוהה שהופכת אותו לנצחי עכשווי; וגם משמש כאודישן התגנבות לקייל מקלכלן במעמד הסוכן קופר שלו. טווין פיקס .
ב החבוי , מקלכלן מגלם את סוכן ה-FBI לויד גלאגר, מבקר מסניף סיאטל להוליווד על עקבותיו של רוצח סדרתי שמשנה את זהותו בתדירות כה גבוהה, שאי אפשר היה לעקוב אחריו. בלש הרצח האפרורי בק (מייקל נורי) מופקד לעזור לו, דבר שהוא עושה רק בעל כורחו. הוא מסוג השוטרים שמתרעם על כך שתחום השיפוט שלו נפגע; סמכותו מוטלת בספק. יש סיפורים על איך נורי והבמאי ג'ק שלולד חבטו בראשים במהלך הצילומים - שלולד כינה אותו 'חסר ביטחון' והתרעם על הצורך לתת לו את חלק הארי של תשומת הלב, כך שמקלכלן נשאר ברובו לבדו. בשביל מה שזה שווה, MacLachlan לא היה צריך את העזרה. כל החיכוך שהיה מאחורי הקלעים מתורגם על המסך כאדם בבק שמנסה בכל כוחו לעשות עבודה טובה, דואג שהוא נכשל ורוצה נואשות להיות גיבור בעיני אשתו (קתרין קאנון) ובתו הצעירה ג'ולייט ( קריסטן קלייטון). הוא אגרסיבי ולא נעים עד לרגע שגלאגר מספר לו איך בן זוגו נהרג על ידי האיש שהוא עוקב אחריו; גם אשתו ובתו הצעירה. 'אנחנו נשיג אותו,' אומר בק. כל השאלות שלו לגבי למה גלאגר נוהג בפורשה ואומר שהוא מעיר שאף אחד לא שמע עליה לפני כן נענו כשגלאגר שואל אותו מה בק יעשה במקומו. לא כשוטר, אלא 'כגבר'.
לשאלה יש משמעות כפולה ומכאן, אם לא ראיתם את הסרט, כדאי לתקן זאת מיד ולחזור לכל השאר.
כאשר גלאגר מציין 'כגבר' בשאלתו לבק, הוא שואל לא כפנייה ואתגר לגבריות של בק, אלא בגלל שגלאגר אולי אינו אנושי בעצמו. גלאגר טוען שהוא על עקבותיו של רוצח סדרתי בשם ג'ק דפריס (כריס מאלקי), אבל לג'ק לא היה כל סוג של עבר פלילי והוא היה אהוד על חבריו לעבודה ושכניו לפני שנסע לרצח של שבועיים. מסע גניבה שהגיע לשיאו החבוי רצף הפתיחה המעולה של. וכמו שזה קורה, בפציעתו המוותית של ג'ק. בק אומר לגלאגר לחגוג אבל, בבהלה, גלאגר אומר לבק שהוא מחפש כעת את איש המשפחה הגאון ג'ונתן מילר (וויליאם בוייט), הנמען של מעקף משולש לאחרונה וסובל מדלקת קיבה חריפה שבודק את עצמו באופן מסתורי מבית החולים, גונב. פרארי, ומחריפים למוות פקיד בחנות תקליטים עבור בוםבוקס וכיסים מלאים במתכת שיער וקסטות בטון בלונדינית. גלאגר, מסתבר, צד חייזר שיכול להטיס בני אדם כמו השבלולים ברומן של רוברט היינליין מ-1951 מאסטר הבובות . הוא עושה זאת עד שהמארח שלו פגום מכדי להמשיך ואז הוא קופץ למארח הקרוב והבריא ביותר. ג'ק לג'ונתן, ואז ג'ונתן לחשפן ( בבילון 5 של קלאודיה כריסטיאן) ואז ממנה אל... די לומר שזה הופך את התפיסה לעניין מאתגרת. אבל אז הדבר מחליט שהוא רוצה להגדיל את היקף הרוע שלו על ידי החזקה של הסנאטור הולט (ג'ון מקאן) והכרזה על השאיפות 'שלו' להיות נשיא ארצות הברית. זה נשמע מגוחך, אבל החבוי מורכב כל כך בקפידה שהכל עובר כל כך מהר, כל כך חלק, שהוא אף פעם לא משהו אלא משכנע לחלוטין: רכב אקשן של קרקר ג'ק עמוס ברעיונות פרובוקטיביים.
היה לי ה-VHS של הסרט הזה כשהייתי ילד וצפיתי בסרט הזה יותר ממאה פעמים בשנים הקשות האחרונות של התיכון. אני לא יכול להתחיל להביע כמה אני אוהב את הסרט הזה. החבוי ציפורניים היא תכונה נוגה מסוימת של גבר שמנסה להיות משהו שהוא לא כדי למלא בו חלל שהוא לעולם לא יצליח למלא לגמרי. שלולד ראה הזדמנות בתסריט מותחן הפעולה הסטנדרטי של ג'ים קוף (בכותב 'בוב האנט') לעצב יצירה קיומית שמסקרנת מה זה אומר להיות אנושי. שלולד הפך קרב יריות המתואר בתסריט כמתרחש במפעל נעליים למחסן בובות כדי להדגיש את נושאי הסרט של הַסתָרָה בתחפושות אנושיות ובשאלות הפילוסופיות הנלוות לגבי אופי המסכות שאנשים עוטים בעבודה לעומת אלו שהם לובשים בבית או במשחק. אני נזכר מיד ברצף קצר וזרוק פנימה שליחות קטלנית 2 (1991) שבו למחסל הנוזלי יש רגע זיהוי מוזר בזמן שהוא מתבונן בבובת כסף בקניון; של מכונית שמתנגשת בחלון בובת תצוגה ב מירקל מייל (1988); ומשם חזרה למותה של ז'ורה המשכפלת, פורצת דרך סדרה של חלונות ראווה פנימה בלייד ראנר (1982). השוואות למושג 'באג' ב גברים בשחור הם בלתי נמנעים; סצנה שבה נגמרו הכדורים של שוטר שיורה בבחור הרע במטבח, הרים כמעט בדיוק על ידי ג'ון וו עבורו קשה מבושל (1992). יש אפילו הד בנובלה פחות מוכרת של דין קונץ בשם 'Hardshell' (1974) בסיפורה של שוטר חייזר בתחפושת אנושית המנטרל איום חייזר אחר, עם רזולוציה עדינה להפתיע.
חובבי ז'אנר בדיוני ימצאו כמות מדהימה לפרוק בתוכה החבוי , מהתחקות אחר מקורותיו ועד לעקוב במורד הנהר לכל היובלים שהוא הזין בעוד בעצמו נשאר משהו מסרט 'אבוד'. הפילמוגרפיה של שלולד, בכללותה, צריכה לשקול מחדש. הוא הבמאי של קלאסיקת האימה לבד בחושך , מסתכסך עם דונלד פליזנס וג'ק פאלאנס בסיפור על לילה רע מאוד במוסד לחולי נפש; שֶׁל ההמשך ל סיוט ברחוב אלם שיש לו סאבטקסט עמוס במודעות וכאב קוויריים; של צילומים מסיביים עבור וולטר היל סופרנובה זה הביא לבונדוגל ידוע לשמצה שעדיין נראה לי מרתק וחיוני; לסרט מגעיל שוטר חבר כת עריקים בכיכובם של קיפר סאתרלנד, לו דיאמונד פיליפס וג'יימי גרץ.
ליידי גאגא וברדלי קופר עדיין חברים
שלולד הוא מנהל פעולה לא מוערך, זה נכון, אבל כשניתנים לו הזמן והמשאבים, הוא גם צופה אמפתי בצורה יוצאת דופן בהתנהגות אנושית. החבוי היא תמונת מדע בדיוני מעולה של שוטר חבר, אבל היא לא תעבוד בלי רגעים של ריחוף, כמו כאשר גלאגר מנסה לאכול טבלית אלקה-סלצר, מתוקנת, ואז מוצגת סצנה מאוחרת יותר ממיסה אספירין במים. גם בלי רגעים של רוך אמיתי כמו כאשר גלאגר מחזיקה בקשר עין עם ג'ולייט הצעירה בזמן השינה שלה כשהם מתקשרים ללא מילים (היא על האובדן שלו, הוא על ההכרה שלה בו) בצורה שתשתלם בצורה הכי מקסימה בגמר רגעים של הסרט. שלולד גם לוקח זמן כדי להראות שבק מוריד הביתה בבוקר אחרי שנורה, אשתו מחכה לו בחלוק שלה במדרגה הקדמית ומחבקת אותו כשהוא עולה במעלה ההליכה. שלאר שם לב, ומכיוון שהעין שלו כל כך חדה, אנחנו שמים לב טוב יותר לאופן שבו החייזר הרע מבטל את נוכחותו על ידי ללקק את שפתיו בצורה בלתי רגילה.
ההבנה ההדרגתית של בק לגבי מה שקורה משכנעת לחלוטין. הוא אדם בעל הגיון שבא להאמין במה שהוא בלתי אפשרי לחלוטין. בסוף הסרט, כשהוא מביא את גלאגר לעזור לו, בק לוקח רגע לשאול אם ניתן להציל חבר שהיה אחוז דיבוק. זו השאלה הנכונה, השאלה האמפתית הנשאלת בזמן הנכון. שלאלדר אפילו מאפשר לגלאגר המרוחק והמוזר לרגע לכרוע ברך לפני חבר שנפל ולהניח את מצחו על ידו של חברו: רמז ממש לפני הסוף שזה אַחֵר אולי לא כל כך מוזר מבחינה רגשית כפי שהוא עשוי להיראות. אני חושב החבוי דיבר איתי גם - לא שונה מזה של ג'ון קרפנטר סטארמן (1984) - של הפרעות עצביות וכיצד הביטויים החיצוניים של הרגשות שלנו יכולים לפעמים להיות קשים לעיבוד של 'הנורמלים', אבל זה לא אומר שהרגשות אינם מורגשים כל כך עמוק. וככל שהפרט הגרוע הזה, עבודת הדמות הזו פורחת, שלולד שומר על הדוושה לחוץ לרצפה, קצב התפרקות העלילה שלה הוא בלתי פוסק... ועוצר נשימה. זה מסוג הסרטים, כמו של סטיב דה ג'ארנט מירקל מייל , שאפילו אנשים שאוהבים סרטים כאלה מזועזעים שהחמיצו איכשהו ומשלבים מיד כמרכיבים בסיסיים של דיאטת סרטי הנוחות שלהם. זה לא דומה לגיבורי החייזרים הטפילים שלו בצורה כזו: העברה ממארח אחד למשנהו. זו קלאסיקה שמחפשת קהל גדול יותר, והכללתו כחלק מקולקציית 'אימת שנות ה-80' של ערוץ הקריטריון תעזור לו למצוא אחד. זה ראוי לזה.
וולטר צ'או הוא מבקר הקולנוע הבכיר של filmfreakcentral.net . ספרו על סרטיו של וולטר היל, עם הקדמה מאת ג'יימס אלרוי, הוא זמין כעת להזמנה מראש . שֶׁלוֹ מונוגרפיה עבור הסרט MIRACLE MILE משנת 1988 זמין כעת.