לפני 20 שנה החודש יצאה קומדיה בכיכובה של סרט פופולרי סאטרדיי נייט לייב אלום חובש חבורה של פאות שונות ואיפור שיהפוך לסרט הלייב-אקשן הרווחי ביותר שלו כראש סולו - וגם האחרון שלו. לא, אני לא מדבר על אוסטין פאוורס בגולדממבר ; למרות כל ההיגיון הטוב, הפרויקטים הבאים של מייק מאיירס בלייב אקשן החתול בכובע ו גורו האהבה אכן קיים. אבל החבר של מאיירס SNL דנה קארווי, ששיחקה את הבסט שלו ב- העולם של וויין סרטים, זכה להצלחה בקנה מידה קטן יותר בקיץ '02 עם מאסטר התחפושת , רכב מסוג קארווי שמייצר עוד אחד SNL בחור, אדם סנדלר. אמן התחפושות החריד מבקרים וקהל בכל רחבי הארץ, והוא גם הסרט הלהיט היחיד של דנה קארווי ככוכבת סולו.
מה שבטוח, זו הייתה הצלחה צנועה, אם אפשר ליישם את המילה הזו על סרט שסיים את קריירת הבימוי של מעצבת ההפקה פרי אנדלין בלייק; נראה היה ששכנע את קארווי לוותר על סרטים לתמיד; ועמל בעליל כדי להגיע לרף 80 הדקות. אבל, תראה: הוא גם הרוויח 40 מיליון דולר בקופות המקומיות. זה יותר מ גורו האהבה הסתדר שבע שנים מאוחר יותר. למעשה, מותאם לאינפלציה, מאסטר התחפושת עשה יותר כסף מאשר להיטים אחרונים כמו ג'קאס לנצח , כֶּלֶב , איש ממתקים , ו בית גוצ'י .
בית גוצ'י היא נקודת השוואה מפתיעה מתאימה; אמן התחפושות כולל גם דמות פיילסון עם מבטא איטלקי מפוקפק, וקל לדמיין את ג'ארד לטו מתאים בהתלהבות למועדון הצבים בתקווה לזכות באוסקר נוסף. אבוי, אמן התחפושות היא קומדיה מכוונת. קארווי מגלם את פיסטאצ'ו דיסגויסי, ילד דמוי סנדלר שמסתבך בעבודתו במסעדה משפחתית, עד שהוא מגלה שהוא שייך לשושלת עשירה של מרגלים שמשתמשים בכישורי התחפושת העל-אנושיים שלהם כדי... להילחם ברוע, אני מניח? אמן התחפושות משתמש בתפיסה של מרגלים של סרטי ילדים, מה שאומר שהם מונעים מהרעים שמסתובבים בשפם לגנוב דברים. כשהוריו של פיסטוק נחטפים על ידי בחור רע אחד, הוא חייב ללמוד את המקצוע המשפחתי כדי להציל אותם.
הרעיון הבסיסי הגיוני כרכב עבור קארווי, שכהונתו נמשכת סאטרדיי נייט לייב היה אהוב בעיקר בגלל ההופעות השדוניות והשובבות שלו. כל ביס פוליטי שנגזר מהחיקויים המפורסמים שלו של, נניח, ג'ורג' ה.וו. בוש או רוס פרו לא התבססו על האינסטינקט שלו לחתוך סאטירה. במקום זאת, קארווי היה מותח את הגינונים הקוליים של הנבדקים שלו כמו טפי, מחדד ביטויי מפתח מסוימים ואז מעוות אותם תוך שמירה על דביקות. הוא היה מזייף דמויות מפורסמות על ידי הפיכתן לקריקטורות רחבות יותר ככל שהזמן שלהן בציבור נמשך, חום הזרקור ממיס אותן לתוך ביטויי המלכוד המקריים שלהן. (הוא עשה זאת גם עם הדמויות שלו; הנס של הנס ופרנץ הוא בעצם רושם של ארנולד שוורצנגר במיקרוגל גבוה, ובסוף SNL לרוץ, אשת הכנסייה הייתה, איכשהו, כמעט רושם של עצמה.) אפילו עכשיו, הרבה מעבר לכל עבודה על תוכנית מערכונים ממשית, קארווי ממשיך בקצב של הממשלים הנשיאותיים: הוא סיים את קלינטון, ג'ורג' וו. בוש, ברק אובמה, דונלד טראמפ, וג'ו ביידן, בעיקר בסטנד-אפ או בזמן ריפים בתוכניות אירוח - אם כי בוש השני שלו מופיע ב אמן התחפושות .
תאריך עונה 2 של קוטל השדים
קשה לתרגם את זה לסרטים עלילתיים. בסרט הגדול הראשון של קארווי, דפיקות הזדמנות , הוא גם ממציא סיבות להחליף דמויות וקולות, גם אם בצורה טכנולוגית נמוכה יותר, כנוכל שמתחזה לשומר בית בפרברים. מטבע הדברים, החסרונות שלו כרוכים בו מעת לעת משמיע קולות מטורפים ומבטאים 'מצחיקים' מפוקפקים ביותר, לעתים קרובות יותר כמו גיבור הילד בקומדיה של החלפת גוף ולא פושע ברמה נמוכה. בשלב מסוים, הוא פורץ את קולו המפורסם של ג'ורג' בוש - קארווי מנגן את הלהיטים ללא בושה כמו פול מקרטני (שגם עליו חיקה SNL , באופן טבעי). של קארווי דף חלק , פלופ גדול עוד יותר, נוקט בגישה מצמררת יותר. קארווי מגלם בלש פרטי שזכרונו מיומו הקודם נמחק כל בוקר - במילים אחרות, אדם (לפחות זמנית) חמוש רק בשטיק המיידי שלו.
מאסטר התחפושת היא הרחבה טבעית של צלפי הכוכבים המוקדמים יותר של קארווי, רק יותר תזזיתית ובלתי קוהרנטית. זה גם ניתן לצפייה רק בגלל כמה שהוא קרוב לחצאיות לחוסר צפייה מוחלט. ברמת ההנחה הבסיסית, הסרט מבולבל מחוץ לשער: האם פיסטוק לומד את אומנות האיפור והפיאות החלפה מהירה או שהוא משנה צורה פיזית? הקריקטורה האמורפית הזו, מוגברת ב-CG, חלה ככל הנראה על כולם בסרט; פיסטוק לא נראה מוזר על-אנושי גבולי כמו אייס ונטורה. ב לְהַסווֹת הסצנה המפורסמת ביותר של פיסטוק מניחה שכדי להסתנן למקום מפואר בשם מועדון הצבים עליו להתלבש כהכלאה גרוטסקית בין אדם לצב, ונראה שהוא נושך (?) את האף של גבר (?!), ואז יורק. זה בחזרה על פניו כדי לחבר אותו מחדש (?!?).
לסרט עצמו יש עקביות גושית-חימר דומה. הוא נכנס ויוצא מהסצנות שלו תוך התעלמות מדאיגה מהדקדוק הבסיסי של הסרט; הקטע הזה של מועדון הצב מסתיים בחתיכה פתאומית של צקשקש פיסטוק וברייקדאנס (?!) בהילוך מהיר כשהסרט מתמוסס לקטע הבא שלו. בלייק, הבמאי, נראה טוב מעל לראשו כשמדובר במשימות בסיסיות כמו עריכה, מה שעשוי להסביר מדוע כמה שיותר מהסרט נדחק אל הקרדיטים הסופיים. אמן התחפושות בקושי רץ 65 דקות לפני שהקרדיטים האלה משתלטים ומציגים סצנות שנמחקו הכוללות מספר תחפושות פיסטוק שלא נראו בסרט. התעלומה המתמשכת ביותר של הסרט היא איך הוא מיינו את ספריית החיקוי של קארווי ונחת על דמויות כמו הטייק הנורא לחלוטין שלו על אל פאצ'ינו. (הגעתי לנציגיו של קארווי, שאלתי על האפשרות לדבר איתו - בתקווה שלפחות אוכל לשאול אותו על תהליך המיון של כל הדמויות האפשריות של פיסטוק, ולפטפט על המוצלח שלו SNL פודקאסט ממוקד - והודיעו לי בנימוס ש'אין לו הרבה מה לומר' על הסרט.)
ובכל זאת יש סוג של מסורת קולנועית שנשמרה בה מאסטר התחפושת , במיוחד בדרכים שבהן הוא דומה ל-funhouse-מראה שבורה של קומדיה של פיטר סלרס, איפשהו בין יצירתו מרובה הדמויות לבין הסלפסטיק המטופש יותר של פנתר ורוד סִדרָה. זה בולט במיוחד כאשר מונחים זה לצד זה אוסטין פאוורס בגולדממבר , שובר הקופות של מייק מאיירס שיצא שבוע קודם לכן. מאיירס הצהירה באופן ישיר יותר על זיקה למוכרים, אם כי עד למועד זה משתמש זהב , הלטקס המיושם באהבה, התותבות והמבטאים שלו לבשו דק, אם לא בדיוק דק של מועדון הצב.
זה לא זה משתמש זהב בנוי הרבה יותר טוב מאשר מאסטר התחפושת . למעשה, עבור אחד מלהיטי הקומדיה הגדולים ביותר של שני העשורים האחרונים, הוא מזעזע להחריד, מלא במעקפים צולעים וסוגי תפניות עלילה מושכות בכתפיים שהיו רעועות בצורה מקסימה ב העולם של וויין בעוד שזה פחות הגיוני בזיוף של ג'יימס בונד. משתמש זהב בורח לִשְׁלוֹט -אסון ברמה מתוקף כמה צחוקים וצחוקים על קצת רצון טוב - מספיק ששגרת מאיירס איש אלף הפרצופים הרוויחה יותר בסוף השבוע הפותח שלה ממה שהגרסה של קארווי הצליחה בכל המחזור שלה.
iasip עונה 12 נטפליקס
ראה גם
אמן התחפושותנראה שהגיע לקהל צעיר יותר וסביר להניח שהרוויח, אבל אולי הפער בקופות ובביקורות הספיק כדי לשכנע את קארווי להפנות את האנרגיה שלו למקום אחר. זה כנראה לטובה; הוא עדיין מושך קהל כסטנדאפ, ושלו זבוב על הקיר הפודקאסט עם דיוויד ספייד הולך חזק. מאיירס, בינתיים, הופיע מחדש עם עוד חבורה של תחפושות משלו בסדרת נטפליקס החומש . התוכנית לא מצחיקה בטירוף; זה נראה מקסים במיוחד פשוט כי זה יצא מהאופנה? קצת כמו אוסטין פאוורס באופן כללי?
נצפה 20 שנה מאוחר יותר, אמן התחפושות ו משתמש זהב שניהם רודפים אחר איזה אידיאל אפלטוני מוזר של התגלמות קומית מלאה, שבו שחקנים אחרים נמצאים רק על הסט בשביל המינימום הפרקטיות. גם אדי מרפי ניסה את זה, לכאורה מתוך וירטואוזיות והיבריס שווים. קארווי ומאירס אינם וירטואוזיים כמו מרפי, שעלול להתקרב לגאונות של סלרס על היעלמותם לדמויות ייחודיות. אף על פי ששניהם נראים באמת מדגדג בגלל האתגר של להפוך את הקולות המצחיקים וההליכות המטופשות שלהם למימד חלופי של קשקושים, קשה שלא לחשוב על איך אף אחד מהקומיקס לא היה טוב יותר בקולנוע מאשר בקומיקס הרגוע יותר, הפחות תלוי באיפור העולם של וויין סרטים. עוד ב-2002, הם נראו נטויים במיוחד לשלוט בטכניקה כמעט בלתי אפשרית, כאילו מקווים למלא את החלל שהותיר זה את זה. באופן זמני, זה עבד, והסרטים היו להיטים, לפני שהם הפכו למשחקי סוף. לא מאיירס ולא קארווי ינטשו לחלוטין את אבני הבוחן הקומיות האהובות עליהם; בריטי-איזמים ונאומים נשיאותיים עדיין שולטים בעבודתם. אבל הם לא יכלו לאכלס את הסרטים שלהם לנצח.
ג'סי הסנגר הוא סופר המתגורר בברוקלין. הוא תורם קבוע ל-The A.V. Club, Polygon ו-The Week, בין היתר. הוא משדר פודקאסטים ב www.sportsalcohol.com ומצייץ בדיחות מטומטמות @rockmarooned .