האם נשאר משהו להגיד על הביטלס שעוד לא נאמר? מספרים אנציקלופדיים שמפרטים את כל מפגש ההקלטה שלהם ועד למאמרי קליקבייט על למה הם מטומטמים, אנשים מדברים וחושבים וכותבים על הקבוצה מאז שעלו לראשונה למקום לפני 60 שנה. עכשיו עם עוד סרט של הביטלס על הסיפון - 3 חלקים של פיטר ג'קסון הביטלס: חזור , ששודר לראשונה בדיסני+ ב-24 בנובמבר - אולי הגיע הזמן ללכת להתחלה ממש, שנות 1964 לילה של יום קשה , שזמין כעת להזרמה ב-HBO Max.
עד שהביטלס התחילו לצלם לילה של יום קשה במרץ 1964 הם כבר הוציאו שלל סינגלים להיטים, שני אלבומים והופיעו בארה'ב ההיסטורית ב- המופע של אד סאליבן . הדחף הראשוני היה מסחרי מתוך כוונה - מזומן מהיר של להקה חדשה לוהטת עם פסקול וחיבור אלבומים - אבל כמו כל דבר במילייה של הביטלס, זה לא אומר שזה זול או שהאיכות של המוזיקה היה מתחת לסטנדרטים הגבוהים הרגילים שלהם. הסרט צולם בתקציב נמוך של כחצי מיליון דולר וביים ריצ'רד לסטר, אמריקאי המתגורר בבריטניה שהתחיל בטלוויזיה ובקומדיות מוזיקליות והמשיך לביים את שנות ה-65. עֶזרָה!
מאקורד הגיטרה הפותח של A Hard Day's Night - אחד האקורדים המפורסמים ביותר בתולדות מוזיקת הפופ - זה מהומה מיידית. הביטלס נרדפים ברחוב על ידי המון נערות צעירות, סכנה שחוזרת על עצמה לאורך כל הסרט. עדר הצורח חסר הפנים דומים לעדרי הזומבים של המתים המהלכים , סכנה בכל מקום אורבת בכל פינה. יחד עם הנסיעה נמצא סבו של פול, בגילומו של השחקן האירי הוותיק וילפריד ברמבל, המשמש ככרטיס הפרא של הסרט, זורע קונפליקט ולאן שהוא הולך.
עלילת הסרט פשוטה; הביטלס נוסעים ללונדון להופיע בטלוויזיה בפני קהל מעריץ של נערות מתבגרות. מה יכול להשתבש? הכל, כנראה. בין קטעים קומיים הכוללים את הבחורים מתרוצצים במעגלים או מעלים את היומרות של החברה הבריטית, הביטלס ליפ-סינק לשירים מהאלבום החדש שלהם ולסינגלים האחרונים. איכות החומרים של הלהקה בולטת, החל מהלהיטים המובנים מאליהם ועד לגרסה של רינגו ל-I Want To Be Your Man, שיר שלנון ומקרטני משכון על הרולינג סטונס, או Don't Bother Me של ג'ורג' הריסון, אחת היצירות הפחות שלו. אבל שווה למספר הטוב ביותר של קבוצות אחרות.
חוש ההומור החצוף של הלהקה מוצג במלואו. התסריט של אלון אוון, שזיכה אותו במועמדות לפרס האוסקר לתסריט המקורי הטוב ביותר, כלל את המילים של הביטלס עצמם שנשלפו מראיונות או שמעו בזמן שהוא הסתובב עם הקבוצה. אפילו בשלב מוקדם זה של הקריירה שלהם, לארבעת הליברפודליים ממעמד הפועלים שגילם נע בין 20 ל-24 היה מעט זמן לפומפוזיות של הממסד הבריטי. הם מדברים על ותיקי מלחמת העולם השנייה, מעצבי אופנה חסרי מושג ומפיקי טלוויזיה שהיהירות שלהם הופכת בקלות על ראשה. זה מדהים עד כמה ארבעת האישים של הביטלס כבר נרשמו בארכיטיפים שבשבילם הם יהיו ידועים לעד, מקרטני העליז, לנון החריף, הריסון השפל ורינגו, השק העצוב הקומי.
לילה של יום קשה מוצא להקה צעירה על סף הפיכת העולם הקיים. השטח שאנו רואים אותם מנווטים, רשמי ומחניק באופן בלתי אפשרי, כבר לא קיים. הביטלס הרסו אותו על ידי הפיכת מוזיקת פופ לאמנות וגלם דור חדש שיעמוד מול הסדר הרווח של גיל, רקע ומעמד. גם הכיוון של לסטר הוא מהפכני בעבודת המצלמה שלו ובשימוש בפרספקטיבה שלו. אתה צופה במישהו יוצר את הקליפ המודרני (ואלבום הווידאו) בזמן אמת. בשיאו של הסרט, כשהביטלס מופיעים מול תיאטרון מלא עד אפס מקום בנערות מתבגרות צורחות, המצלמה נעה מקדמת הבמה, לתוך הקהל ואז מאחורי הלהקה, אז אנחנו רואים מה הן רְאִיָה. קשה לדמיין שכל נער שצופה בסרט לא רצה מיד להקים להקת רוקנרול באותו רגע. למעשה, רבים עשו זאת.
לילה של יום קשה מוצא להקה צעירה על סף הפיכת העולם הקיים. השטח שאנו רואים אותם מנווטים, רשמי ומחניק באופן בלתי אפשרי, כבר לא קיים. הביטלס הרסו אותו על ידי הפיכת מוזיקת פופ לאמנות וגלם דור חדש שיעמוד מול הסדר הרווח של גיל, רקע ומעמד.
הסרט מסתיים בכך שהלהקה רצה לתוך מסוק לאירוע חצות בוולברהמפטון. הדבר האחרון שאנו רואים הוא המסוק טס לאוויר. תמיד הדהים אותי איך זה בדיוק כמו הסרט של הרולינג סטונס מ-1970 תן לי מקלט מסתיים. שני הסרטים הם תמונות סולריות זה של זה. האחד הוא פיקציה אידיאלית על חיי הזוהר של כוכבי פופ צעירים. השני, סרט תיעודי גס על להקת רוק מנווטת את מותה של שנות ה-60. עורך הדין של אבנים, מלווין עורך דין, יכול כמעט להיות נציג עבור סבו של פול. לילה של יום קשה מסתיים כשהביטלס עפים לעולם של אפשרויות. תן לי מקלט מסתיים בכך שהרולינג סטונס בורחים מזירת פשע אמיתית. בשלב הזה, העולם כבר השתנה.
בנג'מין ה. סמית' הוא כותב, מפיק ומוזיקאי בניו יורק. עקבו אחריו בטוויטר: @BHSmithNYC .