גמר סדרת 'המתים המהלכים': הבמאי גרג ניקוטרו על הסוף הנפיץ, דריל דיקסון ספינוף

למרות שאף אדם לא אחראי להצלחה האדירה של המתים המהלכים , יש איש אחד שללא ספק לא יצליח בלעדיו: גרג ניקוטרו, גורו האפקטים שגדל להיות מפיק, מפיק בפועל ובמאי בכמה מהפרקים האייקוניים ביותר של הסדרה. זה כולל את גמר הסדרה שזה עתה שודר של המתים המהלכים , 'נוח על משכבך בשלום', מתוך סיפור מאת שואונרן ואי.פי אנג'לה קאנג, ונכתב על ידי קורי ריד וג'ים בארנס.

'כשהגיע הזמן להיכנס לגמר, לא יכולתי לדמיין שמישהו אחר יוציא אותנו', אמר ניקוטרו ל-h-townhome. 'זה נתן לי הזדמנות באמת להגיד תודה לצופים, ולכבד כל שחקן וכל דמות וכל חבר צוות, על ידי כך שפשוט השקעתי את כל הלב והנשמה שלי כדי לוודא שהפרק יספק את מה שהיינו צריכים. לִמְסוֹר.'

ספוילרים שעברו את הנקודה הזו , אבל מה שהפרק הזה סיפק היה סיום לסכסוך של עונה 11 עם חבר העמים הודות להרס האפי של שכונת הקהילות היוקרתיות, The Estates. ואולי יותר רלוונטי למעריצים, זה כלל גם את החזרה המפתיעה של אנדרו לינקולן בתור ריק גריימס ודנאי גורירה בתור מישון בקודה שהדביקה את הדמויות מהמקום שבו השארנו אותן בפעם האחרונה.

30 נמשך 13

ולא רק זה, אלא שהפרק שימש כפול כסיום של סדרה, וטי-אוף לשלוש סדרות ספין-אוף שונות מאוד: המתים המהלכים: עיר מתה , המסיע את מגי (לורן קוהאן) וניגן (ג'פרי דין מורגן) לניו יורק; סדרה המתמקדת באיחוד המחודש של ריק ומישון; ואחד שלוקח את דריל דיקסון (נורמן רידוס) לפריז, וזה מה שניקוטרו עובד עליו עכשיו.

למידע נוסף על יצירת הגמר, חזרתם של ריק ומישון, כמו גם קצת על הספין-אוף של דריל דיקסון, המשך לקרוא. ואל תשכח לבדוק את שלנו התמוטטות הגמר עם שואונראן אנג'לה קאנג , גם כן.

h-townhome: המתים המהלכים שינית לחלוטין את כיוון חייך, היית איתה מההתחלה. איך היה להביא את זה הביתה עם הפרק האחרון הזה?

גרג ניקוטרו: ובכן, אני חייב לומר לך: במשרד שלי, יש לי מסגרת, שני דפי שיחה ממוסגרים. גיליון ההתקשרות הראשון הוא היום הראשון, פרנק דראבונט על הסט בשנת 2010. ואז גיליון השיחה השני הוא היום האחרון של הצילומים בגמר עם גיליון הקריאה שלי ליד זה של פרנק. כל המסע שלי במהלך 12 השנים האחרונות היה בפיתוח מערכות היחסים האלה עם השחקנים האלה והצוות הזה. והעובדה שהייתי כל כך אינסטרומנטלית בהתחלה בגלל מערכת היחסים שלי עם פרנק, אני תמיד מרגישה שחלק מה-DNA שלי נמצא ב-T הוא מת מהלך , אילן היוחסין שלי מהעבודה עם ג'ורג' רומרו וכל מה שעשיתי, שכשהגיע הזמן להיכנס לגמר, לא יכולתי לדמיין שמישהו אחר יוציא אותנו. זה נתן לי הזדמנות באמת להגיד תודה לצופים, ולכבד כל שחקן וכל דמות וכל חבר צוות, על ידי כך שפשוט השקעתי את כל הלב והנשמה שלי כדי לוודא שהפרק מספק את מה שהיינו צריכים. .

יש רמה אמיתית של רגש לאורך הפרק הזה, שבו זה מרגיש כאילו כולם משאירים הכל על השולחן. כשאנשים נפרדים זה מזה באופן לגיטימי, לא רק בעלילה, אלא באופן אישי... כבמאי, איך אתה משתמש בזה?

ובכן, זה מצחיק, כי כשאתה מצלם פרק כזה, אנחנו מצלמים הכל מחוץ לרצף. אז לפעמים, הסצנה האחרונה של מישהו היא לא הסצנה האחרונה שיש לו בפרק, אלא היא הסצנה האחרונה של אנשים ביחד. אני אהיה כנה, הרבה מזה היה שצילמנו 30 פרקים ברציפות במשך יותר משנה וחצי. אז כשהגענו לסוף, היו כמה השערות שאנשים עלולים להישרף וחלק מהאנשים עלולים להיות עייפים או עצבניים. אבל האמת היא שכולנו ידענו שאנחנו צריכים באמת לחפור למטה כדי לוודא שהפרק משרת את המטרה שהוא עשה. אני לא חושב שזה פגע באף אחד מאיתנו, כי עשינו עונה אחר עונה שבה אתה עוטף פרק, אתה עוטף את העונה, ונפרד מכולם. כמו, 'אני אראה אותך בעוד כמה חודשים ונחזור.' אני חושב שזה הרגיש קצת כאילו אנחנו רק מסיימים עוד עונה. כולנו היינו בהכחשה, או כולנו בהלם, שזה עומד להיעשות.

עדיין לא ממש... אני לא חושב שעדיין התאבלתי על אובדן התוכנית. עטפנו באפריל, ואז חזרנו באוגוסט, וצילמתי יומיים עם [אנדרו לינקולן] ודנאי [גורירה] בשביל הקודה. אז אפילו כשסיימנו באפריל, אני אומר, 'אוקיי, אני יודע, לא ממש סיימתי כי אני צריך לסיים לערוך את הפרק.' אבל אני לא חושב שמישהו באמת רצה להיפרד. זה היה מהסוג הזה על הסט שבו היה יותר מדי מה לומר. היה יותר מדי מה להגיד אחרי 12 שנים בשביל להיות מסוגל לסכם את זה בחיבוק, או לחיצת יד או טוסט. אני לא חושב שמישהו יכול לעשות את זה. אתה לא יכול לסכם את זה. זה יותר על מה שלא נאמר. ואני חושב שכנראה זו הדרך הטובה ביותר עבורי לבטא את זה.

חבילת טלוויזיה חיה של hulu

רגע אחד אני אקרא במיוחד שהרגיש פשוט אמיתי היה פרידה של דריל וקרול. זה הרגיש לי יותר כמו נורמן רידוס שאמר למליסה מקברייד 'אני אוהב אותך' בסצנה ההיא. איך היה לביים את הרגע הזה?

השניים האלה, הכימיה בין נורמן למליסה, הם לא צריכים לומר מילה אחד לשני. הם ממש יכלו לשבת אחד ליד השני על ספסל מול האגם במשך 10 דקות ולא לומר מילה וכל רגש וכל תחושה שהם מרגישים רק יוצאים החוצה. ואני חושב שזה באמת מה שחשוב. אהבתי לביים את הסצנה הזו ואני אוהב לעבוד עם שני השחקנים האלה כי הם כל כך אינטואיטיביים. כשצילמנו אותו, בשלב מסוים, עשינו צילום אחד שבו הוא עולה על [האופנוע שלו] והוא היה - אני חושב שזה עדיין בפרק - הוא שם את הפונצ'ו שלו אבל זה לא המשיך כמו שצריך. ומליסה ניגשה במהלך הטייק והתאימה לו אותו כשהתכונן לנסיעה. זה היה פשוט רגע אנושי כזה. וזה רק דיבר רבות למי הם שני האנשים האלה ושתי הדמויות האלה. זה היה ממש מעולה. זה היה מדהים.

ההפתעה הגדולה של הפרק היא שריק ומישון חוזרים במונטאז' הסיום. מה היה כרוך בהחזרת אנדרו ודנאי לדמות במיוחד, ובצילום הסצנות שעשית איתם?

היו דיונים כבר כמה חודשים על הופעתו של ריק. ומה שהיה חשוב הוא שלא רצינו שהמראה של ריק גריימס ייקח מהרגעים של כריסטיאן [סראטוס] או מהרגעים של הדמויות האחרות, לא רצינו שזה יהיה כמו, 'אוי, ריק מופיע ו מציל את היום,' זו לא באמת הייתה התוכנית. זה היה צריך להיות מצב עצמאי. סקוט [M. גימפל] ואני דיברנו על זה ודיברנו על זה הרבה זמן, על מה זה יהיה.. אנדי לינקולן נשאר איתי בערך שבוע לפני שצילמנו את זה ובאמת ניתחנו את הרגש ואת האלמנטים שבאמת רצינו. לאמר. סקוט כתב את הדפים ועשה עבודה נפלאה. וירינו בהם תוך יומיים. צילמנו את כל הדברים של דנאי ביום אחד ואת כל הדברים של אנדי ביום אחד.

הרעיון היה שהתוכנית התחילה עם ריק גריימס, והיא באמת צריכה להסתיים עם ריק גריימס. זה לא יכול היה להשאיר אותו פשוט לעלות על מסוק ולהיעלם. כי המתים המהלכים זה היה על ריק, זה היה על המסע שלו להגן על משפחתו. ועל ידי ההזדמנות לחזור על זה - הוא בקצה אחד של שריפה ומישון בקצה השני של שריפה, והרצון חסר הפחד שלהם להילחם כדי לחזור למשפחותיהם, או במקרה של מישון, היא לא מתכוונת לתת עד שהיא תמצא אותו. אז מה שמזין את שניהם באותם רגעים הוא לחלוק כבוד לאנשים שהם אוהבים; חלקם שעדיין איתנו, וחלקם הלכו. אז זה באמת מסכם ביעילות את מה מת מהלך היה בערך מההתחלה, שהיא הישרדות. מה אנחנו עושים כדי לשרוד? איך אנחנו שורדים? ואיך מתקדמים בחיינו? אני חושב שזה מה שהקודה עושה, זה נותן לנו תקווה. ובאופן ייחודי מאוד מת מהלך בדרך, זה נותן לנו תקווה ששני האנשים האלה עדיין נמצאים שם ושהם לא ויתרו.

הסצנה האחרונה היא RJ וג'ודית מביטים אל הפרחים וטחנת הרוח מרחוק. הכל מאוד הולנדי עם כל האלמנטים האלה. אנג'לה קאנג אמרה לי זה לא היה אמור לזריקה האחרונה, אם כי זה נגמר לזריקה האחרונה. בלי קשר, אשמח לשמוע אותך מדבר אליי על חיבור התמונה הזו במיוחד.

בגלל שהקודה נכתבה בנפרד וצולם בנפרד, כשביימתי את הפרק, זה היה באמת על להוציא את דריל לעולם ואז לראות את הרגעים האלה של ג'ודית ו-RJ, ולדעת שזה הילדים וזו התקווה לעתיד שנותן לנו את הדחף הזה. אז לגבי האופן שבו הוא הורכב בחתך הסופי, כשצילמנו אותו, לא היינו ממש בטוחים איפה הקודה עומדת להסתיים: האם זה יהיה קודה של פוסט קרדיט? איך זה היה הולך לעבוד? אז הרגע המסוים הזה עם יהודית באמת נועד להשאיר אותנו עם התחושה הזו שהם מסתכלים אל העתיד ויודעים שיש תקווה בשבילם, ושבעצם כל מי שנלחם לאורך כל הסדרה כדי לשמור על הילדים בחיים ולהשאיר אותם בחיים, הצליח להיות עולם טוב יותר.

בקצה הנגדי של הספקטרום, ההרס של The Estates הוא די אפי ומרגיש מאוד מטאלי, עם זומבים בלהבות נופלים לגיהנום, בעצם.

[צוחק] אני יודע, לא יכולתי להתאפק. לא יכולתי להתאפק בזה. היה רגע נהדר בתסריט שבו הם שופכים בנזין לביוב. ואני זוכר שהתקשרתי לאנג'לה ואמרתי, 'היי, יש לי רעיון. כאילו, למה שלא יתפוצצו לנו כל המדרכות? ואנחנו רואים את כל הזומבים הבוערים האלה קורסים לתוך המדרכות המפוצצות והאזורים המפוצצים של האחוזות?' זה היה צריך להיות גדול; אנחנו מדברים על הפרק האחרון של המתים המהלכים . כל סצנות הקרב הזומבים מתגברות. כל מה שקשור לזה מזכיר לך מה אנחנו אוהבים המתים המהלכים . אז לקבל את הרגע הגדול הזה שבו אנחנו ממש מפוצצים את העור של הזומבים מקרוב, אהבתי את זה. היה לי כל כך כיף להבין את הוויזואליה של איך פשוט להרוס עדר זומבים שלם תוך 12, 28 שניות או משהו.

ותקנו אותי אם אני טועה: אני מאמין שעשיתם קמיע בתור אחד ההולכים שוב בפרק הזה. לא קלטתי את זה, אתה יכול לתת רמז איפה צצת?

הו, אני שם. אתה יודע, זה מצחיק כי הרבה אנשים לא יודעים. אבל אני הייתי ההרוג הראשון של דריל דיקסון בסדרה. בעונה 3, כשהטייל אוכל את הצבי ושיין ודייל וכולם מוצאים את הזומבי והם מכים אותו, ואז זומבי נערף, ואז דריל דיקסון נכנס ויורה בקשת שלו ויורה לזומבי בעין … זה הייתי אני. אז די חשבתי שזה יהיה ממש כיף בשבילי להיות הזומבי האחרון שדריל רואה בתוכנית, מכיוון שהייתי הזומבי הראשון שדריל נתקל בו על המסך. ג'ינו קרוגנאלה, שהיה איתי בתוכנית במשך 11 שנים, במהלך ארוחת הצהריים, הייתי צריך לרוץ לקרוואן האיפור ולהתאפר בתור זומבי ואז לרוץ בחזרה, ואת החצי השני של היום ביימתי באיפור זומבים בדיוק כדי שנוכל לעשות את הצילום הזה.

שיחקת בכמה זומבים, האם כולם קשורים? האם כולם מששים זהים או משהו כזה?

לא, כולם נראים אחרת. זאת אומרת, זו הייתה למעשה הפעם הראשונה ששיחקתי זומבי שבה השתמשנו בשיער שלי. אז אתה כנראה יכול לשים לב שכאשר אתה רואה את השיער הארוך, אתה כמו, 'אוי, יש גרג.' אבל לכל הזומבים האחרים ששיחקתי רוב הזמן היה לי כיפה קירחת, והיו לי פאות זומבים והיה די מגעיל. הרבה פעמים כשאתה עושה דברים כאלה, הכל התחיל בתוכנית כי היה הגיוני לשים אנשים עם אפקטי איפור בסצנות כדי שיוכלו לבצע אפקטים. כמו כשנשכתי את אמה בל בפרק 4, אופרתי בתור זומבי כדי שאוכל לוודא שקיבלנו טייק אחד שנשך את היד ואז נושך לה את הצוואר. הרבה מזה באמת נועד כדי שאוכל להיות שם כדי לבצע את האפקט. ואז היו מקרים אחרים שבהם אני אומר, 'אה, טוב, כן, בטח. אני אהיה זומבי.' אני אפילו לא יודע כמה פעמים הייתי זומבי. אני לא חושב שאי פעם ספרתי. אני מניח שאני צריך לעשות את זה.

מה קרה לרמזים של סטיב און בלו

ברור שיש לך את הספין-אוף שיגיעו בעתיד. אני מניח קודם כל שאתה והצוות שלך עובדים על אפקטים. אבל האם אנחנו הולכים לראות אותך בכל תפקיד אחר? אתה מתכוון לביים על אחת מהסדרות האחרות, למשל?

הייתי בפריז עם נורמן בשבועיים האחרונים בתוכנית שלו. עשינו את האפקטים, ואני מפיק בתוכנית של נגן ומגי, ואני מפיק בפועל בתוכנית של נורמן והייתי בפריז על הסט איתו כל יום. דיוויד זבל, מנהל המופעים בתוכנית ההיא, הוא תענוג מוחלט לעבוד איתו ואנחנו נהנים מאוד. להיות מסוגל לספר המתים המהלכים סיפור באירופה הפוסט-אפוקליפטית ולראות מעין דריל דיקסון, זר בארץ זרה. זה יפה, די פנטסטי.

ראיון זה נערך לצורך הבהירות והאורך.