ג'רארד באטלר סוף סוף מצא את הנישה שלו - עושה סרטי אבא עבור בחורים שאולי אפילו לא יהיו אבות עדיין

במשך כעשור שם, ג'רארד באטלר היה האיש המוביל הגרוע ביותר בהוליווד. על זה אין עוררין. לאחר פנטום האופרה מעד ו 300 לאחר מכן סיפק את הפריצה שלו, באטלר יצא לריצה מדהימה של סרטי אקשן מגעילים ( אולימפוס נפל ), rom-coms שחושבים בצורה גסה ( האמת המכוערת ), ולפחות אקשן-rom-com אחד מגעיל, מעוצב בצורה מגעילה ( צייד הראשים ). הוא נתן את הרושם המובהק שהוא מופיע בסרטים טובים אך ורק במקרה מדי פעם - וזה מפעיל נדיבות מסוימת בהתקשרות אלוהי מצרים סרט טוב. הוא אפילו הסתובב אולימפוס נפל לתוך טרילוגיית החתימה שלו של מאצ'יסמו בשכר דירה נמוך. ואז, בשלב מסוים, אנשים החליטו שהם אוהבים אותו. הסרט של ג'רארד באטלר הפך ליותר מסתם זבל שבו באטלר יגלם את סוכן השירות החשאי מייק באנינג; עכשיו זה למעשה מותג משלו. מכאן השיווק של מָטוֹס , שם סרט כל כך גנרי שחיוב הכוכבים של באטלר מרגיש כמו משנה: תתכונן לרכוב מטוס ג'רארד באטלר .

למען ההגינות, חלק מהקהלים בטח כבר התחממו ליופי הקמטים של באטלר, לאופן הקולני ולמבטא האמריקני הלעיסה; חלק מהסרטים האלה היו להיטים נכבדים (כולל מָטוֹס , איזה הכניס קצת יותר מ-12 מיליון דולר בקופות המקומיות בסוף השבוע הזה). אבל מה מסביר את ההערכה המחודשת הביקורתית שעכשיו כל כך הרבה מבקרים צופים באמת ובתמים את הצעד הבא שלו לצד מעריציו של באטלר?

על הנייר, זה הגיוני: ג'רארד באטלר עושה סוג של סרט שהרבה מהאולפנים הגדולים בכלל לא מתעניינים במיוחד לעשות. (רבים מהסרטים הגדולים ביותר שלו היו עבור מיני-מייג'ור ליונסגייט, שלכורח או בתכנון אין להם זיכיונות רבים בתקציב גדול שישמשו להם כמאהליהם). , לפעמים ללא תפוחי האדמה. סרטים על שוטרים, פושעים, סוכני שירות חשאי, טרוריסטים ואסונות. סרטי אבא לבחורים שאולי עדיין לא אבות. הוא נמנע באיתנות מסרטי גיבורי-על, והוא יוצר משולש מסודר של האיים הבריטיים, מחזיר את סקוטלנד מול אנגליה של ג'ייסון סטאת'ם ואירלנד של ליאם ניסן.

אולם בפועל, באטלר נתקל לעתים קרובות במדיום אומלל, ולא רק בגלל שהוא זוהר דרך כל כך הרבה מהסרטים האלה. אין לו את האמונה השחקנית של ניסן, אין לו עשרות שנים של תמונות יוקרה ותפקידי מנטור שיעניקו לנהם שלו כמה גרביטאס; הוא גם חסר את האתלטיות האותנטית של סטטהאם במיטבו. הפילמוגרפיה של באטלר חסרה סדרה מהנה כמו זו של סטאת'ם טרנספורטר טרילוגיה, או שיתוף פעולה פורה כמו של ניסן עם ג'אום קולט-סרה; אל תטרחו לשאול אם יש לו ז'אנר קלאסיקה ברמה של לַחטוֹף אוֹ באטמן מתחיל , שלא לדבר על משהו כמו רשימת שינדלר אוֹ שתיקה .

לפני כמה שנים, באטלר אכן התחיל להבחין במעמד קצת יותר טוב של סרט B. נראה שנקודת המפנה של מבקר התרבות היא מְעָרַת פְּרִיצִים , הידוע גם בשם Dumb חוֹם , כי זו בעצם גרסה של עני לקלאסיקה של מייקל מאן - מה שהופך אותה לתמונת שוד מהנה של שוטרים ופושעים, כשבאטלר מחוספס במיוחד בקצוות כסוג של שוטרים שאוכלים סופגניות שנאספו ישירות מזירת פשע פעילה . באטלר מגלם באופן דומה את חוסר הבושה המצומצם שלו לטובה חנות שוטר , מותחן שכמעט ולא נראה בו הוא מגלם רוצח רצח שההתנגשות שלו עם רמאי מוצאת את דרכה לתחנת משטרה שעוגנת על ידי קצין טירון (אלקסיס לודר). לעזאזל, בערך בזמן הזה, באטלר אפילו ערך את הערך היחיד שניתן לצפות בו נָפוּל סדרה, אם כי זה רק אומר את זה אנג'ל נפל הוא shlock, במקום shlock מזעזע למראה וג'ינגואיסט.

ב מְעָרַת פְּרִיצִים , שוטר שופ , והחדש מָטוֹס , אתה יכול לתפוס ברק של אנרגיית כוכבי קולנוע מיושן בבאטלר. אף אחת מהן לא מעוררת מצב רוח או מעוררת כמו כל מספר של תמונות נואר קלאסיות משנות הארבעים, אבל יש להן יותר צבע וטעם מאשר אפור המתכת הצבאי של סרטי האקשן הגרועים ביותר שלו. ב מָטוֹס , חלקו כטייס חברת תעופה מסחרית אמיץ המנסה להגן על נוסעיו בעודו תקוע באי בפיליפינים נראה כמו ליאם ניסן חם ומתוק יותר - דמות ניסן מינוס סיפור הרקע האלכוהולי והאשמה הקתולית. מה שעשוי להיראות כמו תפקיד קל משקל עבור ניסן מרגיש מקומט בנוחות על כתפיו של באטלר.

ובכל זאת, ההחזרה הביקורתית של באטלר המבוססת רק על כמה תמונות B טובות מרגישה מעט מוקדמת, לאור שובל הבינוניות וההריסות בעקבותיו. אולי חלק מהתחייה שלו קשורה לגמישות שלו. במהלך השנה הראשונה פלוס של מגיפת COVID-19, סרטים הוקרנו בעיקר בסטרימינג וב-VOD, ותרומתו של באטלר להרכב הזה הייתה גרינלנד , סרט אסונות אפוקליפטי מקורקע בצורה יוצאת דופן (וקודרת!). נראה שבאטלר נמשך לווריאציות על הז'אנר הספציפי הזה, כמו הריסת האנדרטה לונדון נפלה או התקף מזג אוויר קיצוני גיאוסטורם , פעם הרגיש רטרוגרדי, כאילו סינן משאית אשפה מלאה בחלקי חילוף שוברי קופות משנות ה-90. פתאום, בעיצומו של אסון עולמי אמיתי, גרינלנד היה באופן מפתיע au courant - והקריירה של באטלר, שנראתה לעתים קרובות על סף ישיר לווידאו (שם רבים מקודמיו משנות ה-90 כמו ברוס וויליס, ניקולס קייג' וג'ון טרבולטה), נראתה לא שולית אלא מודולרי.

החיסרון הוא שכמעט כל הסרטים של באטלר, אפילו הטובים שבהם, מרגישים שהם היו יכולים לעבור ישירות לסטרימינג. (הסרט האחרון שלו לפני מָטוֹס , נראה לאחרונה בחיים , די עשה; זה יצא בינלאומי ב-2022 לפני שהגיע לאחרונה לנטפליקס.) היתרון הוא שבאטלר מופיע עבורם; הוא לא לוקח משכורת מנופחת עבור קמעות מהוללות או מוציא מעורפלות בבולגריה (לפחות לא רק). הטעם שלו אולי לא אקלקטי כמו של ניקולס קייג', אבל כשאתה צריך סרט ינואר כמו מָטוֹס או סרט מטוס כמו אנג'ל נפל , הוא שם. אני עדיין קצת מבולבל מהאהבה להופעות שלו בסרטים האלה, שלפעמים נראים כמתנגדים באופן פעיל לכריזמה, כפי שהתגבשה על ידי המבטא האמריקאי השטוח שלו. אבל במהלך מָטוֹס , מצאתי את עצמי נכנע לתחושת היציבות הזו שכוכבי קולנוע מציעים - הידיעה שג'רארד באטלר ימשיך לעשות סוג מסוים של סרט, סוג מסוים של דרך. זה לא נכון, כמובן; קריירות משתנות ומסתיימות כל הזמן. תפקידו לשמור על האשליה הזו. אחרי הכל, חייבת להיות סיבה שהוא ממשיך לשרוד כל כך הרבה אסונות.

ג'סי הסנגר הוא סופר המתגורר בברוקלין. הוא תורם קבוע ל-The A.V. Club, Polygon ו-The Week, בין היתר. הוא משדר פודקאסטים ב www.sportsalcohol.com ומצייץ בדיחות מטומטמות @rockmarooned .