היכן להזרים:
יופי אמריקאי
כשהייתי נער בפרברים, חשבתי שחיי מאוד רומנטיים: השקט, השעמום, הנוף השופע והצפוי, התחושה של לכודים. היומן שלי התמלא בגילויים פסבדו-עמוקים על המצב האנושי. מעולם לא שתק בשיעור אנגלית. יופי אמריקאי היה הסרט האהוב עלי בכל הזמנים. אהבתי את זה כמו חבר וזה יכול מדי פעם להיות עדיף על החברים האמיתיים שלי. אני זוכר בבירור ששטפתי חדר מלא בהם כאשר הם נכנסו לביתי במהלך המונולוג האחרון. אהבתי את הסרט הזה בטירוף, בלהט, בדת.
אני לא לבד. יופי אמריקאי הוא סרט אהוב מפורסם שזכה לשבחי ביקורת קדחתניים עם צאתו - היום לפני חמש עשרה שנה - והמשיך להכניס יותר מ -350 מיליון דולר ברחבי העולם. הוא זכה לביקורות נרחבות של ארבעה כוכבים, אגודלים נלהבים, 160 מועמדויות ו -89 פרסים, כולל אוסקר לשחקן הטוב ביותר (הולך לקווין ספייסי) והסרט הטוב ביותר. סטטיסטיקה תומכת באופן גורף ברעיון יופי אמריקאי הוא לא רק סרט טוב, אלא אחד הטובים ביותר שנוצרו אי פעם. אבל אחרי שנים של התבוננות, התבגרות, ניסיון חיים כולל ותעודה אחת בלימודי נשים, אני כאן כדי לספר לך גילוי פוטנציאלי מזעזע: יופי אמריקאי הוא לא אחד הסרטים הטובים ביותר שנוצרו אי פעם. זה עשוי, למעשה, להיות אחד הסרטים הפחות אהובים עלי בכל הזמנים.
דאלאס בוקרים בסטרימינג בשידור חי
אני לא האדם הראשון שקורא יופי אמריקאי . הוא זכה לאותו סוג של ביקורת לאחר ה -11 בספטמבר כמו האהוב באותה מידה פורסט גאמפ , וזה היה פעם הנושא של הטור Videogum המצוד אחר הסרט הגרוע ביותר בכל הזמנים. אבל יופי אמריקאי הוא לא הסרט הגרוע ביותר שראיתי אי פעם. הבימוי של סם מנדס מעודן, הצילום אלגנטי וגאוני, והוא מלא בהופעות חזקות של כמה מהשחקנים הטובים ביותר בתקופתנו. יש הרבה סרטים גרועים יותר מ יופי אמריקאי בעולם. אבל לא יכולתי לבחור סרט גרוע יותר להתאהב בו כילדה בת 16.
זמן קצר לאחר שהתעסקתי באובססיביות יופי אמריקאי קניתי עותק של לוליטה . קראתי בדף טריוויה של IMDb את זה יופי אמריקאי היה (לא מפתיע) בהשראת הספר הקלאסי, והתסריטאי אלן בול כינה את שתי הדמויות העיקריות שלו על שם המקבילות הספרותיות שלהן. המוזה של לסטר, אנג'לה הייז (מנה סובארי), לוקחת את שם משפחתה מדולורס האז. ללא ספק, בהשפעת נטייתו של נבוקוב לאנגרמות, כינה בול את גיבורו של יופי אמריקאי לסטר ברנהאם: הומברט לומד. כמו לוליטה , למרות זאת, יופי אמריקאי הוא על אדם שלא לומד כלום. לסטר הוא אותו מתעלל נצלני, אלים ומניפולטיבי כמו שמו, אך הוא מגיע באריזה אחרת. הפעם, הומברט הומברט הוא בומר תינוק אידיאליסטי.
לסטר ברנהאם הוא הארכיטיפ של אדם פרברי בגיל העמידה בקצה האלף החדש. הוא עובד במשרד ללא מוצא עבור בוס הצעיר ממנו בכמה שנים. הוא אוהב סיר, פינק פלויד ומכוניות מהירות. הוא אוחז בדימויים וברעיונות של תקופת ההיפי, אך רק ביחס למטרותיו שלו. הוא אובססיבי לנוער, אבל מעדיף להאכיל את זה מאשר לנסות להבין את זה. הוא כועס על המערכת, אבל לא מבין שהוא עכשיו חלק ממנה. בעיני לסטר, המערכת היא בעיקר אשתו, קרולין.
קרולין ברנהאם (בגילומה של אנט בנינג) היא שרלוט האז של יופי אמריקאי : פציעה, שתלטנות, ערמומית ונשית חלשה מתחת לכל זה. בעיני לסטר, קרולין היא פריקית חסרת דמים, שומרת כסף ושומרת את הזין שלו בצנצנת בנייה מתחת לכיור. במחאת מלחמת וייטנאם שהיא חייו של לסטר, קרולין היא ניקסון שלו. לסטר אומר ששרלוט גורמת לו להרגיש כמו אסיר, אך הסרט לא מבהיר כיצד. אנו יודעים שהוא שונא את המוסיקה שהיא מנגנת בזמן שמשפחתם אוכלת את ארוחת הערב שהיא מכינה עבורם, אך נראה שזה הכוח היחיד שקרולין מפעילה על לסטר. ככל שאנחנו נכנסים יופי אמריקאי , ככל שמתברר שקרולין היא האסירה האמיתית.
קרולין היא אישה מצליחה מאוד עם חברת נדל'ן משלה, ברנהאם ושות '. היא צריכה, במובן של ליז לימון, לקבל את הכל, והיא מסורה לשמור על האשליה הזו בחיים. עם זאת, קרולין לא מרוצה מנישואיה כמו לסטר - כנראה אפילו יותר מכך, כאשר אנו למדים שלסטר מושך בחוטים במערכת היחסים שלהם. לסטר רוצה להישאר נשוי בכל מחיר, למרות חוסר רצונו בקרולין וקיבועו לבחורה מתבגרת. כשקרולין מאיימת להתגרש ממנו, לטענתו, אין לה שום סיבה ושאם היא תגיש, לסטר יכולה להגיע בסופו של דבר למחצית מכל מה שבבעלותה.
קרולין מנסה להחזיר לעצמה את כוחה באמצעות אקדחים ורומן עם יריבתה, אדם שבניגוד לסטר למעשה מעניק לה השראה. בינתיים לסטר עוזב את עבודתו במשרד לעבוד במסעדת מזון מהיר, מה שהופך את קרולין למפרנסת היחידה של ביתם. אנו רואים את לסטר רק בעבודת המזון המהיר שלו פעם אחת: כשהוא תופס את קרולין ואת אהובה מתנשקים במכוניתה. אין תמונות של העמל המייסר של עבודות שירות בשכר מינימום, פרט לפרצופם האלם של עמיתיו כאשר הוא מבקש להגיש מועמדות לעבודה. ללסטר יש את הניסיון והייחוס לעשות כל מה שהוא רוצה, אבל הוא מעדיף לעשות כלום, במיוחד בגלל שאשתו תשלם על זה. לא עוד [מרפרפים] המבורגרים כל הקיץ רק כדי לקנות 8 מסלולים - יש לו את האמצעים לקנות לעצמו גראס יקר ומכונית וינטאג '. קרולין אינה אשתו של לסטר: היא אמו העשירה, שנאלצה לפרנס אותו.
לסטר חי כל יום בחייו החדשים כאילו זה הקיץ לפני המכללה. הוא סוגד לבני נוער בדמות שניים מעמיתיה של בתו ג'יין. גיבורו של לסטר, ריקי, הוא נער פסאודו עמוק המפטר מעבודות רגילות, עוסק בעשבים שוטים וכותב את שמה של ג'יין באש על כר הדשא של ברנהאמס. המוזה של לסטר והסמל האולטימטיבי של נעורים מטומטמים היא אנג'לה, חברתה הזוהרת מאוד, הקטינה מאוד. הוא אובססיבי כלפיה מהרגע בו הוא רואה אותה לראשונה, אבל הדבר היחיד שהוא יודע עליה הוא שהיא חמה. לאחר שהאזין לשיחותיה עם ג'יין, הוא לומד, לשמחתו, שגם אנג'לה מעוררת רוח ואדישה.
יש לפחות שלוש אנג'לות. יש את האנג'לה שאנו רואים דרך מבטו המפנק של לסטר: נימפטה שלא יודעת שובע שהפכה לרומנטית דרך יופייה והנעורים המופלגים שלה. יש את האנג'לה שאנחנו רואים עם ג'יין: בטוחה, וולגרית וחסרת טאקט להפליא בעורקה של באפי -רה קורדליה צ'ייס. יש את האנג'לה שאנחנו רואים רק כמה רגעים: בתולה פגיעה וחסרת בטחון שרק רוצה שמישהו יגיד לה שהיא לא רגילה. נותנים לנו חלונות קטנים לכל אחד מהאישים האלה, אבל אנחנו אף פעם לא מקבלים את התמונה הגדולה. היא על הכרזה, יצירות האמנות לציון תומאס ניומן, הפנים של הסרט כולו, אבל היא פשוט גוף - פלג גוף עליון תחתון, באמת, לא אדם. היא הוא לוליטה, אך נצפה בעיניה של טורף אשר (בניגוד להומברט העגמומי בעליל, שנאבוקוב תיעב) נאמר לנו לאהוב.
בכל אישיותה, אנג'לה דומה מאוד לוליטה של ימינו, לנה דל ריי השנויה במחלוקת. דל ריי במקור תיארה את עצמה ככיצד זה יהיה אם לוליטה תלך לאיבוד במכסה המנוע (וזה ללא ספק מה שקורה בפועל בספר), אבל היא הרבה יותר כמו אנג'לה האז שגדלה. אנג'לה אובססיבית לתשומת לב גברית וטעויות תאווה לאהבה. יש לה דעות בעייתיות כיצד להתקדם כאישה. היא נתפסת באופן נרחב כחלל, אך המוניטין והתדמית שלה בנויים בקפידה. מדי פעם היא משמיעה הצהרות פילוסופיות בנאליות. היא יותר ממה שהיא נראית, אבל לאף אחד לא אכפת. זה די אירוני לסרט שמציג את גופה העירום על גבי פוסטר עם כותרת התווית שכתוב עליה, תסתכל מקרוב.
אנג'לה היא סמל קיצוני לחיבה אבהית שלא במקום, שכן לסטר מעניק לה את השבחים ואת תשומת הלב שלבתו ג'יין מגיעה אך אינה זוכה לה. במה שאני חושב יופי אמריקאי הסצנה החשובה ביותר, ג'יין מודה שהיא מקנאה באנג'לה בדיוק מהסיבה הזו. היא ממשיכה לקונן על הנזק הפסיכולוגי הבלתי נמנע שאביה יגרום לה. ריקי שואלת אותה אם היא רוצה שהוא יהרוג את לסטר. ג'יין פונה ישירות למצלמתו במבט זעם מפחיד ונחוש. כֵּן. היית?
בסופו של דבר נגלה שג'יין וריקי מתלוצצים, אבל לא לפני שהוא מכבה את המצלמה. בסרט כתוב טוב יותר, הקלטת הזו תסתיים כהוכחות לאחר רצח לסטר. מובילים אותנו להאמין שג'יין וריקי בורחים לניו יורק, אז אני יכול לדמיין שיהיה קל למשטרה להניח שהם הרגו את אבא שלה ויצאו לדרך. ניתן לומר את אותו הדבר על קרולין, שאולי ירתה בלסטר אם מישהו לא היכה אותה בכך, אך כעת יש לה נשק להיפטר ממנו.
עם זאת בחשבון, מותו של לסטר הופך לתחילתו של בלגן ענק שהסרט לא מכסה. הסוף מוגדר כמו תעלומת רצח, והחשודים העיקריים הם שני אנשים שיש להם סיבות די חזקות להרוג אותו. במקום זאת, לסטר מת בידי דמות מיותרת בסופו של דבר: מארין גדול מיניות שנישק את לסטר ואהב את זה. אם קרולין או ג'יין היו הורגות את לסטר, אפשר לקרוא את זה כעונש על התעללות פסיכולוגית. במקום זאת, לסטר נענש על היותו מזויף. הוא מת מאושר לחלוטין, מלא מחשבות חולמניות של אשתו וילדו, אך ללא כל אחריות כלפיהם. לסטר כמעט בוודאי הרס את חיי משפחתו, אך לא אכפת לו. הוא חופשי, בנאדם.
מתי עונה 4 של מניפסט תהיה בנטפליקס
לא היה הרבה מה לדאוג בתקופה הדמיונית שלסטר חי. לאנשים בכוח היה קל יותר להתעלם ממאבקים שאינם דומים לשלהם, בהתחשב בכך שהעולם עדיין לא כל כך בוער. יופי אמריקאי היא עצם ההגדרה של 'סרט שלפני 9/11', אם יש דבר כזה, כותב גאב דלהיי בביקורת Videogum הנ'ל. זה מתאר והוא של עולם שכבר לא קיים.
אבל אני לא מסכים, כיוון שאני לא מאמין לעולמו של יופי אמריקאי נהרס עדיין. הרבה מהאנשים החזקים ביותר בעולם נראים כמו לסטר ברנהאם: לבן, גבר, בגיל העמידה, במצב טוב ומשועמם עד מוות. יש לסטר ברנהמס בתפקיד ציבורי, בבית המשפט העליון, במיליארד תאגידים, בלייבי תקליטים ובאולפני קולנוע. האנשים האלה בשלטון אינם מאושרים, והסרט הזה נותן להם מה שחייב להיות מסר מאוד מנחם: הרפו מאחריותכם, אך לא מכוחכם. אל תדאג איך יראה העולם אחרי מותך. תשמח אם תעזור לעצמך - לא האנשים הזקוקים לך.
בגלל בורותו המאושרת, יופי אמריקאי הוא סרט שהתרבות שלנו כבר לא יכולה להרשות לעצמה לביאות. זהו סרט בבימוי יפהפה, הרומנטיזציה של כמה מהבעיות הגדולות ביותר של ארצנו: התעלמות ממאבק מעמדי, קומודיטיזציה של גופות נשיות ואובססיה נצלנית לנוער. לסטר רוצה את היופי וחוסר האחריות שמגיעים מהנעורים, אבל לא אכפת לו לדעת את הנטל שלו, והוא לא צריך. הוא לא צריך לחיות עם הוריו או לבנות זהות בתוך מסרים מבלבלים. הוא לא צריך לחוות את חוסר האונים האולטימטיבי של הנוער ואת הפחד הנובע ממנו מהעתיד. ללסטר אין עתיד, והוא מעודד את הקהל שלו שגם הוא לא צריך שיהיה לו. אחת השורות האחרונות שלו היא, קשה להישאר כועס כשיש כל כך הרבה יופי בעולם, אבל מאוד קל לאדם לומר את זה.
שרה פונדר הוא סופר עצמאי ש העבודה הופיעה ב- BUST, Flavorwire ו- The Toast. היא עובד כרגע בענף השירותים ואין לו הרבה זמן להתאמן.
כמו מה שאתה רואה? עקוב אחר ההחלטה ב- פייסבוק ו טוויטר להצטרף לשיחה, ו הירשם לעלוני הדוא'ל שלנו להיות הראשון לדעת על סטרימינג של סרטים וחדשות טלוויזיה!
צילומים: Dreamworks; עדיין באדיבות אוסף אברט