חמשת סרטי המומיה המובילים שאתה צריך לראות לפני שאתה עטוף מדי

הסרט הראשון במה שהפך לאולפני יוניברסל אִמָא הזיכיון, בתקופה שבה סרטים עם סרטי המשך לא כונו באופן קבוע כזכייניות (ובמקרה הזה אנחנו חוזרים ל-1932), היה קלאסיקה מכמה סיבות. ראשית, זו הייתה הופעת הבכורה בבימוי של סרטי סאונד של קרל פרוינד, צלם קולנוע יליד גרמניה בהשראתו, שעדשה דברים מנקרי עיניים כמו הצחוק האחרון ו מֶטרוֹפּוֹלִין בעידן השקט ובקלאסיקות אימה שטופות פחד כמו 1931 דרקולה ו רציחות ברחוב מורג . (הוא סיים את הקריירה שלו בחידוש בטלוויזיה, פיקח על העדשות של, כן, אני אוהב את לוסי .) לכן המומיה הסתכל על זה. והיה לו גם הופעה רדופה של בוריס קרלוף הנהדר, ראשה נשית מסקרנת ב'זיטה יוהאן', וסיפור באמת מסמר שיער של מוות מחריד ואהבה אלמותית. וזה רץ במהירות 73 דקות. כל אלה הסוו חיסרון פוטנציאלי בסיסי ביחס ליכולתה של מפלצת הסרט הזו להפחיד. זו העובדה שכמעט כל בן אנוש שאינו מת יכול לברוח ממנו.

המפלצת של פרנקנשטיין די עצבנה את עצמו, אבל הוא יכול היה להעלות מהירות כשהיא קיבלה השראה, והיה לו גם אילוץ שגרמו לו להרוס רכוש, יחד עם השריר לעשות זאת. דרקולה יכול להפנט אותך. אנשי זאב הם, אתה יודע, אנשי זאב. ברגע שמתגברים על החידוש של גופה חנוטה חוזרת לחיים (ואם להודות שזה יכול לדרוש קצת עשייה), זה לא טריק גדול להימנע מהיהרג על ידי יצור כזה. זו הסיבה שאין יותר מדי סרטי מומיה או מומיה יעילים באמת בחוץ. ולמה לסרטי מומיה עכשוויים יש מומיות שנעות מהר יותר. לחמישה מתחת לכולם יש משהו קטן נוסף.

'בובה הו טפ'

(דון קוסקרלי, 2003)

צילום: אוסף אוורט

גונזו היה המונח שהופץ לעתים קרובות למדי כשדנו בסיפור המופרך מהרגיל הזה. ההתקנה: אלביס לא מת, הוא החליף זהויות עם מתחזה שמת אחר כך; אלביס האמיתי זכה לקריירת ביצועים לזמן מה בלי הנטל להיות המלך. וכשהיה מוכן לחזור, מצא את התיעוד המוכיח מי הוא עלה בלהבות. אז עכשיו הוא יורד על עקביו בבית אבות מתפורר. החבר הכי טוב שלו הוא גבר שחור שטוען שהוא JFK. הרציונל שלו קצת יותר מופרך מזה של אלביס. חרקים ענקיים - ג'וקים כלבה גדולים במונח המלך - פוקדים את בית המגורים, ושני החברים מגלים שהם מבשרים של מומיה יונקת נפש איתה הם חייבים להילחם.

שותף לכותב ובמאי קוסקרלי הוא יוצר סרטי גרילה ז'אנר אמיתי (ראה פנטזמה ו Beastmaster ) עם הרבה לב, ובתור אלביס ו-JFK, המבצעים האצילים ברוס קמפבל ואוסי דייויס משחקים את תפקידם ישר. הדברים לבית אבות כמעט עגומים יותר ממה שיש בו האירי, והמומיה, כאן שלד מהלך עם מעט מאוד תחבושות, מאיימת כהלכה - ומתאימה כראוי לשני קשישים בתנועה איטית.

איפה להזרים בובה הו-טפ

'קברי המתים העיוורים'

(אמנדו דה אוסוריו, 1972)

זה המסוקס והאדום בחבורה, עדיין לא לבטן חלשה גם אחרי כמעט 50 שנה. תמונה ספרדית/פורטוגזית זו מציגה צוות של אבירים חנוטים מהמאה ה-14. אבירים טמפלרים, הם נקראים בתרחיש, אבל אין להם קשר קטן לאבירים הטמפלרים ההיסטוריים. כה חמורים היו הכפירות וההטרדות שלהם עוד במאה ה-14, עד שהם סונוורו לפני תלייתם. מכאן שהם צריכים להיות בנחיתות של מתים אפילו יותר מאשר לראות מומיות, אבל הנה העסקה: המתים העיוורים תקפים את ההמונים, ומכאן הסקס והאדיבות של ההתקפות שלהם. הם חבורה מפחידה ומרגיזה אם אתה יכול לעמוד בזה. בימים ההם, הערות של תיבות DVD (הסרט הוליד עוד כמה עוקבים מאותו הדבר) אמרו על המתים העיוורים, כל עוד הם ירכבו! סנטימנט מוזר להצמיד לאונס ורצח דמויות אימה. אבל מעריצים מצחיקים ככה.

איפה להזרים קברי המתים העיוורים

'דם מקבר האמא'

צילום: אוסף אוורט

מומיות אינן סקסיות. אלא אם כן הם כן. בשנות ה-70 המוקדמות האמר פנה אל רומן עלום של בראם סטוקר שבו אישה עכשווית מתבלבלת מעט מהדופלגנרית הקדומה שלה, אחת טרה. ולרי ליאון משחקת את התפקיד הכפול של טרה ושל מרגרט ליאון, בתו של ארכיאולוג שאביה חסר המחשבה מקים את קברה לשעבר של טרה במרתף ביתם. מרגרט צריכה למות כדי שטרה תחיה שוב, וזה מוביל לסיבוכים עקובים מדם. ליאון מתרוצץ בטירוף בכל מיני דשאביליות לאורך כל הדרך. זה כיף מצחיק. למרבה הצער, הבמאי הולט מת מהתקף לב חמישה שבועות לתוך הצילומים ומפיק האמר מייקל קאררס השלים את התמונה.

'המומיה'

(טרנס פישר, 1959)

צילום: אוסף אוורט

אולפן הסרטים הבריטי העצמאי האמר תמיד חיפש תוכניות להתעשר מהר, ואחת הטובות יותר שלו, כפי שהתברר, הייתה מיחזור מפלצות אימה קלאסיות בצבע זוהר והעלאת האלימות המדממת לרמות שלא היו אפשריות ב שנות ה-30 וה-40. המפלצות עצמן היו משחק הוגן, מבחינת זכויות יוצרים, אבל האיפור הקלאסי של המפלצת של פרנקנשטיין היה אז וכנראה עדיין בבעלות יוניברסל, אז כשהאמר עשה את הסרט הראשון שלו פרנקנשטיין הוא יצר מראה חדש לגמרי, שהשתנה שוב ושוב בעתיד סרטי המשך/תשלומים.

עם זאת, מומיות הן מומיות, אז כשהאמר הגיע לתמונה הזו, הם הלכו על המראה החבוש בכבדות. בתוך התחבושות, כריסטופר לי, שאחרי שגילם גם את דרקולה וגם את המפלצת של פרנקנשטיין בתפקידים נמוכים בדיאלוג, כאן הוא מסוגל ליישם את הטונים הסטנטוריים שלו על טקסים מוזרים בסצנות הפלאשבק המראות איך האמא הגיעה לכאן. יש כאן הרבה ממתקי עיניים אימה: חדרה של המומיה, ספוג בירוק של שולחן ביליארד, והביצה המצחיקה שממנה יוצאת החמה המצרית המתחדשת. ספר על תמונות האימה של האמר קורא לזה מבחינה מבנית לא יותר משרשרת של רציחות ציוריות ומוארות יפה, אבל מה רע בזה?

איפה להזרים המומיה (1959)

'אבוט וקוסטלו פוגשים את המומיה'

(צ'רלס למונט, 1955)

צילום: אוסף אוורט

באד אבוט ולו קוסטלו היו צוות הקומדיה הגדול ביותר בקולנוע במחצית הראשונה של שנות הארבעים ואילך. ההתבוננות שלהם, שראתה את לו האבסורד דוחף את באד לא-נונסנס לטירוף של אי-הבנה לא-סקוויטי, הודיעה לקומדיה האמריקאית עד סיינפלד ומעבר. בסוף העשור שלהם, קווי העלילה של הצמד היו דקים; במקביל, זכייניות סרטי המפלצות באולפן שלהם, יוניברסל, גם התיישנו מעט. אז למה לא, חשבו בסטודיו, לשים חמאת בוטנים ושוקולד יחד?

הניסיון הראשון, שנות ה-48 אבוט וקוסטלו פוגשים את פרנקנשטיין , היה מחית מפלצת הרבה מעבר לגבולות הנרמזים בכותרת שלו. בלה לוגוסי בתור דרקולה! לון צ'ייני ג'וניור בתור לארי טלבוט, איש הזאב! גלן סטריינג' בתור המפלצת של פרנקנשטיין! (בסדר, סטריינג' הוא לא דמות מרשימה כמו קרלוף, שבשלב זה כבר גמר באופן סופי את הברגים.) זו קלאסיקה מוחלטת וקבעה את התבנית לצוותי אימה לתוך שנות החמישים.

שנות ה-55 תכירו את המומיה הוא סרט הגמר של הצמד המכובד עבור יוניברסל ובהתחשב בכך שבא בעקבותיו הכירו את ה-Keystone Kops , אתה יכול להסיק שהתקופה הזו לא הייתה תקופה של פריון יצירתי גדול. עוֹד. הצמד המזדקן מגיע לרמה שובבה כאן, התרחיש שבו הם קיבלו בטעות חובות טיפול למתים עושה את העבודה, סירנת הסרט B, מארי ווינדזור, מטילה את הדברים המפרקים שלה, ובעוד שהמומיה כאן לא נראית כמו הרבה, אם זה מרחף את סירת האימה/קומדיה הבציר שלך, דלג מאחור ל תכירו את פרנקנשטיין לכיף עוד יותר. המאסטרו ג'ו דנטה טוען את הטענה שלו לסרט ב זֶה טריילרים מקטע הגיהנום.

המבקר הוותיק גלן קני סוקר מהדורות חדשות ב-RogerEbert.com, בניו יורק טיימס, וכיאה למישהו בגילו המתקדם, במגזין AARP. הוא כותב בלוג, מדי פעם, ב חלקם באו בריצה ומצייצים, בעיקר בצחוק, ב @glenn__kenny . הוא מחבר הספר עטור השבחים משנת 2020 Made Men: The Story of Goodfellas , בהוצאת Hanover Square Press.

איך הגרינץ' גנב את טלוויזיה לחג המולד

איפה להזרים אבוט וקוסטלו פוגשים את המומיה