מי הם הסמלים הבאים של שנות ה-80 שצריך לגלות מחדש כמו קייט בוש, מטאליקה ו-The Cramps באמצעות סינכרון מוזיקלי של סדרת ממים? ההצבעה שלי היא לדפש מוד, אם כי, כמו מטאליקה, הם אף פעם לא ממש נעלמו. נראה שההשפעה שלהם נמצאת בכל מקום, מ-emo ועד EDM. היכולת שלהם לעבור מפסוקים מופרעים למקהלות פופ ענקיות, מרקמי הסינתיסייזר הפועם שלהם, היכולת שלהם להביא השפעות פוסט-פאנק בריטיות למיינסטרים האמריקאי, אפילו הסגנון האישי המטרוסקסואל שלהם, נראים עדכניים כמו טרנד ה-TikTok האחרון.
סרט התיעודי של הקונצרט משנת 1989 דפש מוד 101 כובש את הלהקה ברגע הפריצה. הכותרת מרמזת על ההופעה ה-101 והאחרונה של הלהקה מוזיקה להמונים סיור, שראה אותם משחקים בפני יותר מ-60,000 מעריצים אדוקים ברוז בול בפסדינה, קליפורניה. שוב, כמו מטאליקה, הם נחשבו לפעולה מחתרתית שולית עד אותה נקודת זמן. הם לעולם לא יוציאו אלבום שלא הופיע לראשונה בטופ 10 בארה'ב ובבריטניה בעקבותיו. הסרט שוחזר לאחרונה, כעת זורם שעת הופעה .
דפש מוד יכול היה ללכת בקלות בעקבות U2's רעשן וזמזום ושכר במאי קליפים צעירים ומגניבים ליצור סרט קונצרטים זוהר המציג אותם כאלים למחצה מוזיקליים. במקום זאת, המתעד בעל הקומות השכירות ד.א. פנבייקר , שההיסטוריה של מי נמתחה חזרה לסרטים פורצי דרך כמו של בוב דילן אל תסתכל אחורה (1967) ו מונטריי פופ (1968). הזוהר היחיד שנמצא הוא כאשר דפש מוד על הבמה. בשאר הזמן, פנבייקר משליך עין מפוכחת לעבר השפל של חיי סיבוב ההופעות והמעללים הבנאליים של קבוצת זוכי תחרויות בני נוער שעוקבים אחר הלהקה בחצי קאנטרי עד לתחנתם האחרונה בלוס אנג'לס.
למרות שיצרני להיטים עקביים במולדתם בבריטניה, דפש מוד לא הצליח להשפיע הרבה על המצעד באמריקה לפני 1987 מוזיקה להמונים . הם אולי ניגנו פופ אלקטרוני מהשורה הראשונה בתקופת הזוהר של MTV, אבל הם בנו קהל עוקבים מסור בסטייטסייד כמו כל להקת רוק שמכבדת את עצמה, על ידי העלאת הופעה חיה קטלנית וסיורים בתחת האנגלית הצר שלהם. ריקוד לנטוש בזמן ששר את ליבו, דייב גאהאן היה אחד מהפרונטמנים הטובים ביותר של התקופה ולמרות שניגנו מוזיקה שאפשר היה לתכנת בקלות מראש, חברי הלהקה מרטין גור, אנדי פלטשר ואלן ויילדר מנגנים כמעט הכל בשידור חי על מדפים של קלידים, סינתיסייזרים ותופים אלקטרוניים.
בראיונות מזדמנים, הלהקה מספרת לנו שמחוץ לבסיסי הכוח החופים שלהם, שם הם שואבים באופן עקבי בין 10 ל-15 אלף, הם עדיין מנגנים בפני קהל קטן כמו 2,000 במאחזים כמו נאשוויל. כשהם מבקרים בבירת מוזיקת הקאנטרי, הם הולכים לחנות גיטרות, גור מנגן גרוב בלוזי משכנע על ריקנבקאר וינטג', וקונים ערימות של קלטות קאנטרי ורוקבילי עתיקות. בין עצירות לסיבוב ההופעות הם סובלים מבדיקות סאונד מייגעות, דיג'יי רדיו חסרי מושג וראיונות מתנשאים, עיתונאי אחד מקבל סיפור אמיתי יותר ממה שחשב כששאל את גאהאן המטומטם על קרב האגרוף האחרון שלו.
בעקבות הלהקה קבוצה של מעריצים מלונג איילנד שזכו במקומות באוטובוס סיבובי הופעות באמצעות תחרות בתחנת הרדיו המקומית לרוק אלטרנטיבי WDRE. בזמן שג'ינג'ים באמצע אמריקה לועגים לתספורת המצחיקה שלהם, הילדים באוטובוס נראים בורים באותה מידה לגבי חייהם של כל אחד מחוץ לבועה הפרברית שלהם. מלבד ויכוחים מזדמנים, מעט עניין מתרחש לילדים באוטובוס שהרעיון של זמן טוב הוא לשתות בירה עד שהם מקיאים.
כשהגיעו לרוז בול, נאמר לדפש מוד שהתוכנית שלהם צריכה להסתיים שעה מוקדם יותר. מאחורי הקלעים, הלהקה מתלבטת בין בלבול שירים למה שעתיד להיות ההופעה הגדולה ביותר שלה בארה'ב עד כה. בטריילר אחר, המנהלים שלהם מתווכחים על כמה כסף לשלם למקום על הנזק למגרש ומתפעלים מכמה כסף הם הרוויחו בין מכירת כרטיסים למכירת סחורה. לאחר ההופעה, גהן מספר על האכזבה בעקבות סיום סיבוב ההופעות, שאפילו בשיא היומיום שלו עדיפה על השעמום שמחכה הביתה.
בפנתיאון של מסמכי הרוק, דפש מוד 101 צריך להתנשא גדול יותר. הוא כולל קטעי ביצועים מרשימים, מסמך מרתק ומציאותי של חיי סיבוב הופעות יומיומיים ופרסומים העולם האמיתי והצאצאים שלו בדמותו של 'ילדי האוטובוסים'. זה גם כובש בצורה מושלמת את אמריקה ב-1988, לפני הופעתה של טכנולוגיית המחשבים הניידים והמיינסטרים של תרבות המחתרת הפכו את הכל. זה כמו גלויה מעולם שנראה שונה לגמרי גם כשההדים שלו נשמעים מוכרים.
בנג'מין ה. סמית' הוא כותב, מפיק ומוזיקאי מניו יורק. עקבו אחריו בטוויטר: @BHSmithNYC.