הנה מה שאנחנו יודעים שנכנס לחיה המוחלטת הזו של a נוֹעָז פרק. זה נקרא קארן, הוא עוקב אחרי צומת שבה המלך קינגפין מורה על רצח שלה, וזה מתחיל בפתח קר שכותרתו לפני וכולל תמונות אלה:
יוצאים סרטי חג המולד
זה כמעט מצחיק עד כמה כל זה לא מכין אותך לקראת הקרוב.
נכתב על ידי תמרה בכר-ווילקינסון וביים באיפוק ובפיצוץ על ידי אלכס גרסיה לופז, קארן היא אחד הפרקים הטובים בתולדות הסדרה. למעשה, מחולק למקטעים המיועדים לפני ועכשיו, זה כמעט שתיים מהפרקים הטובים ביותר בתולדות הסדרה.
זה מתחיל עם פלאשבק מורחב למה שנראה שזה יהיה הנעורים הסוררים של קארן. היא חוגגת, היא מתגברת, היא מוכרת סמים לילדים בקולג 'לצד החבר המגן שלה אבל בעצם הגון.
אבל כשדברים מחמצים, זה לא כמו שאתה מצפה - מנת יתר, החלטה חסרת אחריות, תאונה נוראית הקשורה לאקדח, או כל דבר אחר שיכולה להצביע על סצנת המסיבות והמידע הקטן שיש לנו על ההיסטוריה שלה. כשהיא לא ישנה בקרוואן של החבר שלה, ממוקמת בנוף בין הסלעים והעצים האפורים של ורמונט ...
... היא מנסה להשאיר את המסעדה המשפחתית, המופעלת על ידי אביה הבזבזני (לי טרגרסן הגדול מ עוז ו האמריקאים ) ואח ילד מודאג בעקבות מות אמה של קארן, צף. היא עושה זאת בתמהיל מורכב של רגשות. היא מתרעמת על הזמן שהיא צריכה לבלות בעבודה ללא מוצא זו בעיר ללא מוצא ובוז לחזיר הסקסיסטי של שוטר שהוא הלקוח הנאמן ביותר שלהם. היא גם נואשת להציל את אביה מהיצרים המסכנים, האופטימיים מדי, כמו לקנות גריל חדש של חמשת אלפים דולר כשנראה שהם בקושי יכולים להרשות לעצמם למלא את בקבוקי הקטשופ.
קארן מסתובבת ודוחה את כניסתה לג'ורג'טאון כדי להציל את הסועד, או כך לפחות היא אומרת. אבל גם אחיה ו אביה - בדרך כלל ארכיטיפ אופי שרוצה שהילד יישאר עם העסק המשפחתי - מעודד אותה ללכת. זה מציב אותה במצב המביך של הצורך להפיל את התקוות הגבוהות שלה וגם עבור העסק.
comedy central watch south park
וגם זֶה מתגלגל לוויכוח מרושע על בחירתה בחברים ועל הייאוש של אמה המנוחה לפני מותה מסרטן, והגיע לשיאו בכך שקארן ניפצה את כרטיס הלוטו המגרד הממוסגר שאמא שלה קנתה לפני מותה (זה היה סגן אחד שלה, נראה) לגלות שזה מפסיד. זו חילול כמעט ברמה של חילול השם.
אחרי שקארן עוזבת לשתות ולחרור את צערה כל הלילה עם החבר שלה, אחיה הילד מאשים בו הכל. הוא מדליק את הקרוואן של האיש, כאילו זה היה קורה כּוֹחַ קארן לעזוב את העיר ולעשות משהו מעצמה. החבר תוקף את האח בעזרת מפתח ברגים. קארן יורה יריית אזהרה באמצעות האקדח שהיא וה- bf שלה כיוונו איתו, ואז מכנף את החבר עצמו כשהוא ממשיך בהתקפה שלו.
היא מערימה את אחיה הפצוע קשה במכוניתה וממהרת, שיכורה וגבוהה ונואשת להימלט. באמצע התלהבות הילד על שהפסיד את תוכניתה לסדר הכל, איכשהו, היא נסחפת מהמסלול והמכונית מתהפכת ומתנפצת והורגת אותו. התוצאה היא טשטוש אימפרסיוניסטי של פנסים, אורות משטרה, דם וקריאת הצער החייתית שאביה משמיע כשהוא רואה את גופתו של בנו, ברחמים מחוץ למסך.
למחרת בבוקר, אבא של קארן אומר לבתו המופתעת שהוא והשוטר הזוחל הסכימו לכסות את נוכחותה ברכב, השוטר נימק כי המשפחה סבלה מספיק. אבל היא כבר לא רצויה, הוא ממשיך. נוכחותה כואבת מדי. הוא צריך שהיא תיעלם, לתמיד.
מה שמוביל אותנו לעכשיו. קארן מעוגנת בכנסייה בה שהה מאט קודם לכן, ומחכה לאחות מרי שתספק את הבטחתה להעביר אותה למקומה כדי להרחיק אותה מציפורני פיסק. (אם יש משהו שהכנסייה הקתולית טובה בו, זה להעביר אנשים מבוקשים ממקום אחד למשנהו!) היא זוכה לשיחת פיפ מאבא פול, שחולק את אותו הנטל להרגיש שמאט נכשל על ידי האנשים שסמכו עליהם.
איך לצפות במשחק פיטסבורג סטילרס
בתחילת המיסה באותו ערב, האב פאולוס נושא פסאודו-דרשה מסעירה לקהילות על אירועי הדמים של הימים האחרונים. האירועים האלה, הוא אומר, הותירו אותם תוהים האם האנשים שחשבנו שנלחמים למעננו הם מפלצות לכל אורך הדרך. אומרים לנו שאנחנו לא חזקים, שאנחנו לא בטוחים. ובכל זאת אנחנו כאן: חזקים יותר, כי לא נקבל שאנחנו חלשים; בטוח יותר, כי לא נחלק. זוכר כשאמרתי שאני מופתע שהתוכנית לא נשענה חזק יותר לאקלים של טראמפאני של פחד ודיכוי כאשר דרדוויל הכוזב תקף את כל אותם עיתונאים? לא משנה.
אבל האלימות כמובן מגיעה הביתה. לאחר שקיבל פיסק פיסק להרוג את קארן כנקמה על רצח ידידו ג'יימס ווסלי, דקס מקבל טרמפ לכנסיה מהסוכן נדיים (מה שמוביל לתדמית הקומית השחורה והלא מתאימה של גבר בתלבושת דרדוויל שיוצא בשלווה מחוץ ל מושב נוסע של רכב שטח). הוא נכנס לכנסייה וקורא לקרן, והורג כמה מבתי כנסייה לפני שהיא יוצאת להקריב את עצמה. האב פול מתערב ונהרג בהצלבה.
אבל לפני שדקס יכול לסיים את העבודה, דרדוויל האמיתי נכנס פנימה. זה היה יסס רגע בעיני, נדוש ככל שזה נראה; באמת לא הייתי בטוח אם הוא ינסה לארוב במלון של פיסק מספיק זמן כדי לתקוף אותו לפני שיגיע להצלתה של קארן, או אם הוא יוותר על ניסיון ההתנקשות שלו ופשוט ימהר ישר לשם. הוא עשה את האחרון וזה גרם לי אושר. הוא עדיין בחור טוב.
אבל הוא גם outclassed. בקרב שמשתולל בכנסייה, מאט ודקס הולכים מכף רגל ועד ראש, ומאט מוצא את עצמו בקצה המפסיד של חילופי הדברים לעתים קרובות יותר מאשר לא. רק התערבותה המתוזמנת של קארן, הצלת צלב ענק והדפקת דקס ממש מהמרפסת למעבר למטה, מצילה את מאט ממוות בידי מתחזה שלו.
הקרב מרגש, כפי שקרבות בתוכנית זו כמעט תמיד עושים שימוש בסביבה הייחודית בכל צעד ושעל. (המקצב האהוב עלי היה שדקס זרק את צלחת האוסף בפניו של מאט.) אבל יש בזה יותר מזה.
קשה להפריז עד כמה שני חצאי הפרק מאוזנים להפליא, או אכן כיצד הם עובדים טוב יותר יחדיו מאשר היו עושים לבד. הסר את מאבק הכנסייה ואולי תישאר תוהה מדוע הפלאשבק לסיפור האחורי של קארן, מצוין ככל שיהיה, הוא חלק ממנו נוֹעָז בכלל ולא דרמה מסורתית - או למה נוֹעָז בכלל מפריע לחומר התלבושות כשהוא יכול לשרת את הסכסוך והטרגדיה המרתק הזה בלעדיו.
אבל הסר את הפלאשבק של קארן, וחלק גדול מחיי הרגש של המאבק בכנסייה נלווים אליו. אף על פי ששום דבר על סיפור הרקע של קארן אינו מופנה על הסף במהלך הקרב - אין אפילו הדים מרומזים בין שני האירועים, לפחות לא יותר מכל סצנת קרב אחרת של חיים או מוות שבהם קארן משתתפת - החוויה שלנו מאותו לילה נורא. בחייה ובבוקר האיום שלה לאחר שהודיעה באופן לא מודע את חווייתנו על ההתקפה על הכנסייה ועל מאבקו של מאט מרדוק לעצור אותה. יללת הייאוש של אביה, הייאוש הנידון של אחיה לחיים טובים יותר, הפנייה הבלתי צפויה של החבר שלה לרוצחים, גירוש אביה מביתם, האכזריות הרגשית שלה על מות אמה, ורק הגנרל תחושה שכל מה שנדרש לחיים להסתובב ללא שליטה על שליטה הוא שעה-שעתיים של החלטות רעות עם השלכות שיימשכו עשרות שנים - הכל קרינת רקע, אוכלים אותנו כקרן, מאט, דקס, האב פול, וה בני קהילה אומללים נלחמים כדי לשרוד.
בסופו של דבר אנו יודעים שמאט מרדוק לא מת, כי זו ההצגה שלו; הדימוי של קארן בוכה כשהיא מערסלת את גופתו בכנסייה הוא רק היפוך מגדרי של רגע מפורסם מהקומיקס, זה הכל (בתוספת הבונוס של לעורר את רחמו , כמובן). קרן עצמה אולי לא יודעת שההיסטוריה לא חוזרת על עצמה, אבל אנחנו כן.
עוד:
מה שאומר שהקשר הישיר ביותר בין חוויה של קארן לאבד מישהו שהיא אוהבת לאחר שגרם לו לדרך נזק לבין אירועי הפרק הזה הוא לווילסון פיסק. האיש הוא מניפולטור ראשי בוודאות, ולראות אותו מתפתל עם דקס כמו צעצוע ומציב אותו מפסיד זה לא נעים בלשון המעטה. אבל אין סיבה לפקפק בכנותו כשהוא מדבר על ווסלי, מקורבו של קארן שהרג; האיש באמת היה החבר של פיסק, ופיסק באמת עשה תחשוב עליו כמו בן. מערכות היחסים החמות להפליא של פיסק עם רבים ממקורביו, מווסלי וחברתו ונסה והלאה, היו מאפיין מובהק בעונה הראשונה, כזו שהפכה אותו לאחד מנבלים העל המעניינים ביותר שראה הז'אנר. קשה להיכנס לראשו של פיסק גם כאשר מונולוגים וחזונות מזמינים אותנו פנימה, אך אהבתו לחברו המנוח, צערו על מותו - זה כל דבר לגיטימי, והוא וקארן משותפים לרגשות האלה. ההבדל הוא שבעוד שקארן מאשימה את עצמה, פיסק, כמו תמיד, מסוגל להאשים רק אחרים.בסך הכל מדובר בשעה טובה של בילוי גיבורי על כפי שסביר להניח שתראו. המופעים הגולמיים והניואנסים של טרגרסן וול, בקיאותו של גרסיה לופז עם קרבות קלים בניו אינגלנד וקרב יד ביד, ומבנה שבו המציאותיים והפנטסטיים עובדים יחד כדי להפוך אחד את השני לטוב יותר ממה שהם יהיו לבד - זה לדגמן את המתקפה הבלתי נגמרת של סרטי ותוכניות מארוול ו- DC, ועד לעיבוד הקרוב של שומרים מ ה שאריות הצוות, צריך לחפש לחקות. אָמֵן.
באיזה ערוץ נמצאים הפלרים היום
שון ט. קולינס ( @ theseantcollins ) כותב על טלוויזיה עבור אבן מתגלגלת , עיט , הניו יורק טיימס , ו בכל מקום שיהיה בו באמת. הוא ומשפחתו גרים בלונג איילנד.