'העולם החדש' גורם להודיה זדונית מאוד
קובריק גם הוציא את התחנות בדרכים אחרות. אם 2001 ייצג לא רק את הטיול האולטימטיבי אלא את האולטימטיבי ביצירת סרטים בקנה מידה גדול, תפוז היה תרגיל לעשות יותר עם פחות. זה היה עם הסרט הזה שהבמאי התחיל לדחוף את מה שאפשר לעשות עם תאורה מוזנחת. יש הרבה עבודות מצלמה ביד, מלאי סרטים מהירים יותר, עדשות מהירות, איטיות, עדשות עין דג. ישנן עדויות לכך שקובריק למד ליוצרים צעירים יותר. הסצנה בה אלכס אוסף שתי נשים צעירות בחנות תקליטים מקיימת יחסי מין בתנועה מהירה עם שתיהן לגירסת סינטטי של ויליאם טל אוורטור, נכתבה אולי בהשראת סצנת סקס מהירה יותר בתכנית ב בריאן דה פלמה בשנת 1968. ברכות , הגישה הכוללת שבה נוטלת נטייה של חוטם-חוטם שלאחר גיל ההתבגרות שבהחלט חלחל גם לסרטו של קובריק. (השימוש של הסרט ב- Singin 'In The Rain לא התאים לג'ין קלי או לאף אחד אחר שעוסק במחזמר הקלאסי הנושא את שם השיר הזה, וגם לא צריך לעשות את זה; כשהוא מתנגן בסופו של דבר זה כמו ציפור הציפור האולטימטיבית של קובריק. להוליווד, עיירה בה ביקר בפעם האחרונה בזמן העריכה 2001 .) הסרט עדיין משפיע רבות על במאים אחרים. אם לציין רק דוגמא אחת אחרונה, המסע שלאחר הארוחה עליו דניאל דיי לואיס לוקח את ויקי קריפס בסרטו של פול תומאס אנדרסון. חוט פנטום הוא הומאז 'חד פעמי לחזירי הדרך שנכנס פנימה שעון .
על אף כל זה, הצמרמורות של הסרט מתפשטת כמו מעטה על פני ארומיותו. השקפתה על יחסי כוחות וסמכותיות המנסה לאמץ פנים הומניסטיות היא ראשונית אך עגומה באופן משכנע. הבמאי לואיס בונואל אמר עליו שעון , הייתי נטייה מאוד לסרט; אחרי שראיתי את זה הבנתי שזה הסרט היחיד שעוסק באמת בעולם המודרני.
המבקר הוותיק גלן קני סוקר מהדורות חדשות ב RogerEbert.com , הניו יורק טיימס, וכיאה למישהו בגילו המתקדם, מגזין AARP. הוא כותב בלוגים, מדי פעם, בשעה כמה באו לרוץ וציוצים, בעיקר בצחוק, ב @glenn__kenny .
לאן להזרים התפוז המכני