עוד:
כפי ששר הגרנד-מאסטר פלאש וחמשת העצבנים בשנת 1982, עיר החלומות הגדולה בניו יורק ניו יורק / אבל הכל בניו יורק לא תמיד מה שנראה / אתה עלול להטעות אם אתה בא מחוץ לעיר / אבל אני למטה על פי החוק, ואני יודע את דרכי. התפוח הגדול, או תפישת העם לגביו, כבש את דמיונם של אנשים מאז עידן וודוויל, אך ככל שהליריקה נמשכת, זה לא תמיד מה שהוא נראה. לעיתים קרובות מדי הוא סטריאוטיפי כג'ונגל אורבני, קדירה רותחת מלאת סגן ופשע ואנשים זועמים מדברים במבטאים מוגזמים, ופולטים מילים בעלות ארבע אותיות מהר יותר מרכבת רכבת תחתית במרכז העיר.
עובדת העניין היא, ניו יורק תמיד הייתה כל הדברים לכל האנשים. זה עשיר ועני, מעמד הפועלים ומעמד הביניים. שחור לבן וכל גוון וגוון בין לבין. זוהרים וגם קודרים. בעוד שפרסומת של סרטים ותוכניות טלוויזיה בשנים האחרונות סחרה בקסמיו כביכול של ימיה הרעים בניו יורק, המציאות (לפחות כזכור שהיא גדלה כאן בשנות ה -70 וה -80) הייתה ניואנסית יותר. , טכניקולור יותר וארצי יותר. ניו יורק של ילדותי מוצגת באופן מלא בסרט הקונצרטים ברברה סטרייסנד: קורה במרכז , שזמין כעת לסטרימינג בנטפליקס.
צולם ביוני 1967 (למעשה כמה שנים לפני שנולדתי), הוא לוכד את באבס בשיא התהילה הראשונה שלה, כשהוא מנגן מול קהל מעריכה מעריך של למעלה מ 100,000 איש. היא הייתה בעיצומה של צילומי הופעת הבכורה שלה שזכתה באוסקר, והקימה מחדש את תפקידה הבימתי במחזמר ילדה מצחיקה , וטס פנימה מהוליווד להתאמן בן לילה ולהופיע בערב שלאחר מכן בסנטרל פארק בניו יורק. ההופעה שודרה כספיישל טלוויזיה ובהמשך שוחררה כאלבום הופעה חיה שמוכרת זהב. במבוא חדש שצולם אי שם בשנות ה -80 או ה -90, היא זוכרת את הפארק מלא באנשים ביום קיץ לח, כשאנשים רוכנים מחוץ לחלונות הדירה שלהם להאזנה, ומזכירים לה שגדלה בברוקלין.
עם תחילת הסרט מתחיל מבט אווירי בלילה של שנות ה -60 בניו יורק בבניין האמפייר סטייט - אז הבניין הגבוה ביותר בעולם - לפני שהוא עוקב אחר הרמזורים של ברודווי עד לחשיכה העוטפת של סנטרל פארק, בזמן שסטרייסנד שר. הקרבה שלך. זו אותה דימוי של העיר שהיית רואה לפני שערוצי טלוויזיה מקומיים בעידן שלפני הכבלים חתמו בלילה בבלדה סנטימנטלית לא פחות, ולא יכולים שלא למלא את בני יורק בגיל מסוים בנוסטלגיה. כשפרנק סינטרה שר על הרצון להתעורר בעיר שלעולם לא ישנה, הוא דיבר על ניו יורק הזו. זו ניו יורק איש עצבני ניסה לעורר כשזה לא היה פטיש של שנאת נשים ואלכוהוליזם.
כשהקונצרט יוצא לדרך, סטרייסנד מרכיב את הבמה בשמלת משי ורודה ארוכה וזורמת, כאשר הזנים השופעים של Happy Days Are Here Again מצלצלים מעל הדשא הגדול. אם כי לא יופי קונבנציונאלי, כשהיא עולה על המיקרופון ופותחת את פיה היא הופכת לאישה הכי מפתה בחדר; לג'ניס ג'ופלין הייתה גם אותה תכונה. אופן הבימה הקליל שלה, היכולת שלה להיות מטופש וסקסי במהלך ליריקה, להביא אותך בלחש ולחגור קרשנדו, הם מתמגנטים, אתה לא יכול להסיט את המבט. והצללית המכונפת לא כואבת.
משחק packers שידור חי פוקס
בשעה הבאה סטרייסנד מפקדת על הבמה, שרה, מספרת בדיחות ומשנה את התחפושת והשיער שלה. החומר עובר משירי חידוש למנגינות מופע בברודווי, כולל 1964 שלה ילדה מצחיקה פגע באנשים, ובסטנדרטים פופולריים של היום. חלק מקטעי הקומדיה נראים מביכים ומתוארכים, אך מותר, קומדיה לא תמיד עוברת טוב במהלך חצי מאה. הגרסה שלה לשיר הליל השקט של חג המולד היא עדינה ויפה אם היא מוזרה, בהתחשב בכך שהיא צולמה בחום הקיץ, ולא בעומק החורף. העניינים מסתכמים בהופעתה הנמוכה והמלנכולית של Happy Days Are Here Again, אותה מוזיקה אליה עלתה לבמה, אך כעת סוחפת ואלגית, לא חגיגית ומהנה.
צופה ברברה סטרייסנד: קורה במרכז זה כמו לקבל גלויה משנת 1967, ולראות את העיר ניו יורק כפי שהיא הייתה ואיך זה עדיין עבור הניו יורקר הממוצע שלך. הקהל אינו קשוח רחוב קשה, אבל בכל יום אנשים ממגוון רקעים, יוצאים לערב של מוזיקה בשמי קיץ כבדים בענני גשם, שלדברי סטרייסנד נפתחו תוך מספר דקות מסיום הקונצרט. כמו ניו יורק עצמה, זה בו זמנית זוהר כמו כוכב הקולנוע שעל הבמה וירידה לכדור הארץ כמו נערת הבית בברוקלין שהייתה פעם.
בנג'מין ה 'סמית' הוא סופר, מפיק ומוזיקאי מניו יורק. עקבו אחריו בטוויטר: @BHSmithNYC .