קווין וויליאמסון כותב על בני נוער ועשרים ומשהו על סף שארית חייהם. עבודתו מתפקעת מגעגועים ושאיפות - נושאים סביב בריחה ולמידה בדרכים הקשות ביותר מה אתה הולך להיות כשתגדל, ואז כשכל החלומות שלך יתנדפו. יש שברון לב בעבודתו, מהסוג שמגיע עם אובדן התמימות שלך לעולם אדיש ל'המיוחדות' שלך. להיות יוצא דופן ביצירה של וויליאמסון רק אומר שאתה אבן שואבת לסוג הלא נכון של תשומת לב. הטבע נוטה לאמצע ויש לו דרך לטחון דברים יוצאי דופן לכדי דברים רגילים, דברים שבורים שעברו טראומה מהשחיקה שלהם. לא כולנו?
אווטאר המסך הידוע ביותר של וויליאמסון, סידני פרסקוט (נוה קמפבל), הופיע לראשונה בלהיט הפריצה של ווס קרייבן לִצְרוֹחַ (1996), הסרט, כשלעצמו, הקים לתחייה את החותך בגוף של תרגיל מבריק, פוסט-מודרני, לא רק שהעיר על עצמו, אלא היה דוגמה נפלאה לז'אנר. סידני הוא המוקד של של צעקה חזרה אלימה של עבר מודחק ומביש כשבגידות אמה חוזרות הביתה בגופו הנזירי של רוצח מסע לבוש גלימות ורעול פנים, חמוש בסכין חודרת ובטלפון אלחוטי פולשני שהופך למבשר לאובדן קולקטיבי גדול יותר של עצמאות. על ידי צעקה 4 , הטלפונים הסלולריים מחקו את אשליית החופש האחרונה שמציעה המגבלות של קווים קוויים בשני תשלומי הזיכיון הראשונים בתסריט של קווין וויליאמסון. בעוד מחברי מדע בדיוני חזו מצב מעקב טכנוקרטי, מעטים אם בכלל חזו שנשלם עבור הזכות לשאת את מכשיר הכליאה שלנו על האדם שלנו בכל עת, ולשדר את הפעילויות והמקומות שלנו בהתנדבות, אפילו בשמחה.
האימה של וויליאמסון לִצְרוֹחַ סרטים (הוא הוחלף בסרט ההמשך הנורא, צעקה 3 , מאת ארן קרוגר שעושה את הטעות שהוא לא רציני, ושוכתב בכבדות עבור צעקה 4 ) האם התקווה קמלה. הזמן אינו מובס, וחטאיו של האב הם כתמים שנותרו בל יימחה, המכתיבים את מהלך חייו של אדם מהעריסה לקבר. השורה האהובה עליי מהנואר המטפיזי הפנטסטי של קנת בראנה מת שוב מגיע מהכיווץ המבויש של רובין וויליאמס: הוא מזהיר מפני 'תוכנית התשלומים הקארמית: קנה עכשיו, שלם לנצח'. התסריטים של וויליאמסון עוסקים בגורל תוך שימוש באותו מודל סיבה/תוצאה לקיום. בסרטו הטוב ביותר, ביים ווס קרייבן צעקה 2 , פרופסור דרמה עצבני אומר לסידני ש'הקרב על הנשמה מתנהל בפורום האמנות' ומשווה אותה לקסנדרה מהמיתולוגיה היוונית: האישה שיכולה לראות את העתיד אבל מקוללת על ידי אף אחד לא מאמין לה לפני שיהיה מאוחר מדי . סידני מגלמת אותה במצגת בקולג' של 'אגממנון' של אייסכילוס וגורל דמותה - להזהיר ולהתעלם, אולי להירצח בסופו של דבר בגלל צרותיה, מתריע בפני סידני כיצד היא עצמה לכודה במחזורי אלימות שחוזרים על עצמם בלי סוף . כך פועלים סרטי המשך, כמובן, אבל וויליאמסון נותן לה מודעות עצמית נוראית. זה כמו שאם הזאב ערבות בסרטים המצוירים האלה של Roadrunner פתאום היה מודע לכך שגורלו למות נורא כדי להיוולד מחדש; זה כמו פרומתאוס בשלשלאות, שנועד שהכבד שלו ייאכל ביום רק כדי שיצמח מחדש בן לילה. וכמו פרומתאוס, הכאב של סידני הוא תוצר של הבאת אור לעולם. היא הופכת בסופו של דבר למפעילת קו סיוע לאלימות במשפחה, תוך שהיא מקבלת את התפקיד של מי שמקשיבה לנשים. צעקה 2 הוא יצירת מופת אמריקאית.
עבודת הקולנוע והטלוויזיה של קווין וויליאמסון כבולים בהבטחה לבגרות - לא פשוטו כמשמעו (למרות טווח הגילאים של הדמויות שעליהן הוא נוהג לכתוב), אלא באופן פיגורטיבי דרך אוסף גיבורים שחולמים על משהו טוב יותר עבור עצמם רק כדי שיגדלו קצר על פי המציאות של נסיבותיהם. הוא עקב אחריו לִצְרוֹחַ עם אני יודע מה עשית בקיץ האחרון (1997), עיבוד אדיר וקצת לא מוערך ליצירת המופת YA של רב-המאסטר המסתורין לויס דאנקן, העוקבת אחר קבוצה של ארבעה חברים בליל סיום התיכון שלהם שמקבלים החלטה איומה ורצחנית, שרודפת אותם שנה לאחר מכן כשהגיבורה ג'ולי ( ג'ניפר לאב יואיט) חוזרת הביתה מבית הספר. הדברים עם רוצח הקרסים מתוזמנים היטב ואכזריים, אבל הנקודות שבאמת שואבות דם כוללות איך החברים של ג'ולי לא הצליחו להשיק. החבר לשעבר שלה ריי (פרדי פרינץ ג'וניור) הפך לדייג בעסק של משפחתו; חברתה הטובה לשעבר הלן (שרה מישל גלר) מלכת היופי שטפה בניו יורק כשהיא רודפת אחרי חלומה להיות שחקנית ושבה לעיר הקטנה שלהם כפקידה בחנות של משפחתה; והטמבל העשיר של הלן של החבר בארי (ריאן פיליפ) הוכיח את עצמו כאכזבה יוצאת דופן כבן אדם. אפילו דמות משנית כמו מיסי איגן (אן הצ'ה), אחותו של קורבן רצח, זוכה לכמות בלתי צפויה של עומק ופאתוס בפרק זמן קצר מאוד. האנשים האלה לכודים. לכוד על ידי הדבר הנורא שהם עשו מצד אחד, אבל גם על ידי המידה שבה החלומות שלהם על עצמם עלו על אחיזתם. זה סרט אימה קיומי לפני שהוא סרט פנימי. צפו בפניה של הלן כשהיא מתוודה שהדברים לא הסתדרו עבורה, ואז מותה הבודד ב-4 ביולי שמתחרה בעצב המונומנטלי שלו ברגע דומה מזה של בריאן דפלמה. לפוצץ . זה יוצא דופן.דברים, על אחת כמה וכמה להופיע באמצע סרט שהודח כעוד סרט נוער.
הסגל (1998) גם הרבה יותר טוב ממה שהוא צריך להיות. תמונת פלישת חייזרים שמספרת, שוב, על קבוצה של תלמידי תיכון שנאלצו להתמודד עם המגבלות שלהם מול איום מטפורי גדול יותר. למרות שקייסי החנון (אליג'ה ווד) וחיר הלב המורד זקה (ג'וש הרטנט) הם הגיבורים לכאורה של היצירה, תמיד נמשכתי לילדה 'מוזרה' שסטוקלי (קליה דוואל) שהוטרדה בגלל היותה לסבית למרות שהיא לא, והתיידדתי. על ידי בחורה יפה שמסתבר שהיא לא לגמרי מה שהיא נראית. סטוקלי היא זו שמגלה מה צריך לעשות כדי לעצור את הפלישה, זו שהכי נבגדת על ידי הצורך שלה בידידות ובקהילה. היא מקבילה לדמות מאוחרת בגלריית הנוכלים של וויליאמסון, המתאבק בתיכון ארון בו (מילו ונטימיליה) מבית הספר התיכון. קילל את (2005) שמבלה את רוב התמונה בבריונות חנון, גיבור זאב נוער, ג'ימי (ג'סי אייזנברג) לפני שגילה שהוא הומו ושהתוקפנות שלו הייתה כולה תוצר של תסכול מוגבר מהצורך להעמיד פנים שהוא הארכיטיפ הפטריארכלי ההיפר-גברי של קפטן-של גבריות קבוצת ההיאבקות. לא נשאר הרבה מוויליאמסון בפנים קילל את , סרט שהארווי ויינשטיין השמיד לבדו בהתערבותו הידועה לשמצה שכללה במקרה זה שכתוב של וויליאמסון, אי שימוש באפקטים המיוחדים של ריק בייקר ושל KNB, וצילום מחדש של ווס קרייבן לפחות ארבע פעמים נפרדות. אבל השרידים הקטנים של וויליאמסון, אני חושד, התלכדו בדמותו של בו. גם סטוקלי וגם בו הם קורבנות של התעללות מערכתית וערפול, ושניהם מפגינים אומץ יוצא דופן בהגנה על חבריהם למרות כאבם. הם לא חולמים כמו הגיבורים של וויליאמסון כי העולם הזה לא בשבילם. הם נלחמים בגלל כמה באכזריות הם אוהבים את המשפחות שהם התאחדו סביבם. כשאתה צריך להקים משפחה משלך, אתה נלחם חזק יותר.
הסרט היחיד של וויליאמסון כבמאי הוא חסרי קצה באופן מוזר מלמדת גברת טינגל (1999). נוצר לאחר הירי בקולומביין בתקופה שלארצות הברית עדיין הייתה מסוגלת להזדעזע מירי בית ספר המוני, ויליאמסון נאלץ לשנות את התואר מ'להרוג את גברת טינגל' ובהתאם לכך, לרכך אלמנטים אחרים של הסרט שלו. בהשראת רופפת רומן אחר של לויס דאנקן להרוג את מר גריפין , הסיפור של הסרט סובב סביב שלישיית חברים בתיכון שחוטפים מורה מרושעת על כך שהעניקה לתלמידת הכוכבת ליי (קייטי הולמס) ציון שיגרום לאבדון את תקוותיה לקבל סיוע כספי לבית הספר ולסיוע כספי בקולג'. מצטרפים אליה לעלילה המוטעה שלהם הוא לוק החתיך (בארי ווטסון) והכוכבת השאפתנית ג'ו (מריסה קוקלן). הנושאים העיקריים של וויליאמסון נמצאים כאן (הילד היוצא דופן שמחפש להשתחרר, הטראומה הדורית ודעות קדומות מערכתיות מאיימות לעצור אותה) יחד עם הופעה מטרידה של הלן מירן בתפקיד הגברת טינגל המרושעת, אבל זה חסר. נְשִׁיכָה . ברור שהאגרופים נמשכים והסאטירה סובלת כשהיא מתרככת לפארסה. היצירה הטובה ביותר של וויליאמסון היא דו קצה ומעטפת בשעווה. זה מסוכן למרות שהוא נראה מוכר, שואב דם בקלות וברעב, ומסוגל לתפוס את המורכבות המוסרית של הרגע שלו בלי נאומים מייגעים ואקספוזיציה מתוחכמת.
הוא במיטבו בסרטו החדש חוֹלֶה , כרגע זורם על פיקויק . ביים ג'ון היימס שעשה לעצמו שם קאלט עם שניים Solider אוניברסלי סרטי המשך ( הִתחַדְשׁוּת ו יום ההתחשבנות ) עמוסים בסאבטקסט על השאלות הקיומיות של אלימות וזהות, חוֹלֶה לוקח על עצמו את הטירוף המקוטב של מגיפת קוביד כאילו היה מדע בדיוני דיסטופי. התסריט של וויליאמסון חד כתער, אצבע מוצמדת לדופק רוח הזמן . הגיבורים שלה הם זוג בנות, מיר (בית לחם מיליון) ופרקר (גדעון אלן) שמחליטים להסגר יחד בבית אגם נידח מתי, מי צריך לבוא להתקשר, אבל מוות בדמות רוצח רעול פנים. אבל כולם רעולי פנים חוֹלֶה , מבועת ממגפה בלתי נראית בזמן שגלוי פורץ לתוך הבועה שלהם, חמוש בשליחות צדקנית הקשורה לאנוכיות של אומה שמתעניינת יותר בתספורת מאשר בחייו של אחר. הפרולוג שלו הוא הסרט צעקה 3 אולי היה לו ויליאמסון כתב את זה - מסמן את הודעות הטקסט כהתפתחות הבאה של הדה-הומניזציה והבידוד שלנו. וה'טוויסט' שלו מצליח לבלבל לגמרי את המושגים שלנו לגבי אחריות, אחריות, מי טוב ומי, אכן רשע.
חוֹלֶה הוא סיכום עבודתו של וויליאמסון ב-82 דקות יעילה חסרת רחמים, בזמן ואיכשהו נצחית. הוא מדבר אל וויליאמסון כקול כשלעצמו, מרענן סוג של סרט שבמידה רבה עבר את דרכו וירד לפרודיה עצמית לאורך סביבה משגשגת, יש שיגידו מגודלת, של וידאו מהיר של שנות ה-80. וזה עושה זאת על ידי אמפתיה ואוזן יוצאת דופן לצעירים שנאלצים להתעמת עם התמותה שלהם לפני שהם יסכימו לחלוטין שהם יכולים למות. עבודת הקולנוע של וויליאמסון ושלו דוסון קריק ו יומני הערפד במהלך ריצות הטלוויזיה הארוכות שלהם נוחתים איפשהו בין סטיב ארל ל-S.E. הינטון עבורי בסולם העבודות שמתעדות את הנוף הרגשי של געגוע אמריקאי גדול. הוא כרוניקן מחונן של גיל ההתבגרות הלאומי שלנו והוא עדיין עובד ומסוגל להפיק יצירה חיה ומחוספסת כמו חוֹלֶה . איזה מזל יש לנו?
וולטר צ'או הוא מבקר הקולנוע הבכיר של filmfreakcentral.net . ספרו על סרטיו של וולטר היל, עם הקדמה מאת ג'יימס אלרוי, הוא עכשיו זמין .