'1899' פרק 8 סיכום: ואני צף בצורה מוזרה ביותר

איזה סרט לראות?
 

לאחר שסיימתי עכשיו את העונה הראשונה של התוכנית, יש דברים שאהבתי בהם 1899 ודברים שלא אהבתי בהם 1899. ובנאדם אוי גבר, האם טיפות המחטים הקלאסיות-רוק שמסיימות כל פרק נכנסות לקטגוריה האחרונה. לא היה שיר רע ביניהם, שימו לב - אני מתכוון, אני אתלונן על ששמעתי את דיוויד בואי? לא, אני לא - אבל הם כל כך מתאימים לטון של התוכנית שזה מטורף. יתרה מכך, כמה מהם הם בין סימני מוזיקת ​​הפופ המוגזמים ביותר בקולנוע ובטלוויזיה. 'אל תפחד מהקוצר'? 'לכל אורך מגדל השמירה'? אולי אלה פחות מתגלים בגרמניה המולדת של היוצרים Jantje Friese ובארן בו אודר, אבל בטוח מִישֶׁהוּ המעורבים בהפקה היו יכולים למשוך את התקע בחלק הספציפי של הסימולציה, לא?





כשחושבים על התוכנית בכללותה, רמזי המוזיקה הפגועים והלא מתאימים נראים חלק בלתי נפרד מההחלטה של ​​פריז ובו אודר לנטוש את הגישה האיטית והעדינה שעשתה את סדרת נטפליקס הראשונה שלהם. אפל כל כך יעיל ומשפיע לטובת קצב כדורים אל הקיר וסיפור סיפורים. יש עוד גילויים מוחיים בכל נתון 1899 פרק ממה שהיה בו אפל כל העונה הראשונה של אמנם אני מכבד את ההחלטה פשוט להשתולל בתיאוריה, אבל בפועל, זה פשוט לא הסתדר.

ואין פרק של 1899 היה יותר פרוע מאשר פרק סיום העונה, 'המפתח'. הפרטים הספציפיים חשובים פחות מהחבילה הסופית של טוויסטים גדולים, מהזן 'כל מה שחשבת שידעת שהוא לא בסדר'. לאמור: ההדמיה נבנתה על ידי מאורה ודניאל, לא על ידי אביה של מאורה הנרי, שתקוע בסימולציה כמו כל אחד מנוסעי הספינה. הם יצרו אותו, בעיקר באמצעות הדחף, הקיבעונות האינטלקטואלים והידע של מאורה, כאמצעי לשמור על בנם הגוסס אליוט בחיים לנצח. כעת הוא מנוהל מבחוץ על ידי אחיה האבוד של מאורה סיארן, שכעת נראה (הדגשה על נראה ; לא אתפלא אם יגיע טוויסט חדש של 'כל מה שחשבת שאתה יודע שהוא לא בסדר' כדי לבטל אותו) הוא אמיתי המוח המרושע מאחורי הכאוס. וכולם שוכנים בקיפאון אלקטרומכני, מַטרִיצָה -סגנון, בחללית. סימן 'Starman' מאת דיוויד בואי. (האם 'Space Oddity' המתאים הרבה יותר מבחינה נושאית היה יקר מכדי לתת רישיון?)



או שזה? האם החללית היא רק עוד סימולציה? זה נראה אפשרי לחלוטין - אפילו סביר - וזה חלק מהבעיה 1899 . כפי ש ווסטוורלד הצופים למדו עם השנים לתסכול הגובר שלהם, בשלב מסוים, לשלוף את השטיח מתחת לקהל שלך זה לא מסקרן, זה מעצבן. זה מקצר כל קשר אנושי שיכלנו ליצור עם הדמויות, ומאלץ אותנו במקום זאת להשתמש במקרקעין נפשיים יקרי ערך כדי להבין אם מרמים אותנו או לא.

וזה חבל, כי אני חושב שיש דמויות וביצועים ששווה לדאוג להם על הדבר הזה! אין ספק שלכל הנוסעים שנותרו בחיים יש חיבה שלי, במידה זו או אחרת; אפילו גברת וילסון הנתעבת היא סימפטית עכשיו, הודות לגופה המושחת בנגיף ולהופעתה המבועתת ללא חת של השחקנית רוזלי קרייג. שחקן הילד פלין אדוארדס הוא פשוט יוצא דופן בפרק הזה, שכן הוא מתייסר בתורו על ידי סבו ו אמו; האימה והייאוש שלו למישהו, לכל אחד תדאג לו כואב לצפייה. אני מעריץ גדול של העבודה המורטת עצבים של אמילי ביצ'ם כמעט באותה מידה כמו מאורה בפרק הזה. יכולתי לראות את חוסה פימנטאו ואניורין ברנרד משחקים דמויות ביירוניות מלאות נשמה כל היום. וכן הלאה וכן הלאה.



ולעולם לא אכחיש את עינו של בו אודר לסוריאליסטי המדע הבדיוני. איזה קופה הוא ופרייז נתקלו בהחלטתם להראות שוב ושוב דמויות שנפתחות או יוצאות מחורים מילוליים באוויר; כפי שאמרתי בסקירה קודמת, זה מגריט טהור, בשילוב עם הנטייה הקיימת של יוצר הסרט לפורטלים כפי שהוקמה ב אפל , וזה עובד יפה. הוספת אולק אילם וספוגה בשמן למשוואה בפרק הזה כשהדמויות מסתובבות זו בזיכרונות המציאות הכיס של זו היא מגע נחמד.

אבל הפרויקט הכולל? לא כל כך. אני לא יודע, אולי מחזור הרטרו התקדם לנקודה שבה יוצר מופע שהוא שילוב ישיר בין המופע הקודם שלך, אָבֵד , ו המטריקס (ממש עד מזרקים שחור ולבן שיעמוד בהם עבור הכדורים הכחולים והאדומים) נחשב פיירפליי. עבורי, זה רק גורם לי לתהות מה היוצרים האימתניים האלה יכולים להמציא לו היו נטשו את ההשפעות הברורות יותר שלהם ובאמת פתחו דרך חדשה.

במקום זאת, זה מרגיש כאילו אנחנו עצמנו תקועים בסימולציה בלולאה, כזו שבה רעיונות ודימויים מיצירות מדע בדיוני קודמות וסיפורי סיפור עם קופסאות מסתורין הורכבו כמו שורות קוד כדי לייצר משהו מוכר, אך דקיק מאחורי החזית הנוצצת שלו.

שון טי קולינס ( @theseantcollins ) כותב על טלוויזיה עבור אבן מתגלגלת , עיט , הניו יורק טיימס , ו בכל מקום שיהיה לו , באמת. הוא ומשפחתו גרים בלונג איילנד.