שנות ה-90 היו זמן מצוין להיות בלהקת רוק. הדלק היה זול, המועדונים היו בשפע, וכל קבוצה שמוכנה לעזוב את עבודתה, להיפרד מהחברה/חברה שלה ולהיכנס לטנדר הייתה מובטחת שתמכור כמה אלפי תקליטים. הלייבלים הגדולים עדיין חיפשו את נירוונה הבאה ושמחו לפנק את חלומות הרוקנ'רול שלהם. במקרה הטוב, פירוש הדבר היה חוזה הקלטות משתלם, במקרה הרע, משקאות וארוחת ערב בפרוטה של איש ה-A&R. התהילה הייתה חולפת אבל הזמנים הטובים היו רבים לפני ההתרסקות הבלתי נמנעת של המבוגרים.
שוחרר בשנת 2004, Ondi Timoner's אתה! לוכד את הסצנה, מתעד שתי להקות, The Dandy Warhols ו- The Brian Jonestown Massacre, כשהן חוצות את נוף האינדי רוק ונאבקות לאזן בין יושרה אמנותית להצלחה מסחרית. יחד עם סרטים נוספים של העשור, כמו עומד בצללים של מוטאון ו מטאליקה: סוג של מפלצת , זה עזר להחיות את הפורמט התיעודי של המוזיקה ולהכניס את תור הזהב שלו.
בהתחלה, שתי הלהקות חולקות תוכנית קולית דומה, המעדכנת את הפופ האמנותי של שנות ה-60 ועבור עידן הפוסט-גראנג'. כאן, כל קווי הדמיון מסתיימים. ה-Dandys, המונה 4 חברים, מתארים את עצמם כלהקה המותאמת היטב באמריקה ונראים מאוחדים בצמא שלהם להצלחה. ה-BJM, בינתיים, מוצגים כציקלון של חוסר תפקוד שמסתובב סביב החזון האמנותי עקוב הדם של ראש הלהקה אנטון ניוקומב. חברי הלהקה פרשו או מפוטרים, בדרך כלל בעקבות קרב אגרוף על הבמה, עם נגן הטמבורין המאושר ג'ואל גיון הקבוע היחיד.
במקום שבו סולן להקת Dandys קורטני טיילור-טיילור מתרברב בנונשלנטיות, אני מתעטש ויוצאים להיטים, ניוקומב אומר בריכוז, אני כאן כדי להרוס את המערכת הדפוקה הזו. שניהם מגלמים את החוצפה השחצנית של בנים-לגברים בני 20 ומשהו, בעלי אספקה משלהם וחיים את שנותיהם הטובות ביותר. טיילור הוא המספר של הסרט ומתאר כיצד שתי הלהקות נפגשו ב-1995 ויצרו חברת הערצה הדדית. אף פעם לא ראיתי אותם אוכלים. כל מה שראיתי אותם עושים זה, כמו, לשתות משקאות חריפים ולנחר סמים, הוא אומר באישור. בשנה שלאחר מכן, ה-BJM יוציא שלושה אלבומים בלייבל העצמאי Bomp! שיאים, מחזקים את האגדה והפופולריות שלהם. בערך באותו זמן, בני הזוג דאנדי חתמו עם הלייבל הגדול Capitol Records, איתו יישארו בעשור הבא.
תעשיית המוזיקה הייתה מזויפת הרבה לפני שהורדות ושירותי סטרימינג זללו מכירות פיזיות ועיברו על מקורות ההכנסה של מוזיקאים. כמעט כל הוצאה של לייבל, מעלויות הקלטה ועד תקציבי וידאו ועד הדפסת תקליטים, משולמת למעשה על ידי האמן ומוחזרת מהמכירות. בני הזוג דנדי יודעים זאת וסובלים דרך המערכת, עורמים ניצחונות זעירים ומתקדמים. לניוקומב, לעומת זאת, אין שום עניין לשחק את המשחק והיא נהנת להדוף את המכונה, כמו הורדת חלון ראווה של המותג עם עוד קטטה של להקה על הבמה. הוא שבר לי את הסיטאר לעזאזל, אחר כך הוא מעיף. כמו רוב הסרט, אתה תוהה אם האירוע היה ספונטני או חלק מהתוכנית שלו.
כאשר קנאת BJM מסתכלת על תקציב הקליפים של הדנדיס ומתנגדת לוויתורים שלהם בתעשייה, מתפתחת יריבות. טיילור מצדו מכיר בנכונות כי ניוקומב והחברה הן הישות המגניבה, האמיתית ואולי הטובה יותר. ניוקומב רואה הזדמנות לפרסם פרסום עבור שתי הלהקות עם Blur Vs. פיוד בסגנון אואזיס אבל לוקח את הבדיחה רחוק מדי. שוב, אפשר לתהות מה אמיתי ומה מבוים.
בני הזוג דנדי מכינים לימונדה מלימונים ובסוף מוצאים את עצמם מנגנים לאלפים בפסטיבלים באירופה הודות לשיר שלהם שהוצג בפרסומת בטלוויזיה. טבח בריאן ג'ונסטאון, בינתיים, ממשיך ממשבר אחד למשבר אחר. הם רואים כסף הגון מעסקת תקליטים אחרת, אבל ניוקומב גולשת להתמכרות ומאוחר יותר הם נפלטו. הסרט מסתיים בכך שהוא מפסיק לסמים אך מאבד את רוב הלהקה שלו ונעצר על תקיפה לאחר שבעט בראשו של חבר קהל.
18 שנים אחרי, אתה! נשאר צפייה מבדרת וחיונית לכל מי שמתעניין בסצנת האינדי רוק בתחילת המאה. עם זאת, כעת הוא מתנגן יותר כמו תוכנית ריאליטי מאשר סרט תיעודי. חברי הלהקה מופיעים בבירור עבור המצלמות והנרטיב של טימונר על מנצחים ומפסידים וריבים לא משתלב עם המציאות. חברי שתי הלהקות הביעו את אותה ביקורת על הסרט לאחר יציאתו ונשארו חברים ולפעמים משתפי פעולה.
אתה! מציגה את עצמה כסיפור אזהרה על מסלוליהן המתפצלים של שתי להקות צעירות, האחת בוחרת בקריירה פרגמטית שמולידה אוטובוסים נחמדים, חברים מפורסמים ויציבות כלכלית, השנייה בוחרת באמנות ואנרכיה, המסתיימות בפרידה ובחורבן. עם זאת, כיום, שתי הלהקות עדיין פעילות ובמעמד שווה. הדנדי וורהול שומרים על בסיס מעריצים לא קטן, אבל כמו להקות רבות שחוות הצלחה מוקדמת, הקריירה שלהן נשענת יותר על מורשת מאשר על רלוונטיות. ההקלטות האחרונות של ניוקומב עם טבח בריאן ג'ונסטאון, לעומת זאת, עדיין מתפצפצות בחיוניות, הלהקה, בין היתר הודות ל אתה! , לאחר שעלה למצב של קרירות תמידית.
בנג'מין ה. סמית' הוא כותב, מפיק ומוזיקאי בניו יורק. עקבו אחריו בטוויטר: @BHSmithNYC.