בשנת 2002 הִסתַגְלוּת , אחת היצירות הגדולות של ביקורת הקולנוע, התסריטאי צ'רלי קאופמן (ניק קייג ', העומד בראשו של הסופר והקולנוען האמיתי) מרגיז את אחיו דונלד (גם קייג') על תסריטו הנגוע בקלישאה. הרעיון היחיד שעושה יותר מדי שימוש מאשר רוצחים סדרתיים הוא אישיות מרובה, הוא מסביר. נוסף על כך, אתה בוחן את הרעיון כי שוטר ופושע הם באמת שני היבטים של אותו אדם. ראה: כל סרט שוטרים שאי פעם נוצר כדוגמאות אחרות לכך. דונלד עקוץ עונה כי אמם כינה זאת מתוחה מבחינה פסיכולוגית, אך האמת היא שצ'רלי מת אותו בזכויות.
קולנוע פשע כבר מזמן טרוד בתובנה של פרויד-לייט לפיה קו דק כתער מפריד בין שני הצדדים של החוק, והטרופיות הללו קודגו רק בצורה קפדנית יותר בשנים שחלפו מאז שתיקת הכבשים . הטיפול המושלם, המפואר של ג'ונתן דמה, ב- תומאס האריס כריכה רכה לשוק ההמוני הגיע היום לתיאטראות ארה'ב לפני 30 שנה, ומצא נוסחה מנצחת בדינמיקה שבין קלריס סטארלינג הבלתי נלאה (ג'ודי פוסטר) לאוכלי האנשים העירוניים חניבעל לקטר (אנתוני הופקינס). לאלץ את הבחור הטוב לשתף פעולה עם הבחור הרע כדי לתפוס את בֶּאֱמֶת הבחור הרע איפשר לקטר להיכנס מתחת לעורה של קלריס תוך שהוא מציג את גרעין האמפתיה שבמרכז הרוע הצפוף שלו. התת-טקסט הפופ-פסיכי הנגיש אך החזק, בקיאותו של דממה בהעלאת קטעי האקשן הגבוהים, צמד הופעות עופרת כובשות וקצת ניצול של מין סוטה הפכו את הסרט ללהיט מסחרי וביקורתי ראוי לציון - ובהשראת דורות של העתקות. (לא במציאות, למרבה המזל. בעיקר.)
הוליווד כבר נסעה פעם אחת בעבר להריס שתיקת הכבשים , עם מעט נראה של מייקל מאן, שנבחן כעת בהתלהבות מחדש מצייד בשנת 1986. גם לאחר ש- Demme הוכיח שיש בהם זהב מהגבעות המפוזרות בדם, לעומת זאת, הקמפיין לנצל את הפופולריות שלו היה כל דבר חוץ ממהר. בסימן עד כמה השתנה הענף מאז שנות ה -90, חוסר הרצון של הכישרון המקורי להתאחד להמשך עיכב את הזיכיון עד עשר שנים אחר כך, עם חניבעל בשנת 2001. (אם זה היה היום, היה להם טרילוגיה נעולה ואושרה לפני כן כבשים 'סוף שבוע פתיחה, Demme או לא.) הופקינס חזר אז על התפקיד, ושוב בשנה הבאה לפריקוול. דרקון אדום , מתכופף לאתחול מחדש העגום-של-שנת 2007 לפני שהשתמשנו באותו מונח חניבעל עולה . שנות ה -20 ראו את העניין בדמויותיו של האריס מעלה את העניין בהופקינס עצמו, כסדרת הטלוויזיה האהובה חניבעל גילף מקום עבורו generis sui מותג של הומורוטיות בארוקית בין לקטר (מדס מיקלסן האורבני) לבין החוקר וויל גרהם (יו דנסי).
בשבוע שעבר התקיימה בכורה במסך הקטן של הסדרה החדשה קלריס , מבחן האם הצופים עדיין ייצמדו ל- IP זה גם אם נושאי הרישוי חוקיים אוסרים על לקטר לגדל את ראשו האימתני. כשהיא מציגה קלריס מחדש, והיא שוב צדה טורפים לאחר כבשים , המופע נוקט בגישה ישירה יותר להמשך מורשת הקניין היצירתי, אשר ההפרעות חייבות להגיע בהכרח מזווית.
זאת אומרת אתה, הרשימה השחורה , שבשבילו הקשת, המוח הנבל המניפולטיבי, ג'יימס ספיידר, צריך לשלוח צ'קים של תמלוגים בחזרה להופקינס על בסיס חודשי. או אתה, בן אבדון , שמוסיף קמט משפחתי לצוות הלא נוח הרגיל על ידי זיווג גיבור NYPD שלנו עם אביו של רוצח ההמונים (מייקל שין, נותן לעצמו קצת יותר כיף עם זה מאשר לרוב) כדי לתפוס את נוכל השבוע. אפילו מגה-סבון של ארצ'י קומיקס ריברדייל , אותו פעמון אמין ממה שעוסק Gen Z, מרמז על קסם מתמשך עם הנושא בפרודיזציה הלא ביישנית שלו. בפרק בשבוע שעבר, למשל, נראתה בטי סווטשירט שהוצגה על גבי ריצה דרך אותו צוואר היער שקליריס השתמשה בו פעם לריצות שלה.
פרשת סרטים בהשתתפות סוכני FBI נחושים, רוצחים סדרתיים כריזמטיים ופרופילרים פסיכולוגיים חריגים התלוהה גם במתח האמביוולנטי בין הצייד לעמית המיטה המוזר שהם מתקשים לעמוד בפניו. כמו הקשה , כבשים סיפק תבנית שבתוכה ניתן להתעסק במספר כלשהו של משתנים במטרה לחבר את הקהל. 1998 נָפוּל ליהק את דנזל וושינגטון כשוטר פילי ממוסגר לשורת מעשי רצח על ידי שטן המסוגל להחזיק גופות, צורה מילולית יותר של הפסיכו-טפיליות של לקטר. 2002 בדיקת דם היכה בהרבה מאותן פעימות, אם כי עם הגורם המבדיל של קלינט איסטווד גם כיוון וגם מככב בתור הסוכן המיוחד שמרחרח את רוצח הקוד שמתחבא ממש מתחת לאפו.
עד שנת 2004, השגרה הזו הפכה כמעט לקריקטורה של עצמה, כמו בסיבוב יתר לקחת חיים . אנג'לינה ג'ולי היא הסטנד-אין של קלריס; איתן הוק הוא המאהב שלה, שמתגלה גם כמטורף רצחני עם נטייה להניח את זהות הקורבנות שלו. הגמר הגדול, שבו הגל שלנו משתמש בבטן הריון תותבת כדי להשיג את הנפילה שלה, שובר את המעשה הרציני בעצמו כמו ג'ימי פאלון מצחקק SNL סְקִיצָה. גם כשהסרטים האלה החלו לרדת באיכותם באופן ניכר, הם הסתדרו עם הדרמה המוכנה של הסכימה שלהם, בה פונדקאית הקהל הנחשבת אינה יכולה להכחיש משיכה מסוימת לאסור. המגנטיות של לקטר וצאצאיו הרבים פיתתה את הצופים לתשוקה (אם לא מינית, אז שהאנטגוניסט יסתלק עם פשעיהם) כנגד שיקול דעת טוב יותר, כמו סופר-אגו פרוצדורלי מכופתר לזהות העירומה של המותחן האירוטי.
מסקרן עוד יותר הוא מסע הראש הלא מוערך של Tarsem Singh בשנת 2001 התא , שהשתמש באור הירוק האוטומטי שהוענק כבשים משובטים לשרת את גחמות האוטוריסט הפרועות ביותר שלו. בראיון שנערך בשנת 2008, סינג התוודה שדבר הרוצח הסדרתי כלל לא עניין אותי. כפי שהסביר, בתחילת המאה, אולפן ייצר כל סרט שיש בו רוצח סדרתי. פשוט אמרתי, 'אוקיי, אז זו הקליפה שאני צריך להכניס אותה? זה בסדר.' הוא המציא סוס טרויאני ראוי לביצוע בו הוא יכול להבריח את כל החרא הזה שנקרא מפיג יתר, מאונן על גופות מתים או כל דבר אחר, תקיפה נרגשת אך מדהימה מבחינה סגנונית של תמונות פנטסטיות. והכי חשוב, ההתמדה שלו למגמות הצליחה ויצרה יום משכורת של 104 מיליון דולר עבור עבודה אלכסונית וסוריאליסטית של אימה המוטה ב- BDSM מהפסקות העמוקות ביותר של תת מודע ברקרסק.
צילום: אוסף אוורט
בשיא הכשירות שלה בכוכבי הקולנוע, ג'ניפר לופז קיבלה את תפקידה של קלריס כטכנולוגיה חלוצית של פסיכולוג המאפשרת לה להיכנס למוחו הרדום של חולה בתרדמת ולשדל אותם ערים. הפדרלים לוכדים סיקו שאוהב להשעות את עצמו על טרפו השבוי על ידי חיבור שרשראות בעור על גבו; רק הבעיה היא שהוא הלך וגטטיבי לפני שהם הצליחו להשיג את מיקום היעד האחרון שלו, עדיין לכוד בקוביית זכוכית ומתמלא בהדרגה במים. J-Lo חייב להסתכן בסבך החלומי הנבזי, שבו כל כללי החוש וההיגיון האסתטיים נמסים כדי לפנות מקום למקסימליזם שאינו קשור למציאות. סינג לא עצר דבר, ומשך יותר השפעה מצד ציירים מאשר קולנוענים אחרים בחזונו של מבוך מסויט של מנהרות לשום מקום והיפוך כוח המשיכה. עם כל התועבות הקרניים ורפואת השיניים הפטישיסטית ואמבטיות מלאות בדם, הסצנה הבלתי נשכחת ביותר שולחת את לופז לחדר חסר תיאור המכיל סוס, שנחתך אנכית על ידי לוחות זכוכית חדים ומופרד לפרוסות בודדות. סצנה זו אינה משרתת מטרה אחרת מלבד להעביר את הערכתו של סינג לעבודה של דמיאן הירסט .
בתרחיש הטוב ביותר כמו זה שסינג הגה לעצמו, הצל הארוך שמטילה יצירת המופת של דמה יכול לספק כיסוי לאמנים שמחפשים לעשות את שלהם. אך עם כל חזרה על אותם נושאים והתקנים, יידרש שבץ גדול יותר של המצאה בכדי לחדש את עוצמתם הנמוגה. יש רק כל כך הרבה שיטות מחרידות למום את גוף האדם, ורק כל כך הרבה תת-טקסטים רגשיים שבהם ניתן לקרקע אותם, עד שהווריד הנרטיבי הזה מתייבש לחלוטין. הסיבה שתיקת הכבשים מעולם לא התעלם מכך שהגאונות שלו מעולם לא הניחה בקווי המתאר של עלילתה, אלא במצוינות שלא כל כך מחקה אותה. אתה לא יכול לבקבוק רק את האיום הנודע של אנתוני הופקינס, או את הנחישות החריפה של ג'ודי פוסטר, או את המומחיות הבטוחה של ג'ונתן דמה. במאי המתמודד עם פרויקט בשושלת זו צריך להיות מונע מאותו דחף שגורם לחניבעל לקטר לאכול אנשים; לא בגלל שהם חייבים, אלא בגלל אהבת המשחק.
צ'רלס ברמסקו ( @intothecrevassse ) הוא מבקר קולנוע וטלוויזיה המתגורר בברוקלין. בנוסף ל- , עבודתו הופיעה גם בניו יורק טיימס, הגרדיאן, רולינג סטון, Vanity Fair, ניוזוויק, ניילון, נשר, The A.V. מועדון, ווקס, ועוד המון פרסומים חצי מכובדים. הסרט האהוב עליו הוא לילות בוגי.
לאן להזרים שתיקת הכבשים