יהיה קשה להסתכל על ערפדים או סטטן איילנד באותה דרך שוב לאחר הבכורה של מרץ FX מה אנחנו עושים בצללים . מבוסס על סרטו של טייקה ווייטיטי ( ת'ור: ראגנארוק ) וג'מיין קלמנט ( מעוף הקונקורדים ), הסדרה משתילה את המיקום, משנה את התפקידים, אך שומרת על אותו הטון - ודייזר התבונן ממקור ראשון בדיוק כמה עבודה משקיעה בהצגת תוכנית הזוועה האהובה החדשה שלך.
2014 המקורי מה אנחנו עושים בצללים , סרט תיעודי על ארבעה ערפדים שבמקרה הם בני בית, הפך במהרה לקלאסיקה פולחנית. במקום להטיל אימה על קורבנותיהם ולהתענג על דמם של חפים מפשע, הערפדים הללו דואגים יותר להתווכח על תורם של הכלים, ללכת למועדונים ולקטוף קרבות עם אנשי זאב (ולא אנשי זאב).
חמש שנים אחר כך, הצמד היצירתי חזר עם יבול חדש של ערפדים בארץ המסתורית של סטטן איילנד, ניו יורק. מאט ברי, נטסטיה דמטריו וקייבאן נובאק מגלמים את לאסלו, נדיג'ה וננדור, שלושה שותפים לערפדים שנשלחו לאמריקה לפני מאות שנים כדי לשעבד את המושבות. אבל אי שם בין המאה ה -18 ל -21 הם איבדו את הזמן. הסדרה עוקבת אחר שלושת אלה כשהם ממהרים לפדות את עצמם, להתפעל מטכנולוגיה חדשה ולהתרגז אחד על השני בדרך.
מה השעה tnf
מה אנחנו עושים בצללים היא סדרה מטופשת להפליא שמובטחת לאהוב את אוהדי המקור. ממורכבות הטיסה וכלה במציאת בדיוק מה הכוחות של הערפדים הללו יש הרבה יותר עבודה ממה שניתן היה לצפות. הנה כל מה שלמדנו על הסאטירה על הסט:
1הסדרה הייתה קלה יותר להכנה מהסרט מסיבה אחת גדולה.
צילום: אוסף גטי
מבחינה טונאלית ותמטית, אין הבדל גדול בין המקור מה אנחנו עושים בצללים וסדרת FX החדשה. המופע עשוי לעקוב אחר מערך ערפדים אחר במדינה אחרת, אך התסכולים המטורפים של לחיות עם שותפים לחדר (ללא קשר למצב הערפד) עדיין מורגשים במלוא עוצמתם. אבל יש סיבה אחת שבגללה הכנת הסדרה החדשה הזו הייתה קלה יותר ליוצרים המשותפים ג'מיין קלמנט וטייקה ווייטיטי: שניהם נשארו מאחורי המצלמה.
דבר אחד קשה בסרט הוא שטייקה ואני היינו בסרט וביימנו את הסרט ולכן היה קשה לדעת איך הדברים נראים, אמר קלמנט. לא נתנו לאף אחד לראות את התסריט של הסרט. רק היינו מספרים להם מה קורה. זה (סדרה) שונה. אנו נותנים לאנשים ללמוד את הקווים שלהם ואז הם יכולים לאלתר את הקווים שלהם במקום לאלתר את כל העניין.
קלמנט גם ציין כי ההשפעות הן על הסרט והן על הסדרה נותרו בעינן. בנים אבודים, לוט של סאלם, ראיון עם ערפד, הדרקולה של בראם סטוקר , ו ליל הפחד כולם עוררו השראה למראה, לטון ולערפדי הערפד של הפרויקטים הללו. הם לקחו השראה גם ממקור לא צפוי אחד: הסרט התיעודי של מטאליקה סוג של מפלצת . האימה נהדרת לכל דבר ערפד, אבל השאירו לסרט תיעודי רוק באמת לתפוס קבוצה של אנשים שלא יכולים לסבול זה את זה.
שתייםסרט אחד אשם באובססיית הערפדים של ג'מיין קלמנט.
צילום: אוסף אוורט
אחרי שדיברנו עם קלמנט מתברר שערפדים הם לא רק הנחת יסוד מצחיקה עבורו. הם תחביב שגובל באובססיה. אנחנו בטח יכולים להודות צלקות של דרקולה ל מעוף הקונכורדים אהבה ערפדית עמוקה של שחקן.
בשנות ה -70 של המאה העשרים יש סצנה שבה עטלף זורם דם על שרידי דרקולה של כריסטופר לי, וגורם לו לעלות מהקבר. היו לי סיוטים שנים אחרי זה, וזה בהחלט קשור למה אני עדיין עושה דבר ערפדי, אמר קלמנט.
3קלמנט ווייטיטי באמת הושקעו בוודא שהמופע נצמד לכללי הערפדים.
צילום: FX
הרבה כתיבה מה אנחנו עושים בצללים היה כרוך בסינון מיתולוגיה של ערפדים והחלטה על פי כללי ערפדי התוכנית. למשל, הערפדים האלה לא נוצצים כשהם הולכים החוצה; הם נשרפים. הם לא יכולים לאכול אוכל אנושי בלי להקיא, אבל הם יכולים למצוץ עלוקות. וכמו שאומר וואיטיטי, אם ערפדים ישפכו אורז הם יצטרכו לספור אותם, תוך התייחסות לסימון סתום לא ברור.
עם זאת כלל הערפדים שהכי הפריע להפקה היה קשור להזמנות. במיתולוגיה של ערפדים, ערפד יכול להיכנס למקום חדש רק אם הם הוזמנו פנימה. אותו פרט פשוט התגלה כסיוט לחדרו של הסופר.
אנחנו תמיד כותבים סצנות שבהן זה כמו, 'ואז הן נכנסות לבית של האדם', וג'מיין כמו 'טוב, תחזיק את זה. צריך להזמין אותם לבית, 'אמר המפיק בפועל פול סימס.
4זה ממוקם בסטטן איילנד כי זו ניו זילנד של ניו יורק.
צילום: FX
כי מה אנחנו עושים בצל s היא הפקה אמריקאית, קלמנט וויטיטי החליטו להביא את שלישיית הערפדים החדשה שלהם לארצות הברית. למרות שהם התמקמו בניו יורק כמיקום המרכזי של הסדרה, הם הקפידו לבחור מקום שנותר ממש ממרכז המקום בו מתרחשת הפעולה האמיתית. היוצרים רצו שהסדרה תרגיש כאילו הערפדים החדשים שלהם הגיעו לאמריקה, אבל לא הגיעו רחוק במיוחד.
אתה יכול לומר שסטטן איילנד היא ניו זילנד של ניו יורק, אמר סימס. באותו אופן ש מעוף הסכמים האם זרים מסוג זה באמריקה מרגישים לא במקום, אלה ערפדים בעולם המודרני שמרגישים לא במקום. אבל גם תת-טקסטואלית זה גם אנשים ממדינה זרה באמריקה שמרגישים לא במקום.
מכיוון שאף אחד מסופרי הסדרה אינו ממש מסטטן איילנד, כולם בדקו עובדות את הפניות שלהם לסטטן איילנד עם אשתו של הסופר טום שארפלינג, תקליטן הרדיו WFMU, Terre T. כל מה שאנו צריכים לשאול הוא אותנטי עלינו לשאול את טום, אמר קלמנט. הם ממש טיפשים, כמו 'האם היית רואה מכונית כזו בסטטן איילנד?'
5עם כל המוזרות העל טבעית שלה, 'מה שאנחנו עושים בצללים' אמור להיות סיטקום מסורתי.
צילום: FX
לדברי קלמנט, כשהוא ו- Waititi הכינו את המקור מה אנחנו עושים בצללים סרט, הם התלוצצו על הכנת אמיתי עקרות בית - ספין-אוף מעורר השראה על קבוצות שונות של ערפדים. אז כש FX פנתה אליהם לגבי הפיכת הסרט לסדרה, זה בדיוק מה שהם העלו.
אף על פי שיש בעונה 1 נרטיב יתר על המידה, הסדרה נועדה להיות יותר כמו קומדיה ישנה יותר, המאפשרת לצופים לקפוץ לכל פרק. המפיק הבכיר פול סימס השווה את פורמט הסדרה ל מופע בוב ניוהארט . אתה לא צריך לראות מה קרה לפני או אחרי כדי ליהנות מפרק אחד.
לְשֶׁעָבַר אטלנטה הסופר סטפני רובינסון ערך השוואה פשוטה יותר. זו בעצם סיטקום משפחתי [עם קבוצה זו] של אנשים מטורפים שגרים יחד. יש בזה משהו מאוד נעים ונוח וניתן לשיר אני חושב, אמר רובינסון.
6לסדרה היה לוח זמנים לייצור מטורף.
צילום: FX
לא משנה על איזו ערפד אתה מנוי, כלל אחד נשאר זהה: ערפדים לא יכולים ללכת באור שמש ישיר. זה הוביל לכמה לוחות זמנים מטורפים למדי בקאסט הצוות. זה לא היה נדיר שהקבוצה התחילה את ימיה בשעה 17:00. ולצלם עד שהשמש עלתה בשעה חמש בבוקר או בשעה שש בבוקר. הוסף את העובדה שצילמו בטורונטו, קנדה באמצע החורף, כל החוויה הובילה לצילומים קשים.
7אם יוצר סרטים תיעודיים לא יכול לצלם את זה, זה לא קורה בתוכנית.
צילום: סופי ז'ירו, FX
לא פחות חשוב מכללי הערפדים הרבים של התוכנית הזו הם הכללים לגבי הפורמט המדומה שלה. המקורי מה אנחנו עושים בצללים אמור היה להיות סרט דוקומנטרי על בני הבית הקסומים שלה, ולסדרת FX יש את אותו סרט אתי. כדי לגרום לסדרה המגוחכת הזו להרגיש כמה שיותר אותנטית, נוצר סט מלא של הבית הראשי. מעצבת ההפקה קייט באנץ 'אחראית במידה רבה ליצירת הבית האפל והאקלקטי של התוכנית.הבית אמנם נוצר עם קירות נשלפים כדי לאפשר זוויות מצלמה מעניינות יותר, אך לעתים רחוקות נעשה בהם שימוש. במקום זאת, כל סט תוכנן בכוונה כך שמתצלם תמונות יוכל לצלם ב -360 מעלות.
זו דרך מהנה מאוד לצלם כי זה די מהיר ומאוד רופף ופחות מגבלות ממש מחומר קולנוע רגיל, כי אנחנו לא אוהבים דברים של מצלמות מעבר לכתף, ואתה צריך להזיז את הכל מסביב. אתה פשוט מנגן את הסצנה והמצלמה צריכה פשוט לנסות להשיג אותה, אמר ווייטיטי. אתה צריך ללמד את אנשי המצלמה להיות ערים.
יש חסרון אחד עיקרי בסגנון הסרט הזה. מכיוון שהמצלמה מוגבלת רק לצילומים שצוות התיעוד האנושי הזה יכול לתפוס, אפשר להניח שרבים מפעלולי התוכנית לא נראים מרשימים כמוהם. כלומר, פעלולים מעופפים נורים לעיתים קרובות מהאדמה, אין פלאשבקים, ואין שיחות שמתקיימות בחדרים קטנים מכדי שהצוות יוכל להשתלב.
8יש המון המון - 20 ליטרים של דם ליתר דיוק.
צילום: סופי ז'ירו, FX
היה חשוב גם לקלמנט וגם לווייטיטי שהסדרה תשתמש בכמה שיותר אפקטים מעשיים. רכז האפקטים המיוחדים ג'יי אר קני הפך את החלום הזה למציאות. לדברי קני, רשימת ההשפעות הארוכה של התוכנית כללה הצתת אנשים, שקעי דם, דמות הנושכת צווארו של מישהו הפוך כמו ספיידרמן נשיקה, פוק שחור, פופקורן פוק, פיצת פיצה, שתן של זאב זאב, בירה, ומה שמגדיר המקצוען המיועד לאפקטים מיוחדים כתרסיס הדם הגדול ביותר שאי פעם ראה.
בתוכנית זו עשינו קצת מכל דבר. כנראה ירינו בכל סוג של נוזל גוף, אמר קני.
לסדרה אפילו טריק לסצינות הדליקות יותר שלה: עיסה מיוחדת שהמציא קני. למרות שלפורמולה אין שם רשמי או פטנט, היא אינה רעילה, חסרת עשן ומתכלה. כמו כן ניתן למרוח אותו ולנגב אותו בקלות. כפי שהסביר קני בזמן שהדליק את זרועו באש, הדבק הוא מדרגה ענקית מהשיטה הישנה לשרוף מלט גומי, שיכולה להיות סיוט לבריאות ובטיחות. אתה שורף אדם מכף רגל ועד ראש, והיינו ממלאים אולפן כזה בעשן בשיטות ישנות ומיושנות. עכשיו אנחנו יכולים לשרוף את החומר הזה כל היום ולהעלות חלקים קבועים שונים. צוות אוהב את זה, בריאות ובטיחות אוהבים את זה, ואנחנו אוהבים להשתמש בזה, אמר קני.
9הרבה פריטים נכנסו לתלבושת של כל דמויות.
צילום: סופי ז'ירו, FX
טוב שהייתה אופציה דליקה פחות הרסנית על השולחן כי מעצבת התלבושות אמנדה נייל משקיעה מאמצים רבים בתלבושות המשוכללות הרבות של כל דמות. רוב התחפושות מיוצרות בהתאמה אישית וניתן להסתובב אותן במהירות כמו לילה. הם גם עוצבו עם הדרישות הספציפיות מאוד של המופע הזה. הם מאפשרים תנועה מספקת לפעלולים, ולמרות שניל אוהבת לדבוק בחיך צבע כהה יותר, לעתים קרובות מתווספים פאייטים וחרוזים כדי להרים את הנר החם של הבית.
אך ההיבט המעניין ביותר בתלבושות הרבות של התוכנית הוא כיצד המראות מהנהנים לעברו הקדום של כל ערפד. [כשמתה] זה בערך כמו תקופת הזוהר שלך, הסביר נייל. תקופת הזוהר שלי הייתה שנות ה -70 וה -80, ועדיין יש לי את האווירה הזו. אז כאשר ערפד מת במאה ה -18, במאה ה -14, הם גם נתקעים באלמנט הזה. יש להם נוסטלגיה לתקופה ההיא. אז אני אוהב לשלב ולקלוע כמה מאותם אלמנטים בתחפושת.
10נטסיה דמטריו הייתה הכי נרגשת לטוס, מאט ברי היה הכי עצבני.
צילום: סופי ז'ירו, FX
חלק נוסף בערוות הערפדים שהיוצרים כללו מהסרט המקורי היה יכולתם של הערפדים לעוף. פירוש הדבר כי רכז הפעלולים טיג פונג נאלץ לקרוע באופן שגרתי את התלבושות המורכבות של השחקנים כדי לפנות מקום לרתמות ולווסטים שלהם (אפוד עם ווים שמאפשר לרכזי פעלולים לחבר כבלים לשחקנים בקלות). לעתים קרובות, לרוב, לא השתמשנו בכפילים. אנו משתמשים בזוגות כדי לבדוק את האסדות הללו, אנו משתמשים בזוגות כדי להתייצב למצלמה, אבל כמעט בכל המקרים זה השחקן שאתה מסתכל עליו, אמר פונג.
Power Book II: Ghost פרק 10
אז מי היה הנוסע הטוב ביותר ומי היה הגרוע ביותר? לדברי פונג, נטסיה דמטריו המגלמת את המטריארך של התוכנית נדג'ה הייתה כולה טסה. כשאתה שם למעלה זה מדהים, אמר דמטריו. זה פשוט כל ההכנות וכל הדברים הבריאותיים והבטיחותיים המכריעים אך המאוד משעממים.
בעלה הערפדי הבדיוני, לעומת זאת, היה מהסס יותר. פונג אמר שמאט ברי אמר לו שהוא לא להוט לטוס, אם כי פונג ציין שאתה לא יכול לדעת על ידי התבוננות בו. שים את הרתמה הזו ותעלה לך, אמר ברי על החוויה.
אחד עשר'מה שאנחנו עושים בצללים' יצר ערפד חדש לגמרי למופע: קולין רובינסון.
צילום: סופי ז'ירו, FX
רוב הערפדים ב מה אנחנו עושים בצללים הם יצורי הלילה לפי הספר. ויש גם קולין רובינסון (מארק פרקש), ערפד אנרגיה מילולי. דמותו של פרוש אמורה להיות יצור משעמם נצחי המסוגל לשעמם אנשים בתרדמות כמעט ולצרוך את האנרגיה שלהם. זה נהדר לקחת את האדם הפחות אהוב על כולם במשרד. הוא מנוגן גם על ידי אלום מ המשרד.
אני אוהב פשוט לחזור למשרד ולעשות סוג של דבר מדומה. זה ממש כיף לחזור לשם, אמר פרקש. הרגשתי שזה סוג התפקיד שאני יכול לעשות בו ממש טוב. תמיד שיחקתי בדמויות טריות, יהירות אך מטומטמות ולכן הרגשתי שזה משהו שאוכל לעבוד איתו ממש בקלות.
12המראה של גילרמו המוכר החדש של הסדרה התבסס על גילרמו דל טורו.
צילום: FX
אחת מערכות היחסים המצחיקות ביותר בעונה הראשונה היא בין לוחם האימפריה העות'מאנית לשעבר ננדור (קייוון נובאק) לבין גילרמו המוכר והמתוק שלו, שרוצה מאוד להיות ערפד. הארווי גילן הוא נפלא בתפקיד, פשוט מלא תקווה כדי להוסיף קצת אנושיות לקומדיה האפלה הזו. אבל כשהוא ניסה את החלק השחקן היה מודאג שהוא לא ייבחר לתפקיד מיועד למישהו מבוגר ממנו בכ -10 שנים. הוא העלה פיתרון על פי שם הדמות עצמה: לגרום לגיירמו להיראות כמו גיירמו דל טורו.
כשנכנסתי לתפקיד אני זוכר שאני ממש כמו שפרדתי את השיער, ענדתי משקפי הארי פוטר שעליו הוצאתי את העדשות. לבשתי סוודר גרסה ממש משנות ה -80, אמר גילן. חשבתי, זה חייב ליישן אותי מעט.
זה עבד. לא רק קלמנט, ווייטיטי, במאי הליהוק אליסון ג'ונס והמנהלים ב- FX כולם הסכימו שהוא היה מושלם לחלק, אבל ווייטיטי התעקש שהסדרה תשתמש במראה שגילן יצר כדי לעורר את גילרמו להמשך העונה.
13יחסי מין בערפדים משוגעים עוד יותר ממה שחשבתם.
צילום: FX
צוות השחקנים של מה אנחנו עושים בצללים לא יכול לצרוח סקס ממש כמו השחקנים של דמדומים או אפילו דם אמיתי , אבל זה לא אומר שהם לא יודעים לרדת ולכלוך. יחסי מין בערפדים הם חלק עצום מהמופע הזעיר הזה, במיוחד כשמדובר בזוג הנשוי של ברי ודמטריו, לאסלו ונדה.
אנחנו כמו בני מאות שנים אז די עשינו הכל, לא רק זה לזה אלא לכל יצור חי אחר. מתוך סיבה, אמר ברי.
מדובר למעשה בנישואים פתוחים מודרניים מאוד. זה מאוד אלפי שנים, הוסיף דמטריו. נצטרך לחכות עד מאוחר יותר במרץ הנוכחי כדי ללמוד בדיוק מה זה אומר.
מה אנחנו עושים בצללים בכורה ביום FX, יום רביעי, 27 במרץ, בשעה 10 / 9c.
לאן להזרים מה אנחנו עושים בצללים