מהרגע שארנולד רידג'ווי מוציא בקבוקון ומתחיל לשתות ממנו וויסקי, אתה יודע שהוא נמצא בשטח מוזר. לא פשוטו כמשמעו, בכלל לא - הוא חזר לבית משפחתו לניסיון התקרבות אחרון לאביו הגוסס, ההתקרבות במקרה זה כלומר אבי חייב לי התנצלות. המוזרות היא הכל בהתנהגותו, אשר עוברת תפנית פתאומית אצל המפחיד, המנקה, החרד והלא ודאי - רחוק מאוד מחוסר ההשגחה הכמעט-טבעי שלו עד אותה נקודה. אז ארנולד רידג'וויי בכל זאת אנושי, אומר קורה לאחר שגילה את אופי הביקור שלהם. הוא לא א טוֹב אנושי, אבל כן, משהו כזה.
פרק זה של רכבת הרכבת התחתית (פרק שישי: טנסי: משלי) הוא למעשה שיכור נמשך עבור רידג'ווי, שנפגע לחלוטין עד שהוא עד לאביו נושם את נשימתו האחרונה. באחת הסצינות הגועשות במיוחד, הוא גורר את קורה אל סלון סמוך - בשלשלאות - לארוחה ולשתייה, אם כי במקרה שלו משקה פירושו בקבוק שלם. הוא משעשע פילוסופי ופטריוטי לגבי הגורל המניפסט והרוח האמריקאית - 'הרוח' היחידה ששווה את המלח שלה, הוא אומר, לעומת הרוח הגדולה שאביו לווה מאמונות דתיות ילידיות. ה אֲמֶרִיקָאִי הרוח, הוא אומר, היא קריאה לאנשי העולם הישן להגיע לציוויליזציה החדשה של הארץ, או להרים, להכניע, או להשמיד, לחסל את העמים האחרים שהם נתקלים בהם. הציווי האמריקני, הוא מכנה את החלק האחרון. אפילו שעון שבור אומר את השעה הנכונה פעמיים ביום.
וכשקורה מבקש להקל על עצמה, הוא עוקב אחריה לבית החוץ, ואומר לה דרך הדלת שקיסר נקרע לגזרים על ידי המון זועם לאחר מעצרו בדרום קרוליינה. רידג'ווי לועג לדרום הקרולינאים על התנהלותם הנאורה כביכול ביחסי גזע, שמתדרדרת ממש לאלימות בסגנון צפון קרוליינה כשדחיפה באה לדחוף. לאורך כל הסצנה, קורה מחניקה את בכיה משלה בידיה, ומנסה נואשות לא לתת לרידגוויי את הסיפוק לשמוע את זעקתה על קיסר.
ת'ימבו מבדו מהפנט בתפקיד זה, הדורש ממנה להפוך את האינסטינקטים הרגילים של שחקן ולהתכווץ לעצמה. קולה לעיתים קרובות אינו אלא מלמול מטושטש, פניה מוטות תמידית, עיניה מטלטלות קדימה ואחורה כאילו צופות כל הזמן אחר איומים חדשים. לראות אותה נגד רידג'ווי הסוערת של ג'ואל אדגרטון זה באמת מחקר בניגודים.
הופ מגיעה לקורה בדמות שלישיית בני חורין חמושים שמגיעים לבית רידג'ווי כדי לחלץ אותה מהמיטה בה היא שוכבת כבולה ליד החזיר שעבר עליה. (לרגע זה נראה כאילו הוא עומד לתקוף אותה מינית, אך ככל הנראה כל מה שהוא באמת רוצה היה לישון ליד גוף חם אחר.) כשקורה מתעקש שהם יחזרו לסיים את העבודה ולשים סוף לרידגוויי פעם אחת לכולם, הם נעצרים על ידי מק (אירון סינגלטון), עכשיו מבוגר אך עדיין הולך בצליעה שקיבל לאחר שקפץ לבאר בעידודו של ארנולד עשרות שנים קודם לכן. (פלאשבק מיותר מזכיר לנו שזה קרה; אל תדאג, זה היה בלתי נשכח.) מאק, שיודע את הרכבת התחתית, מתעקש שהוא יעשה את העבודה בעצמו כדי שקורה תוכל לברוח נקייה.
כמובן, ברגע שמאק מתרצה ומסכים לחלוק כוס ויסקי אחרונה עם רידגוויי למען הישן, אתה יודע מה הולך לקרות. לא הוא וגם קורה ומציליה לא שקלו את המשך נוכחותו של הומר, הילד הימני של רידג'ווי, היורה והורג את מאק ומציל את רידג'ווי מבידול. הוא אפילו משתף את כוס הוויסקי האחרונה שמאק מזג. זה מעט נחמד מספיק, אם כי החיזוי שלו פוגם באפקט הכללי. (זה סוג של הצד השני של אותו פלאשבק מיותר: בעוד שהפלאשבק הבטיח שנזכר במשהו שכבר ידענו, הריגתו של מאק על ידי הומר ספרה אותנו לשכוח בנוחות).
קורה מתפתלת בתחנת הרכבת התחתית המפוארת ביותר שראינו עד כה - זה כמו משהו מחוץ לתחנת גרנד סנטרל - ומתרסקת שותה יין על גבי מכונית אוכל מהודרת כשהיא רקטה משם. אבל כמו שהיא עצמה אמרה מוקדם יותר בפרק, כל עוד רידג'וויי שואף נשימה, היא תמיד תרוץ. אם יש משהו שלמדנו על רידג'וויי, זה רק עניין של זמן עד שהמרדף יימשך שוב. המקסימום שאנו יכולים לקוות לו הוא שקורה נמצאת בסביבה טובה יותר ממה שהייתה בעבר כשהעימות הבא מתחיל.
מתי האוקיינוס האבן יהיה מונפש
שון ט. קולינס ( @ theseantcollins ) כותב על טלוויזיה עבור אבן מתגלגלת , עיט , הניו יורק טיימס , ו בכל מקום שיהיה בו באמת. הוא ומשפחתו גרים בלונג איילנד.